Hoy alcanza el centenario Issur Danielovitch Demsky, alias Kirk Douglas, neoyorkino, actor, productor, director ocasional, escritor, estrella, mito de Hollywood. Y qué momento más adecuado para repasar su carrera (este mes hacen retrospectiva suya en la filmo de Madrid), o recomendar alguna no tan conocida, o ponerlo a parir si a alguno le un manta.
Ante todo el tipo tenía (tiene) un carisma a prueba de bombas, quedaba fantástico en pantalla, pero consiguió que no lo encasillasen gracias a una de sus mejores armas: esa sonrisa de cabrito y esa pinta de alguien que no es del todo trigo limpio, por muy encantador que resulte. Esto se ve en uno de sus mejores papeles y de sus mejores películas, EL GRAN CARNAVAL, un festival de mala uva de Wilder y una de mis preferidas del astrohúngaro; en ella, Douglas es un periodista que vendería a su madre por una exclusiva... y le cae una casi del cielo en un pueblecito perdido. O CAUTIVOS DEL MAL de Minelli, otro clásico del que se ha dicho mucho, otra vez papel de tipo sin escrúpulos; quizá decae algo cuando tira al melodrama, pero ya vale la pena solo por su retrato del cine de estudios como una barra libre de pisoteos.
También soy muy fan de sus dos pelis con Fleischer, LOS VIKINGOS y 20.000 LEGUAS DE VIAJE SUBMARINO, dos peliculones (sobre todo la primera) de aventuras en las que Douglas solo era uno de tantos valores. Su príncipe vikingo corriendo sobre los remos, "¡¡¡ODIIIIIIIN!!!!", Nemo tocando el órgano, el calamar gigante... épica andante.
Algunos mitos más: ESPARTACO y SENDEROS DE GLORIA, su dupla con Kubrick (se dice que le gusta pensar que "le descubrió"), cimas del peplum y del antibélico respectivamente, referentes continuos, que usan y elevan la propia figura de Douglas como hombre inspirador, y que marcaron también una nueva etapa en la que los actores metían mano tras la cámara.
Otra de las mejores, y que ya comenté cuando la descubrí: la maravillosa LOS VALIENTES ANDAN SOLOS, último tiro del western, una peli desesperadamente romántica y física, con uno de los mejores textos que le he visto a Trumbo (o uno de los equipos que mejor supo aprovecharlo). Ya que estamos dentro del género también tenemos CAMINO A LA HORCA de Walsh o EL ÚLTIMO ATARDECER de Aldrich (ojo a la lista de directores, este hombre no se buscaba solo a machacas precisamente... y con la mayoría repetía), que sin parecerme nada del otro mundo estaban bien.
Dentro de estas "no tanto pero bien", por ejemplo SIETE DÍAS DE MAYO, intriga de Guerra Fría que me gustó menos de lo que esperaba (aunque esperaba mucho: Frankenheimer + Serling + ese cast) pero me resultó bien elegantona y que quiero recuperar. De sus inicios entre el negro y el drama turbulento tiene ya un par de clasiquitos como RETORNO AL PASADO de Torneur o CARTA A TRES ESPOSAS de Mankiewicz, además de un noir bastante majo haciéndole la puñeta a Burt Lancaster, AL VOLVER A LA VIDA.
Ya en su decadencia tiene por ejemplo LA FURIA, que me consta tiene fans (y virtudes) pero no es de mis DePalma favoritos, con unos cambios de tono ¡y casi género! bastante locos; la twilightzonesca EL FINAL DE LA CUENTA ATRÁS, con un portaaviones que viaja atrás en el tiempoy su amigo es una tarta que habla y que a mí me dejó frío, aunque no tanto como el alienxplotation mondonguero SATURNO 3 de Stanley Donen (!!!!!) con un Kirk abuelo ya pasando de todo y la Fawcett correteando en ropa fina.
Lo último que le vi fue cuando lo sacaron a pasear en los Oscar (tras no ganar ninguno salvo el honorífico, ejem) en un movimiento un poco rancio y él se dedicó a vacilar a todo el mundo.
Diez décadas dando la cara.
Ante todo el tipo tenía (tiene) un carisma a prueba de bombas, quedaba fantástico en pantalla, pero consiguió que no lo encasillasen gracias a una de sus mejores armas: esa sonrisa de cabrito y esa pinta de alguien que no es del todo trigo limpio, por muy encantador que resulte. Esto se ve en uno de sus mejores papeles y de sus mejores películas, EL GRAN CARNAVAL, un festival de mala uva de Wilder y una de mis preferidas del astrohúngaro; en ella, Douglas es un periodista que vendería a su madre por una exclusiva... y le cae una casi del cielo en un pueblecito perdido. O CAUTIVOS DEL MAL de Minelli, otro clásico del que se ha dicho mucho, otra vez papel de tipo sin escrúpulos; quizá decae algo cuando tira al melodrama, pero ya vale la pena solo por su retrato del cine de estudios como una barra libre de pisoteos.
También soy muy fan de sus dos pelis con Fleischer, LOS VIKINGOS y 20.000 LEGUAS DE VIAJE SUBMARINO, dos peliculones (sobre todo la primera) de aventuras en las que Douglas solo era uno de tantos valores. Su príncipe vikingo corriendo sobre los remos, "¡¡¡ODIIIIIIIN!!!!", Nemo tocando el órgano, el calamar gigante... épica andante.
Algunos mitos más: ESPARTACO y SENDEROS DE GLORIA, su dupla con Kubrick (se dice que le gusta pensar que "le descubrió"), cimas del peplum y del antibélico respectivamente, referentes continuos, que usan y elevan la propia figura de Douglas como hombre inspirador, y que marcaron también una nueva etapa en la que los actores metían mano tras la cámara.
Otra de las mejores, y que ya comenté cuando la descubrí: la maravillosa LOS VALIENTES ANDAN SOLOS, último tiro del western, una peli desesperadamente romántica y física, con uno de los mejores textos que le he visto a Trumbo (o uno de los equipos que mejor supo aprovecharlo). Ya que estamos dentro del género también tenemos CAMINO A LA HORCA de Walsh o EL ÚLTIMO ATARDECER de Aldrich (ojo a la lista de directores, este hombre no se buscaba solo a machacas precisamente... y con la mayoría repetía), que sin parecerme nada del otro mundo estaban bien.
Dentro de estas "no tanto pero bien", por ejemplo SIETE DÍAS DE MAYO, intriga de Guerra Fría que me gustó menos de lo que esperaba (aunque esperaba mucho: Frankenheimer + Serling + ese cast) pero me resultó bien elegantona y que quiero recuperar. De sus inicios entre el negro y el drama turbulento tiene ya un par de clasiquitos como RETORNO AL PASADO de Torneur o CARTA A TRES ESPOSAS de Mankiewicz, además de un noir bastante majo haciéndole la puñeta a Burt Lancaster, AL VOLVER A LA VIDA.
Ya en su decadencia tiene por ejemplo LA FURIA, que me consta tiene fans (y virtudes) pero no es de mis DePalma favoritos, con unos cambios de tono ¡y casi género! bastante locos; la twilightzonesca EL FINAL DE LA CUENTA ATRÁS, con un portaaviones que viaja atrás en el tiempo
Lo último que le vi fue cuando lo sacaron a pasear en los Oscar (tras no ganar ninguno salvo el honorífico, ejem) en un movimiento un poco rancio y él se dedicó a vacilar a todo el mundo.
Diez décadas dando la cara.
), imposibles de detectar, a menos que uno vea la película hasta el final y con un Kirk Douglas una vez más pasándoselo pipa, demostrando que era capaz de meterse en mil y un proyectos, a cual más diferente, haciendo del chico malo, malísimo, genio del disfraz.
, a partir de lo que comentabas y que también citó en su momento Mister_Lennon y parece más o menos confirmado que sucedió como con Gary Oldman en "Drácula". Una cosa es aceptar el desafío de aparecer bajo kilos de maquillaje y otra, hacerlo a la hora de la verdad y preferir que se meta debajo del látex un actor de medio pelo que se te parezca por cuatro chavos.
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