American Graffiti

[sikander]

Respuesta: American Graffiti

en los extras de La calavera de cristal dice que él no quería hacerla.

 

[Atreyub]

Respuesta: American Graffiti

¿La calavera o American?

 

[Fell]

Respuesta: American Graffiti

Ya tardais en abrir un post titulado: Películas no dirigidas por sus directores (o sí)

 

[Harmonica]

Respuesta: American Graffiti

No tengo tendencia a inventarme las cosas, así que, aunque sea una chorrada:

QUESTION: I was wondering why you were credited as Visual Consultant and not Director of Photography on AMERICAN GRAFFITI?

WEXLER: I chose to be credited that way. I sort of helped George Lucas get started in film. I used to race cars, and George was interested in car racing, and I met him there and encouraged him to go to film school. On AMERICAN GRAFFITI they had shot one or two nights, and George felt insecure - unjustifiably - about the direction as much as the filming of it. When he asked me, I told him I would come up and shoot the film for him, but it was to be his film. So I did; I was there except for the first two nights. He had two very competent newsreel guys who were working with him, and I think they could have made the film. Maybe it would not have looked the same way, but they would have done a good job. But he just didn't feel secure. I did help him some with the actors - mostly holding Richard Dreyfuss down from overacting. You understand that the decision about credits was made before it was a big, successful hit picture. When it was finished we thought we had made another fast "B" picture. So I said, "George, just put me down as Visual Consultant." I didn't want to have anything on the screen that might take away from him, just because of our relationship. He said, "Fine, " and then he gave me three-and-a-half percent of the picture - which I did not ask for - and he was very generous with everyone who worked on the film. He gave Verna Fields a new BMW. When the film started to make money he didn't forget the people who had helped him, and he was very generous.

Y en el libro "Maestros de la Luz", Wexler llega a comentar cómo rodaba durante el día anuncios publicitarios para su propia compañía y cómo volaba al set de "American Graffiti" para rodar la película durante la noche.

Fuente

 

[Sorel]

Respuesta: American Graffiti

No tengo tendencia a inventarme las cosas, así que, aunque sea una chorrada:

No creo que nadie quisiera decir eso, eh.

De todas maneras, él mismo reconoce que es de Lucas, igual que lo son Imperio y Jedi; lo que pasa es que bueno, se nota que lo que es el rodaje en si, nunca le ha gustado, pero nunca; siempre ha sido el que juntaba las piezas, pero esa pieza que suele tomar el director durante el rodaje nunca ha sido plato de su gusto; en Star Wars debió de pasarlas canutas, y en la sprecuelas, imagino, que siendo el rey del cotarro, con una edad y haciendo lo que le salía de allí lo mismo hasta pudo disfrutarlo... un poquito. O no.

 

[Harmonica]

Respuesta: American Graffiti

No digo que se haya dicho, pero vamos, sí se ha dado la idea de que era un "chascarrillo más", cuando éste está contado por los propios protagonistas (no olvidemos que Wexler ya había dirigido "Medium Cool", que ha dirigido muchísima publicidad y documentales y que dirigió otra película mucho después, "Latino", producida por Lucas). Tendré muchos defectos, pero leo bastante y se me suelen quedar muchas cosas, por lo que no tengo necesidad de poblar la red de invenciones infundadas.

En "La Guerra de las Galaxias", Lucas tuvo unos problemas enormes con el equipo británico capitaneado por Gilbert Taylor ("Repulsion"). Parece ser que Lucas quiso contratar a Geoffrey Unsworth ("2001"), pero éste no estaba disponible, por lo que según el libro de Rinzler, tras poner sobre la mesa nombres como Dick Bush ("Sorcerer"), Tony Richmond ("Don't Look Now"), Peter Suschitzky ("Rocky Horror Picture Show") o David Watkin ("Robin & Marian"), se decantó por Taylor, al que, parece ser, (y aquí comienza la más o menos leyenda) le indicó que le había contratado porque le gustaba el aspecto realista en blanco y negro de "Dr. Strangelove". Pero al comenzar el rodaje en Túnez, Lucas comenzó a pedirle a Taylor que utilizara muchísima difusión en cámara, es decir, un estilo más o menos contrario al del film de Kubrick, no sólo por el color, lo que unido al mal clima que encontró la producción, llevó a Taylor a cuestionar las indicaciones del director, porque más o menos según las propias palabras del operador, de haberle hecho caso, "no se hubiera visto nada" [en caso de rodar con teleobjetivos, difusión y dos robots en mitad del desierto con el cielo nublado].

El caso es que Taylor, que venía de ganar un premio BSC por "The Omen", también producida por la Fox, se quejó al estudio y éste se puso de su parte, ordenando a Lucas a rodar el resto del material sin ningún tipo de filtraje. Lucas, entonces, quiso despedir a Taylor, pero no lo consiguió, lo que hizo del resto del rodaje un calvario para él, con un equipo que no le tomaba en serio y pensaba que estaban rodando un auténtico subproducto. Mientras tanto, en aquélla época, americanos como Richard Donner o Michael Crichton hablaban maravillas de la gentileza, caballerosidad y profesionalidad del equipo de Geoffrey Unsworth, al que le dedicaron sus películas cuando el operador falleció repentinamente durante el rodaje de "Tess" de Polanski con anterioridad al estreno de "Superman" y "The First Great Train Robbery", ambas rodadas, como no, con la enorme difusión procedente de los filtros de niebla.

 

[Elliott]

Respuesta: American Graffiti

difusion que luego Lucas se ha ido cargando en las "revisiones"!!

 

[Fell]

Respuesta: American Graffiti

Harmonica, ¿se te ocurre algún ejemplo de película con mucha difusión en cámara para ilustrarnos?

 

[Elliott]

Respuesta: American Graffiti

1941?

 

[Harmonica]

Respuesta: American Graffiti