calibrador
Borinot sense trellat
Esta es la calibración de un proyector TOP de la gama más alta de Epson 2016, el LS 10500.
Este es un proyector de tecnología laser compatible con señales 4K y HDR 10, y que se ve increíble montado en esta espectacular batcueva de aquí abajo.
La calibración de esta máquina ha durado "días", o sea, varias sesiones, principalmente por todo lo que rodea al HDR en proyección.
El material empleado para la calibración, ha sido. ChromaPure Profesional V.3, espectrofotómetro X-RITE i1 PRO 2, colorímetro X-RITE i1 PRO DISPLAY-3, reproductor ultrahd Panasonic UB900 y patrones Masciola para los ajustes básicos y la calibración HD y HDR.
Empecemos con la calibración tradicional para HD: Blanco D65, EOTF gamma 2.4 y espacio de color Rec.709.
Se calibró a 17 FTL porque el Sr. dueño de la máquina gusta de imágenes algo más brillantes a lo comúnmente recomendado entre 12-16 FTL.
NIVEL DE LUMINANCIA
Las medidas de PRE-CALIBRACIÓN de la escala de grises arrojaron un seguimiento del blanco a lo largo de toda la escala de grises, en modo NATURAL y temperatura de color 6000K, que presentaba una dominante azulada notoria de aproximadamente un dE average de 10, que a nuestros ojos con material real era evidente, por lo tanto, se hizo necesaria la calibración.
MEDIDAS PRE-CALIBRACIÓN ESCALA DE GRISES GAMMA:
Una vez calibrada la escala de grises mediante el uso de la herramienta del balance de blancos a dos puntos obtuvimos un blanco D65 con dE inferiores a 2 (excepto al 40% que arrojó un dE de 2'96) y una gamma casi perfecta 2.4, que dio lugar a imágenes HD muy precisas, gracias a sus blancos neutros, excelente EOTF, exactitud del color y enorme contraste con excelentes niveles de negros que este proyector es muy capaz de ofrecer.
MEDIDAS POST-CALIBRACIÓN ESCALA DE GRISES GAMMA:
Una vez calibrada la escala de grises procedimos a medir el espacio de color Rec.709, tanto al 100% de saturación, como a niveles intermedios, para un diagnóstico mucho más real y preciso de lo que verdaderamente podría estar pasando en el interior del espacio de color. Con estos excelentes resultados:
ESPACIO DE COLOR REC.709 Y NIVELES DE SATURACIÓN INTERMEDIAS DESPUÉS DE HABER CALIBRADO EL BLANCO:
Con esos resultados, ya de por sí, excelentes, poco margen de mejora había. Se podría haber incrementado el valor de luminancia en el azul desde la CMS, pero esto era a expensas de estropear el 100% que ya tenía un índice de lumiancia superior. Solo se procedió a bajar unos puntos la saturación del rojo, que en las saturaciones intermedias arrojaba una ligera sobre-saturación (ver 75% saturación rojo) y con eso mejoró lo que ya de entrada parecía inmejorable mediante los propios controles CMS del proyector.
Y ahora entramos en el apasionante mundo de la calibración HDR, la cual nos ha llevado semanas completar!!
HDR
La UHD tiene unos estándares y especificaciones muy diferentes a la HD a excepción del punto de blanco.
EL BLANCO D65, CURVA DE GAMMA PARA HDR 10 EOTF ST2084 Y ESPACIO DE COLOR REC.2020.
Para comprobar resultados y testear la máquina probamos con unos cuantos títulos ULTRAHD
El nivel de brillo máximo (importante en HDR) obtenido en modo NATURAL y HDR 2 mediante la configuración más brillante fue de 90 NITS sobre una diagonal de 100"
INTERESANTE: El ingeniro de Epson recomendó a David que para contenidos HDR partieramos del modo CINE LUMINOSO, ya que era el modo que entregaba mayor cantidad de luz, algo importante cuando hablamos de HDR-10. Sin embargo, este modo, CINE LUMINOSO, en realidad no nos ofreció ese extra de luz que esperábamos bajo los distintos modos HDR, ya que no solo no ofrecía más luz, sino que además era algo menos brillante. Véase:
MÁXIMO DE NITS OBTENIDO SIN CALIBRAR EN MODO: CINE LUMINOSO. TOTAL 80 NITS
Se calibró el punto de blanco a D65 del modo HDR 2 porque es el modo que hace clipping a los 1000 nits, que es como vienen masterizados muchos títulos UHD.
MODO HDR-2 CLIPPING 1000 NITS 75% VÍDEO HDR 10
Con HDR 1, el nivel APL de la imagen, que no brillo máximo, era más alto y por lo tanto la imagen general más brillante. Sin embargo en este modo el clipping quedaba establecido a partir de 600 NITS aproximadamente, y se pudo comprobar mediante material real masterizado a 1000 NITS, como se quemaban blancos en altas luces y desaparecían degradados de color en las partes más brillantes de la imagen, por lo que HDR 2 es la opción más precisa de todas las ofrecidas por la máquina.
Las medidas pre-calibracion de la escala de grises, de nuevo arrojaron en modo Natural y 6000K de temperatura de color, un seguimiento de blanco a lo largo de la escala de grises con excesiva cantidad de azul, con un dE average de 8, que de nuevo era evidente durante el visionado de contenidos reales HDR. Véase:
MEDIDAS PRE-CALIBRACION ESCALA DE GRISES Y EOTF PQ HDR 10
Una vez calibrado el punto de blanco, se consiguió mediante el uso de la herramienta de ajuste del balance de blancos a dos puntos un D65 muy neutro a lo largo y ancho de toda la escala de grises, que se tradujo en unas imágenes HDR de gran calidad dentro de los límites propios de la videoproyección para representar imágenes HDR.
MEDIDAS POSTCALIBRACIÓN ESCALA DE GRISES
Debido a la falta de un estándar EOTF HDR 10 para proyectores, el seguimiento que el Epson LS 10.500 hace de la curva HDR, como estáis viendo, difiere del estándar.
El espacio de color de destino para la ULTRA-HD es Rec.2020, un estándar de color muy amplio, y este EPSON arrojó una cobertura total del 93% de DCI-P3, o lo que es lo mismo, 66.8 of Rec.2020, o sea, similar al de un gran número de TVs HDR:
COBERTURA REC.2020
Mas importante que la propia cobertura, es el seguimiento de saturaciones, que sea a Rec.2020 y no sobre DCI-P3, lo que daría lugar a colores equivocados, y el Epson, dentro de las posibilidades que un 66.8% de Rec.2020 permite, lo consigue relativamente bien (similar al de una TV de parecida cobertura)
SEGUIMIENTO DE SATURACIONES REC.2020
Sobre la calibración a Rec.2020, que es el estándar de color para la UHD, quería matizar una cosa importante: Que al partir de unos espacios de color reducidos, ya que los distintos dispositivos de visualización de vídeo que hay en el mercado no llegan a cubrir en su totalidad el espacio de color de destino Rec.2020, quedándose en un parcial de alrededor del 60 o 70% según el visualizador utilizado, no se puede calibrar, y, por lo tanto, no existe margen de mejora mediante los propios controles CMS que traen los visualizadores. Solo existe margen de mejora, a nivel de saturaciones intermedias (no al 100% de saturación CIE, ya que no se puede añadir de ninguna forma saturación donde no existe, como es obvio) mediante la introducción de un tercero, como prodría ser la de un Lumagen Pro, aplicando y generando una LUT 3D. De esta forma se podría corregir algo mínimamente de las saturaciones intermedias, pero aún así el margen de mejora, en cuanto a color se refiere, sería muy, muy pequeño, por lo que no merecería la pena, por el elevadísimo coste de estos carísimos videoprocesadores.
En cuanto al color, al revisar bastantes títulos UHD y material referencia de Masciola, he podido comprobar que la colorimetría es bastante fiel a lo que suelo ver en mi Sony 55XD93, que es un televisor HDR que presenta una cobertura de Rec2020 similar a la del Epson, con unas saturaciones intermedias también similares, véase:
SONY
EPSON
El Epson es ligeramente menos saturado en rojo y azul, pero similar, e incluso viendo imágenes HDR de títulos UHD y patrones/imágenes de referencia de Masciola, la sensación que experimenté me pareció, en cuanto color, bastante similar, por lo tanto, creo que este Epson puede ofrecer unas imágenes bastante precisas en cuanto a color, y a mí me ha convencido en este aspecto.
Saludos
Este es un proyector de tecnología laser compatible con señales 4K y HDR 10, y que se ve increíble montado en esta espectacular batcueva de aquí abajo.
La calibración de esta máquina ha durado "días", o sea, varias sesiones, principalmente por todo lo que rodea al HDR en proyección.
El material empleado para la calibración, ha sido. ChromaPure Profesional V.3, espectrofotómetro X-RITE i1 PRO 2, colorímetro X-RITE i1 PRO DISPLAY-3, reproductor ultrahd Panasonic UB900 y patrones Masciola para los ajustes básicos y la calibración HD y HDR.
Empecemos con la calibración tradicional para HD: Blanco D65, EOTF gamma 2.4 y espacio de color Rec.709.
Se calibró a 17 FTL porque el Sr. dueño de la máquina gusta de imágenes algo más brillantes a lo comúnmente recomendado entre 12-16 FTL.
NIVEL DE LUMINANCIA
Las medidas de PRE-CALIBRACIÓN de la escala de grises arrojaron un seguimiento del blanco a lo largo de toda la escala de grises, en modo NATURAL y temperatura de color 6000K, que presentaba una dominante azulada notoria de aproximadamente un dE average de 10, que a nuestros ojos con material real era evidente, por lo tanto, se hizo necesaria la calibración.
MEDIDAS PRE-CALIBRACIÓN ESCALA DE GRISES GAMMA:
Una vez calibrada la escala de grises mediante el uso de la herramienta del balance de blancos a dos puntos obtuvimos un blanco D65 con dE inferiores a 2 (excepto al 40% que arrojó un dE de 2'96) y una gamma casi perfecta 2.4, que dio lugar a imágenes HD muy precisas, gracias a sus blancos neutros, excelente EOTF, exactitud del color y enorme contraste con excelentes niveles de negros que este proyector es muy capaz de ofrecer.
MEDIDAS POST-CALIBRACIÓN ESCALA DE GRISES GAMMA:
Una vez calibrada la escala de grises procedimos a medir el espacio de color Rec.709, tanto al 100% de saturación, como a niveles intermedios, para un diagnóstico mucho más real y preciso de lo que verdaderamente podría estar pasando en el interior del espacio de color. Con estos excelentes resultados:
ESPACIO DE COLOR REC.709 Y NIVELES DE SATURACIÓN INTERMEDIAS DESPUÉS DE HABER CALIBRADO EL BLANCO:
Con esos resultados, ya de por sí, excelentes, poco margen de mejora había. Se podría haber incrementado el valor de luminancia en el azul desde la CMS, pero esto era a expensas de estropear el 100% que ya tenía un índice de lumiancia superior. Solo se procedió a bajar unos puntos la saturación del rojo, que en las saturaciones intermedias arrojaba una ligera sobre-saturación (ver 75% saturación rojo) y con eso mejoró lo que ya de entrada parecía inmejorable mediante los propios controles CMS del proyector.
Y ahora entramos en el apasionante mundo de la calibración HDR, la cual nos ha llevado semanas completar!!
HDR
La UHD tiene unos estándares y especificaciones muy diferentes a la HD a excepción del punto de blanco.
EL BLANCO D65, CURVA DE GAMMA PARA HDR 10 EOTF ST2084 Y ESPACIO DE COLOR REC.2020.
Para comprobar resultados y testear la máquina probamos con unos cuantos títulos ULTRAHD
El nivel de brillo máximo (importante en HDR) obtenido en modo NATURAL y HDR 2 mediante la configuración más brillante fue de 90 NITS sobre una diagonal de 100"
INTERESANTE: El ingeniro de Epson recomendó a David que para contenidos HDR partieramos del modo CINE LUMINOSO, ya que era el modo que entregaba mayor cantidad de luz, algo importante cuando hablamos de HDR-10. Sin embargo, este modo, CINE LUMINOSO, en realidad no nos ofreció ese extra de luz que esperábamos bajo los distintos modos HDR, ya que no solo no ofrecía más luz, sino que además era algo menos brillante. Véase:
MÁXIMO DE NITS OBTENIDO SIN CALIBRAR EN MODO: CINE LUMINOSO. TOTAL 80 NITS
Se calibró el punto de blanco a D65 del modo HDR 2 porque es el modo que hace clipping a los 1000 nits, que es como vienen masterizados muchos títulos UHD.
MODO HDR-2 CLIPPING 1000 NITS 75% VÍDEO HDR 10
Con HDR 1, el nivel APL de la imagen, que no brillo máximo, era más alto y por lo tanto la imagen general más brillante. Sin embargo en este modo el clipping quedaba establecido a partir de 600 NITS aproximadamente, y se pudo comprobar mediante material real masterizado a 1000 NITS, como se quemaban blancos en altas luces y desaparecían degradados de color en las partes más brillantes de la imagen, por lo que HDR 2 es la opción más precisa de todas las ofrecidas por la máquina.
Las medidas pre-calibracion de la escala de grises, de nuevo arrojaron en modo Natural y 6000K de temperatura de color, un seguimiento de blanco a lo largo de la escala de grises con excesiva cantidad de azul, con un dE average de 8, que de nuevo era evidente durante el visionado de contenidos reales HDR. Véase:
MEDIDAS PRE-CALIBRACION ESCALA DE GRISES Y EOTF PQ HDR 10
Una vez calibrado el punto de blanco, se consiguió mediante el uso de la herramienta de ajuste del balance de blancos a dos puntos un D65 muy neutro a lo largo y ancho de toda la escala de grises, que se tradujo en unas imágenes HDR de gran calidad dentro de los límites propios de la videoproyección para representar imágenes HDR.
MEDIDAS POSTCALIBRACIÓN ESCALA DE GRISES
Debido a la falta de un estándar EOTF HDR 10 para proyectores, el seguimiento que el Epson LS 10.500 hace de la curva HDR, como estáis viendo, difiere del estándar.
El espacio de color de destino para la ULTRA-HD es Rec.2020, un estándar de color muy amplio, y este EPSON arrojó una cobertura total del 93% de DCI-P3, o lo que es lo mismo, 66.8 of Rec.2020, o sea, similar al de un gran número de TVs HDR:
COBERTURA REC.2020
Mas importante que la propia cobertura, es el seguimiento de saturaciones, que sea a Rec.2020 y no sobre DCI-P3, lo que daría lugar a colores equivocados, y el Epson, dentro de las posibilidades que un 66.8% de Rec.2020 permite, lo consigue relativamente bien (similar al de una TV de parecida cobertura)
SEGUIMIENTO DE SATURACIONES REC.2020
Sobre la calibración a Rec.2020, que es el estándar de color para la UHD, quería matizar una cosa importante: Que al partir de unos espacios de color reducidos, ya que los distintos dispositivos de visualización de vídeo que hay en el mercado no llegan a cubrir en su totalidad el espacio de color de destino Rec.2020, quedándose en un parcial de alrededor del 60 o 70% según el visualizador utilizado, no se puede calibrar, y, por lo tanto, no existe margen de mejora mediante los propios controles CMS que traen los visualizadores. Solo existe margen de mejora, a nivel de saturaciones intermedias (no al 100% de saturación CIE, ya que no se puede añadir de ninguna forma saturación donde no existe, como es obvio) mediante la introducción de un tercero, como prodría ser la de un Lumagen Pro, aplicando y generando una LUT 3D. De esta forma se podría corregir algo mínimamente de las saturaciones intermedias, pero aún así el margen de mejora, en cuanto a color se refiere, sería muy, muy pequeño, por lo que no merecería la pena, por el elevadísimo coste de estos carísimos videoprocesadores.
En cuanto al color, al revisar bastantes títulos UHD y material referencia de Masciola, he podido comprobar que la colorimetría es bastante fiel a lo que suelo ver en mi Sony 55XD93, que es un televisor HDR que presenta una cobertura de Rec2020 similar a la del Epson, con unas saturaciones intermedias también similares, véase:
SONY
EPSON
El Epson es ligeramente menos saturado en rojo y azul, pero similar, e incluso viendo imágenes HDR de títulos UHD y patrones/imágenes de referencia de Masciola, la sensación que experimenté me pareció, en cuanto color, bastante similar, por lo tanto, creo que este Epson puede ofrecer unas imágenes bastante precisas en cuanto a color, y a mí me ha convencido en este aspecto.
Saludos
Última edición:
). Mucha más luz que en el BD y sobre todo (y lo que de momento más me llama la atención y me gusta de la UHD) esa sensación de "hiper realidad" que aporta la luz solar en este tipo de escenas (no solo por cantidad de luz sino, quizá por "tipo" de luz) y que no se consigue ni por asomo en la versión BD.
La diferencia es brutal, en bluray la playa parece que no tenga vida después de haber visto la misma toma en UHD que invita a tirarse de cabeza al agua
