El 87 marcó la explosión del videojuego en nuestro país y lo hizo, en gran medida, por una bajada de precios promovida por ERBE. A principios del 87, y sin cifras oficiales que puedan corroborarlo, la piratería suponía casi el 90% de las copias que circulaban por nuestro país. Y aunque ese 10% restante permitía mantener con vida a los estudios ya citados, era imposible que estos se plantearan crecer y luchar de tú a tú con los grandes del videojuego europeo.
Llegó ERBE, bajó el precio de los juegos de las 1.800-2.100 pesetas a 875 de la noche a la mañana y se montó el belén. Dinamic comenzó a facturar números de verdad (más de cien millones de pesetas gracias a exitazos como el polémico Fernando Martín o Game Over), Opera asaltó el mercado con Livingstone, Supongo y nació un nuevo estudio, Topo Soft, bajo el paraguas de ERBE, que también quería meterse en el mundo de la producción y con el que lanzó joyas como Desperado o Mad Mix Game.
El 87 fue, además, el año de La Abadía del Crimen. Considerado el mejor juego de los 8 bits e incluso el mejor juego español de todos los tiempos, era la versión no oficial de El Nombre de la Rosa, de Umberto Eco. Juego incomprendido en su momento, supuso la obra cumbre de uno de los mejores programadores de esa generación, el tristemente desaparecido Paco Menéndez, y todavía hoy es motivo de reivindicación por parte incluso de los jugones ingleses.
Pero todo principio tiene un final, que decía el Oráculo en Matrix Revolutions. El videojuego español, que había vivido unos años de opulencia después de la bajada de precios, entró en barrena a finales de la década y principios de la siguiente y no supo adaptarse al futuro, a los malditos 16 bits que, personificados por Super Nintendo y Mega Drive, fueron un portazo en la cara para Dinamic, Topo, Opera o Made in Spain. Muchos estudios desaparecieron y otros se reinventaron, pero lo que dejaron para siempre es el legado que, por primera vez, recoge este libro. El legado de la Edad de Oro del software español.
