Upperseven
Miembro habitual
Pues me ha parecido correcta y poco más...Pero claro si la comparamos con el cine Usa actual es la ostia.Mañana me explico
Para mí, ese es el gran fallo de la película. Quien no la haya visto, que no siga leyendo.Historia de una violación pues, explicada a partir de una estructura de guion que muestra la misma historia desde tres puntos de vista, en una idea nada original, pero si que le da mayor matiz e interés a todo
Quizá Harmónica nos pueda decir si esto es el resultado de subir mucho el ISO o hay otra iluminación de apoyo que no se ve.
Es probable que en dichas secuencias Wolski, además de abrir del todo el diafragma, haya subido un poco el ISO de la Alexa LF hasta los 1280 o bien 1600 ISO, para conseguir una adecuada exposición, pero el caso es que esas secuencias, que casi seguro que están complementadas por fuentes de luz fuera de cuadro (probablemente algún tipo de panel LED), lucen espléndidas y aparentan sin duda que están rodadas nada más con la luz del fuego, sin el menor ruido o grano aparente en pantalla, aunque es prácticamente seguro que conlleven mucho trabajo invisible de iluminación.
Cojonuda.EL ÚLTIMO DUELO (The Last Duel, 2021 -Ridley Scott)
Curioso film de Ridley Scott que juega ha facturar su "Rashomon" particular, con un guion basado en una novela y escrito a tres manos entre Nicole Holofcener y Matt Damon & Ben Afleck (asimismo actores en el film). Situado en Francia en 1386, la trama narra el duelo entre el caballero Jean de Carrouges (Matt Damon) y el escudero Jacques LeGris (Adam Driver), al acusar el primero al segundo de abusar de su esposa Marguerite de Carrouges (Jodie Comer). Historia de una violación pues, explicada a partir de una estructura de guion que muestra la misma historia desde tres puntos de vista, en una idea nada original, pero si que le da mayor matiz e interés a todo y que el realizador Ridley Scott rueda con modo artesanal bastante correcto (no es su mejor película, tampoco la peor) obteniendo un producto a ratos notable, algo esquemático y superficial también, pero en el que sorprende la mirada casi demodee y el gusto por un tipo de narración ya totalmente fuera del cine palomitero y digital que satura la producción comercial made in USA