dfcjedi
Telarero
Desgraciadamente yo también
The Godfather Trilogy - Ultra HD Blu-ray 50th Anniversary Collector's Edition
- Autor Archibald Alexander Leach
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thundered mantis
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En las ediciones previas en BD qué doblajes había?
Dr_X
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Yo tampoco he podido enterarme, pero para los vídeos promocionales en redes sociales Paramount está utilizando el redoblaje, así que...
Las 2 primeras partes incluían/incluyen tanto el doblaje original en mono como el redoblaje en 5.1. Una decisión impecable que aún nadie se explica porqué no se ha mantenido para el UHD.
Hay clásicos a los que se les ha hecho una pista de sonido 5.1 con el doblaje original y así nadie puede poner pegas: tienes el doblaje original con el que la mayoría ha conocido la película y al mismo tiempo tienes un sonido multicanal propio de los tiempos que corren, equivalente a la remasterización de sonido en VO. Pero en el momento que se redobla para tener un doblaje con 5.1, que supongo sería ese el motivo, se están creando más problemas que si se hubiera mantenido el doblaje original en 1.0.
Última edición:
thundered mantis
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Gracias Dr_X. Pues una compra en UHD que me ahorro, al menos hasta que esté a precio de derribo.
dfcjedi
Telarero
Si El Padrino 2 no trae el doblaje original se la pueden quedar ellos. El BD se ve de vicio como para comprar estas chapuzas, sin los BD además
¿cuando la pasan en cines?
Dr_X
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dfcjedi
Telarero
Aquí al lado la dan, sesión única 21:30, pero no voy sin saber seguro que no es el redoblaje.
Me quedé sin ir al reestreno de Total Recall por culpa del COVID y aún lo siento.
Me quedé sin ir al reestreno de Total Recall por culpa del COVID y aún lo siento.
Dr_X
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dfcjedi
Telarero
Pues mi gozo en un pozo
Copio el enlace que ha puesto @Ronda en otra sección del foro:
blu-ray-rezensionen.net
UHD Blu-ray Kritik | Der Pate (4K Review, Rezension)
Der Pate: Lest hier das 4K UHD Blu-ray Review zum Kultfilm von Francis Ford Coppola. Inkl. Bildvergleich Blu-ray vs. UHD Blu-ray.
blu-ray-rezensionen.net
Hinomura Krycek
Bayofilo
Pues ya no es dorado/amarillenta.
Se han cargado el color.
Se han cargado el color.
ABOUT THE 50TH ANNIVERSARY LIMITED THEATRICAL RELEASE
In celebration of the 50th anniversary of Francis Ford Coppola’s Academy Award®-winning* masterwork The Godfather, Paramount Pictures announced today that the film will have a limited theatrical release in Dolby Vision beginning February 25, 2022 exclusively in Dolby Cinema at AMC Theatres in the U.S., as well as in international territories around the world. All three films in the epic trilogy have been meticulously restored under the direction of Coppola and will be made available on 4K Ultra HD for the first time ever on March 22, 2022.
ABOUT THE RESTORATION
“I am very proud of The Godfather, which certainly defined the first third of my creative life,” said Francis Ford Coppola. “With this 50th anniversary tribute, I’m especially proud Mario Puzo’s THE GODFATHER, Coda: The Death of Michael Corleone is included, as it captures Mario and my original vision in definitively concluding our epic trilogy. It’s also gratifying to celebrate this milestone with Paramount alongside the wonderful fans who’ve loved it for decades, younger generations who still find it relevant today, and those who will discover it for the first time.”
Coppola’s masterful film adaptation of Mario Puzo’s novel chronicles the rise and fall of the Corleone family and the film trilogy is rightfully viewed as one of the greatest in cinematic history. In preparation for the 50th anniversary of the first film’s original release on March 24, 1972, Paramount and Coppola’s production company American Zoetrope undertook a painstaking restoration of all three films over the course of three years.
Every effort was made to create the finest possible presentation for today’s audiences who can watch the films using technology that has advanced dramatically since 2007 when the last restoration was completed by eminent film historian and preservationist Robert Harris. Using that work as a blueprint, the team spent thousands of hours to ensure that every frame was evaluated to create the most pristine presentation while remaining true to the original look and feel of the films.
“We felt privileged to restore these films and a little in awe every day we worked on them,” said Andrea Kalas, senior vice president, Paramount Archives. “We were able to witness first-hand how the brilliant cinematography, score, production design, costume design, editing, performances, and, of course, screenwriting and direction became famously more than the sum of their parts. It was our commitment to honor all of the filmmakers’ exceptional work.”
RESTORATION DETAILS
In celebration of the 50th anniversary of Francis Ford Coppola’s Academy Award®-winning* masterwork The Godfather, Paramount Pictures announced today that the film will have a limited theatrical release in Dolby Vision beginning February 25, 2022 exclusively in Dolby Cinema at AMC Theatres in the U.S., as well as in international territories around the world. All three films in the epic trilogy have been meticulously restored under the direction of Coppola and will be made available on 4K Ultra HD for the first time ever on March 22, 2022.
ABOUT THE RESTORATION
“I am very proud of The Godfather, which certainly defined the first third of my creative life,” said Francis Ford Coppola. “With this 50th anniversary tribute, I’m especially proud Mario Puzo’s THE GODFATHER, Coda: The Death of Michael Corleone is included, as it captures Mario and my original vision in definitively concluding our epic trilogy. It’s also gratifying to celebrate this milestone with Paramount alongside the wonderful fans who’ve loved it for decades, younger generations who still find it relevant today, and those who will discover it for the first time.”
Coppola’s masterful film adaptation of Mario Puzo’s novel chronicles the rise and fall of the Corleone family and the film trilogy is rightfully viewed as one of the greatest in cinematic history. In preparation for the 50th anniversary of the first film’s original release on March 24, 1972, Paramount and Coppola’s production company American Zoetrope undertook a painstaking restoration of all three films over the course of three years.
Every effort was made to create the finest possible presentation for today’s audiences who can watch the films using technology that has advanced dramatically since 2007 when the last restoration was completed by eminent film historian and preservationist Robert Harris. Using that work as a blueprint, the team spent thousands of hours to ensure that every frame was evaluated to create the most pristine presentation while remaining true to the original look and feel of the films.
“We felt privileged to restore these films and a little in awe every day we worked on them,” said Andrea Kalas, senior vice president, Paramount Archives. “We were able to witness first-hand how the brilliant cinematography, score, production design, costume design, editing, performances, and, of course, screenwriting and direction became famously more than the sum of their parts. It was our commitment to honor all of the filmmakers’ exceptional work.”
RESTORATION DETAILS
- Over 300 cartons of film were scrutinized to find the best possible resolution for every frame of all three films.
- Over 4,000 hours were spent repairing film stains, tears, and other anomalies in the negatives.
- Over 1,000 hours were spent on rigorous color correction to ensure the high dynamic range tools were respectful of the original vision of Coppola and cinematographer Gordon Willis.
- In addition to the 5.1 audio approved by Walter Murch in 2007, the original mono tracks on he Godfather and The Godfather: Part II have been restored.
- All work was overseen by Coppola.
xton
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Yo diría que lo han arreglado, ahora se ve más natural
thundered mantis
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Yo siempre había creído que esa tonalidad era intencional, para hacernos conscientes de que se relata un tiempo pasado...
En efecto, la paleta de color rojo-amarilla-dorada era intencionada, así que no lo han "arreglado" sino todo lo contrario.
De la anterior restauración en la que colaboró Gordon Willis:
In his conversations with the restoration team, Willis emphasized that the most important visual aspect of The Godfather was its color structure. “It’s yellow-red in much of the lighting as well as the lab work, and that ties all three films together,” says Willis. “So my main concern was to get the color right.” Harris was able to track down original dye-transfer prints of The Godfather, and one of them, from the Academy of Motion Picture Arts & Sciences’ Technicolor collection, was screened for Willis, who determined it to be an accurate color reference.
“Gordon kept saying all three pictures look the same, that they have the same rhyme and rhythm and use of contrast, and it’s true,” says Daviau. “A lot of people wouldn’t notice that, but when you’ve dealt with the color correction, you see he’s right.” Willis notes, “The repeatability of the visual structure really has to do with making the right choices. The initial choice is taste, and maintaining the look is craft. There’s great elegance in simplicity. My choices in lighting and the overall color were designed to create a mythic, retrospective feel, [one] without clutter.
“On every movie I shot,” continues Willis, “I maintained strict developing and printing control — everything was printed on one light. In fact, much of the negative on the Godfather films will only work when printed that way. I lit and exposed things at the level I wanted to be perceived on the screen; if you don’t do that, anyone can decide what your work is supposed to look like, and I never believed in giving the studios that kind of flexibility. So when making exposures, I based my exposures on the full curve of the film, shoulder to toe. The exposures are right where they should be to achieve a given look on the screen as long as they’re printed as designed. There’s no room to move things around on the printer.”
De la anterior restauración en la que colaboró Gordon Willis:
In his conversations with the restoration team, Willis emphasized that the most important visual aspect of The Godfather was its color structure. “It’s yellow-red in much of the lighting as well as the lab work, and that ties all three films together,” says Willis. “So my main concern was to get the color right.” Harris was able to track down original dye-transfer prints of The Godfather, and one of them, from the Academy of Motion Picture Arts & Sciences’ Technicolor collection, was screened for Willis, who determined it to be an accurate color reference.
“Gordon kept saying all three pictures look the same, that they have the same rhyme and rhythm and use of contrast, and it’s true,” says Daviau. “A lot of people wouldn’t notice that, but when you’ve dealt with the color correction, you see he’s right.” Willis notes, “The repeatability of the visual structure really has to do with making the right choices. The initial choice is taste, and maintaining the look is craft. There’s great elegance in simplicity. My choices in lighting and the overall color were designed to create a mythic, retrospective feel, [one] without clutter.
“On every movie I shot,” continues Willis, “I maintained strict developing and printing control — everything was printed on one light. In fact, much of the negative on the Godfather films will only work when printed that way. I lit and exposed things at the level I wanted to be perceived on the screen; if you don’t do that, anyone can decide what your work is supposed to look like, and I never believed in giving the studios that kind of flexibility. So when making exposures, I based my exposures on the full curve of the film, shoulder to toe. The exposures are right where they should be to achieve a given look on the screen as long as they’re printed as designed. There’s no room to move things around on the printer.”
Dr_X
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Se me ocurre que una decisión así podría tener que ver con el uso del HDR, donde quizá el tono anterior no les ha convencido teniendo mucho más rango dinámico. Y tampoco sabemos aún hasta qué punto la copia UHD será diferente de la anterior en ese sentido.
Permíteme que lo dude. El HDR permite una forma más precisa de reflejar más fielmente la fotografía original, más si cabe en este caso particular donde el maestro Willis hizo gala de su famosa "oscuridad", por lo que el HDR debería proporcionar una mejora apreciable en ese tipo de escenas aportando un excelente detalle en sombras.
Sin embargo, no debería alterar la colorimetría original. El HDR aumenta la profundidad de color, ofreciendo una mayor gama en la paleta, pero ni mucho menos con el objetivo de distorsionarla sino todo lo contrario. Me temo que la triste ausencia de su DP ha propiciado que Coppola haya decidido cambiarla pese al HDR por -supongo- alguna cuestión personal.
Si el HDR fuera la causa, sería en todo caso por un mal uso de la tecnología y llegados a ese punto, preferiría que no la hubieran empleado, pero estoy convencido de que no es así.
Sin embargo, no debería alterar la colorimetría original. El HDR aumenta la profundidad de color, ofreciendo una mayor gama en la paleta, pero ni mucho menos con el objetivo de distorsionarla sino todo lo contrario. Me temo que la triste ausencia de su DP ha propiciado que Coppola haya decidido cambiarla pese al HDR por -supongo- alguna cuestión personal.
Si el HDR fuera la causa, sería en todo caso por un mal uso de la tecnología y llegados a ese punto, preferiría que no la hubieran empleado, pero estoy convencido de que no es así.
Dr_X
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A lo que me refería antes es que el uso de HDR puede cambiar la percepción del tono o saturación de lo colores aunque estos se mantengan respecto al SDR.
Al final no creo que sea lo mismo masterizar a 50 nits, a 100 nits o a 1000 nits, porque en HDR las zonas iluminadas alcanzan niveles de brillo más altos que en SDR aunque no se altere la iluminación original de la escena ni el color, pero quizá no percibes exactamente igual el color debido al extra de brillo.
Es decir, es posible que originalmente con los valores de brillo y contraste de una proyección de 35mm, cierto uso del color pueda parecer sutil o elegante, dar una cierta personalidad a la imagen, pero con el extra de brillo y contraste de una tele con HDR podría perder su propósito inicial si no se afina de alguna forma, aunque no necesariamente tendría que alterarse el aspecto visual original.
Puede que no tenga razón, pero me ha parecido una posibilidad. Y, en cualquier caso, si finalmente hay alguna variación grande de color entre la remasterización anterior y la nueva, es cosa de Coppola y no sabemos qué se le habrá pasado por la cabeza. Imagino que será el primer interesado en la preservación de su legado y de que se pueda disfrutar con la mayor calidad posible, pero no sería el primer director que se desmarca con algún cambio caprichoso en su obra.
Al final no creo que sea lo mismo masterizar a 50 nits, a 100 nits o a 1000 nits, porque en HDR las zonas iluminadas alcanzan niveles de brillo más altos que en SDR aunque no se altere la iluminación original de la escena ni el color, pero quizá no percibes exactamente igual el color debido al extra de brillo.
Es decir, es posible que originalmente con los valores de brillo y contraste de una proyección de 35mm, cierto uso del color pueda parecer sutil o elegante, dar una cierta personalidad a la imagen, pero con el extra de brillo y contraste de una tele con HDR podría perder su propósito inicial si no se afina de alguna forma, aunque no necesariamente tendría que alterarse el aspecto visual original.
Puede que no tenga razón, pero me ha parecido una posibilidad. Y, en cualquier caso, si finalmente hay alguna variación grande de color entre la remasterización anterior y la nueva, es cosa de Coppola y no sabemos qué se le habrá pasado por la cabeza. Imagino que será el primer interesado en la preservación de su legado y de que se pueda disfrutar con la mayor calidad posible, pero no sería el primer director que se desmarca con algún cambio caprichoso en su obra.
thundered mantis
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Ojalá sea como dices, querría ver más comparativas para poder valorar el viraje de color, flipo con las capturas, el BD tiene una falta de detalle enorme con respecto al UHD, no los recordaba tan malos, la verdad. Pero vamos, que me acuerdo de Storaro, de Lucas y de Wong Kar Wai y me pongo en lo peor...
Las capturas vistas en un monitor SDR no son suficientes para poder determinar hasta que punto ha variado la colorimetría, sin embargo, entiendo que la review colgada anteriormente se ha hecho en condiciones de visualización correctas (al final de la misma indican cual es el equipo de referencia) y en ella señalan como se aprecian esos cambios. Lástima que esta edición no lleve también los BD con la nueva restauración/remasterización para poder apreciar esa variación sin la posible influencia del HDR.
UHD Review - A Few Words About - While we wait for a few words about...™ The Godfather(s) -- in 4k UHD
Here's a Review with screenshot comparisons from the 4K https://blu-ray-rezensionen.net/der-pate-4k-uhd/ Anyone speak German? Interestingly, the single shot selected to compare resolution is the single shot in the film from the Vegas montage for which the 35/8 VVLA footage has been located in...
No se como se lo monta Coppola pero las ediciones de sus películas siempre andan envueltas en polémicas del mismo tipo ya sea Apocalypse, Dracula, Godfather y mira que me encanta su forma romántica de entender el cine, pero con este tipo de cosas tan contradictorias -no desde mi punto de vista si no del suyo-, no transijo.
Aún recuerdo la polémica con One from the Heart y su a.r. original. Siguiendo su razonamiento debería haberla presentado en 16:9 a pantalla completa para ser también acorde a nuestros tiempos. Sin embargo lo hizo respetando su o.a.r. porque por entonces entendía que respetar su intención original era lo primordial. Lo mismo con Apocalypse Now cuando pudo (sin interferencias de Storaro). Ahora parece que ya no le interesa mostrar ni respetar el estilo, el look ni la concepción visual original de la película.
Pensaba que las imágenes de la review eran capturas y no. En realidad son fotos tomadas con una cámara digital. Ciertamente no valen para nada, por supuesto.
Habrá que verla (o esperar a una review en condiciones) porque por sorprendente que parezca están diciendo que en cuanto a la colorimetría apenas hay diferencias entre ambas restauraciones o que las diferencias son muy sutiles.
Al final va a ser lo que comentó @Dr_X en su último post.
Habrá que verla (o esperar a una review en condiciones) porque por sorprendente que parezca están diciendo que en cuanto a la colorimetría apenas hay diferencias entre ambas restauraciones o que las diferencias son muy sutiles.
Al final va a ser lo que comentó @Dr_X en su último post.
Hinomura Krycek
Bayofilo
Esperaremos cuando esté disponible, a ver si se ve así o no.