Wim WENDERS

sikander

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Innisfree / Deutschland
hace mucho que no reviso, y la última de Palermo no la recomienda NADIE.

pero es imposible olvidar una de las mejores pelis de la historia del cine, Alicia en las Ciudades, realmente especial, mucho paisaje urbano tan suyo y personajes a la deriva... en toda esa época incide habitualmente en ello casi siempre con brillantez, siguiendo por la roadmovie En el curso del tiempo, de calidad pareja y acompañado de actores en estado de excepción... o la estremecedera Relámpago sobre el agua, sobre todo por N. Ray abierto en canal emocionalmente, menudo testimonio,

las primerizas con Handke me parecieron más flojas, casi ensayos no muy bien resueltos con menos personalidad wendersiana, El amigo americano es un portentoso thriller minimalista y existencial anticlimático casi, El estado de las cosas, irregular, en su segunda mitad se confirma como de lo mejorcito que ha hecho, siendo casi otra película, El cielo sobre Berlin, aunque algún actor está para matarlo y cierta magia se pierde a ratos sigue siendo merecidamente un icono del mejor cine europeo (su secuela era casi prescindible aunque algunas secuencias y conceptos valen mucho)

luego ya, después de esta ya va perdiendo fuellle con notables excepciones como Lisboa Story, otra roadmovie existencial, aunque sea andando, que me parece una preciosidad... imprescindible recomedar En la Ciudad Blanca, de Alain Tanner que parecía un hermano gemelo de Wenders.

no están mál las últimas, Land of Plenty y Don't come knocking, adaptandose a los nuevos tiempos, desencantados y asumiendo la fascinación americana a fondo con su cara oscura, tan presente en su cine desde el pasado.

y las que me dejo por no alargar... ¿opiniones, favoritas? disculpad la redacción y calidad del post pero lo he escrito corriendo.

[THUMBNAIL]http://www.fipresci.org/festivals/archive/2006/thessaloniki/images/kings_of_the_road_1.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://www.filmhousecinema.com/pub/files/shows/medium.3058_151570659_AliceintheCities2.scaled.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://www.bocacalle.com/wp-content/uploads/2010/07/paris-texas.jpg[/THUMBNAIL]
 
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Respuesta: Wim WENDERS

de ficciones no he visto La letra escarlata ni Más allá de las Nubes, de documentales la de los Skaladanowsky y aquello de Notebook on Cities and Clothes, ¿me pierdo algo?
 
Respuesta: Wim WENDERS

Que grande fue (hasta el 87 más o menos), ahora da pena verle. De ficción te dejas la ansiedad del portero ante el penalty, la letra escarlata ahórratela, la que hizo con Antonioni me pareció un bodrio en su momento pero la tengo por aquí para revisarla.

Échale un ojo a 'Radio On', una peli británica que produjo en los 70, parece una suya de las buenas y si te sobra tiempo 'Eureka' de Shinji Aoyama también era muy Wenders.

YouTube - 'Radio On' Trailer

YouTube - Eureka (trailer)
 
Respuesta: Wim WENDERS

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:doh
 
Respuesta: Wim WENDERS

no, la del Portero y el penalty sí la ví, me dejó muy frio.. empezaré por esa de Radio One que si parece muy suya.

yo tampoco creo que se haya sumido en la mediocridad, se ha espaciado más pero muchas posteriores a Berlín tienen elementos apreciables; que tuvo su momento y que lo demás es en cierto modo un pálido reflejo es evidente... amén de su irregularidad estas 2 últimas décadas.

la de Palermo Shooting que es? ensayo-ficción pretencioso?
 
Respuesta: Wim WENDERS

Y de París Texas no decís nada? Ami me parece una obra de arte... Tampoco soy un gran especialista en Wenders... La de Alicia en las ciudades, la vi por recomendación de Sik y me encandiló. El amigo americano también me gusó mucho, y Relámpago... a ratos cuando surge el Wenders más estomagante intelectual me aburre; pero luego sale Ray al borde de la muerte y me fascina. Ese Wenders es por ejemplo el que no me va nada, de El cielo sobre Berlín, que me parece tan impostada, tan de reflexión modelna... aunque a ratos es cautivadora y de belleza extraña. No podría decir que es mala, pero no me va. Tengo pendiente El estado de las cosas.
 
Respuesta: Wim WENDERS

GROUCHO dijo:
Y de París Texas no decís nada?
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Sólo por esa película ya merecería un lugar de honor en la historia del cine. Un film perfecto, con el mejor monólogo que recuerdo.

En general comparto la opinión de Trelkovsky: fue muy grande. Por desgracia, sus últimas décadas le han llevado cada vez con mayor frecuencia a incursiones dentro del mundo de la música (otra de sus grandes pasiones, junto con la fotografía) y a un abandono progresivo en su implicación cinematográfica.

Para los que le desconozcan, ahí van algunas de las mejores películas europeas de todos los tiempos: Alicia en las ciudades (un film que hoy, en aras de lo políticamente gilipollas, sería imposible), En el curso del tiempo, El amigo americano (basada en la novela de Highsmith y con un duelo entre Bruno Ganz y Dennis Hopper que quedará para la historia), El estado de las cosas, Cielo sobre Berlín (la imaginación al poder) y Paris, Texas (sublime). De su etapa musical me quedo con su documental Buena Vista Social Club.

Un grande venido a menos.
.
 
Respuesta: Wim WENDERS

París Texas es algo sublime, pero yo creo que sikander hizo elipsis por obvia, de hecho puso foto y todo de ese maravilloso monólogo. Lo poco que he visto es de su época dorada (Paris Texas, Amigo, Berlin) y me gusta mucho. También vi la del Millón de Dólares y me resultó algo indigesta, sobre todo, por las sobreactuaciones, por lo que comentáis ya estaba en decadencia. A mí me falta perspectiva.
 
Respuesta: Wim WENDERS

anónimo dijo:
(un film que hoy, en aras de lo políticamente gilipollas, sería imposible)
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gran verdad.

Groucho dijo:
La de Alicia en las ciudades, la vi por recomendación de Sik y me encandiló
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:yes yo creo que a poco que le guste a uno Wenders con Alicia es imposible no salir encantado.

Ropit dijo:
A mí me falta perspectiva
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pues échale un ojo a esas primeras setenteteras -las grandes-, yo creo que ahí está todo, Alicia en las ciudades sienta las bases de la obra posterior y Paris Texas, por ejemplo, ya se rastrea en esos títulos, yo me quedo con los 70 de calle...
otra cosa muy remarcable era el homenaje a Ozu vía Tokyo-Ga, que a ratos parece un ensayo Markeriano.
 
Respuesta: Wim WENDERS

Palermo Shooting (2008)
horrenda, repleta de "modernez" impostada, y tópica en el peor sentido, artista en crisis del nuevo milenio, escasez de todo, abstracción de guión, reflexión sobre la muerte, sobre el cine, la imagen, totum revolutum tan descuidado que acaba en el ridículo..... al llegar a Palermo Wenders intenta repetir la jugada de Lisboa Story y ni está inspirado, ni tiene la "luz", ni Madredeus, ni Vogler.. a cambio un actor absolutamente impersonal e inexpresivo y frases idiotas por aqui y allá tan sueltas como gratuitas y afectadas;
de paso ya que te vas a Palermo capta algo de belleza, pero no, está rodada con desgana o sin ojo.
los momentos con Dennis Hooper son entrañables sabiendo como ha acabado hace poco, y un leve lírismo quieroynopuedo se intuye.. pero vamos, el 95% del metraje es una caca.

en definitiva, retrato de un artista en crisis... por otro en peor crisis.

[THUMBNAIL]http://www.blogcdn.com/blog.moviefone.com/media/2008/05/palermo-shooting-still-01-433.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://www.filmofilia.com/wp-content/uploads/2008/05/palermo8.jpg[/THUMBNAIL]
 
Respuesta: Wim WENDERS

Tokyo-Ga (1985)
con la excusa de un homenaje a Ozu y su cine Wenders se larga a Tokyo a realizar un documental sobre el cine del japonés, paisajes, etc.... al final realiza un ensayo muy brillante sobre otras cosas.. tomando a Ozu solo como punto de partida, ensayo sobre la sociedad japonesa, el país, y de paso reflexión muy notable sobre sí mismo, la labor de un director de cine, la creación artística, etc.. con mucha frase para enmarcar y muy inspirado, y ello en un envoltorio muy wendersiano por momentos, con la musica, las tomas urbanas.
de paso a media peli tenemos un momento Herzog con Wenders entrevistandole en la ciudad, bastante interesante, ahí Herzog tira para su cine; en definitiva todo sin estructura muy definida pero muy fluído y natural, imprescindible para fans de Ozu y Wenders.

además es muy Markeriano en formas, incluso éste sale fugazmente.

[THUMBNAIL]http://www.oldroads.org/images2007/tokyoga7.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://i777.photobucket.com/albums/yy60/Hawkmenblues/Tokyo2.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://www.dvdoutsider.co.uk/dvd/pix/t/to/tokyoga3.jpg[/THUMBNAIL]
 
Respuesta: Wim WENDERS

A Trick of Light / Brothers Skladanowsky (1995)
pues no está nada mal, es un documental ficticio sobre los Skladanowsky, pioneros del cine e inventores adelantados por los Lumiere, más que nada porque el invento de estos úlimos funcionaba mejor, pero la base era la misma, capturar el movimiento (el invento de éstos era el Bioscopo)
Wenders rueda 2 cosas paralelas, este documental ficticio en B/N y al estilo del cine mudo sobre los años 90 del siglo XIX y el trabajo de estos 3 hermanos.. todo en plan medio cómico y simpático, con el raro Udo Kier ¡haciendo de persona normal! como protagonista.. y alternando este metraje, en ocasiones mágico con una entrevista real con la hija de este pionero, una anciana de 100 años muy lúcida contando un poco aquellos días....

es una pieza de poco más de una hora bastante agradable y nada pretenciosa ni con los defectos habituales del alemán, de paso el score es soberbio y bellísimo por momentos... y algunas imagenes de la recreación realmente inspiradas y bonitas.
menor pero apreciable.

[THUMBNAIL]http://www.postimage.org/PqVrWbJ.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://www.postimage.org/gx1J46vJ.jpg[/THUMBNAIL]
 
Respuesta: Wim WENDERS

"Paris, Texas" (1984):

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Cooder, Shepard, Kinski, Wenders, Dean Stanton... maravillosa película sobre un hombre perdido y que ha perdido todo, cuya paulatina reinserción en su familia se torna dolorosa e imposible e inicia un viaje a lo "The Searchers" que no aporta demasiado en cuanto a conocer lo que le ocurrió, pero sí para tratar de salvar parte de lo que fue. Grande. Muy grande.
 
Respuesta: Wim WENDERS

Yo soy muy raro; me estremece mucho más el reconocimiento en la cabina que esos recuerdos en Super 8. Y eso que yo soy muy de recuerdos.
 
Respuesta: Wim WENDERS

Es que esta escena no son sólo recuerdos... es el punto de inflexión de la trama, la introducción de la Kinski, cómo Dean Stanton recupera su persona... y está Cooder, claro. Una cosa tremenda, oiga. Pero tampoco te discutiría lo de la cabina, claro que no.
 
Respuesta: Wim WENDERS

que por cierto esa pieza de Cooder en su tono me ha recordado un poco al score del superwestern de Cimino y además con temas similares de nostalgias de tiempos pasados.
 
Alicia en las ciudades

Tras haber sido incapaz de escribir un artículo sobre EEUU, un periodista alemán vuelve a su país natal. Durante el viaje, queda a su cargo una niña que parece haber sido abandonada por su madre.

Película de abrumadora sencillez, historia mínima acerca de dos personajes (un hombre y una niña) muy distintos, a quienes las circunstancias unen de manera imprevista. “Road movie” de aprendizaje vital, sobre unos individuos desamparados cuya búsqueda (centrada en unas pistas inverosímiles) les lleva de un lugar a otro, a lo largo de un viaje al final del cual no volverán a ser los mismos. El protagonista se siente desvinculado de una realidad siempre idéntica, lo único que le une a ella es su cámara fotográfica; lentamente aprende a ser otro, a comprender. Al otro lado está el paisaje exterior, la geografía urbana cambiante y a la vez invariable, espacios impersonales como habitaciones de hotel y medios de transporte. La televisión, marcando los límites, lo establecido, es nuestro asidero para no volvernos locos.

Entre el amateurismo formal y la repetitiva banda sonora (siempre las mismas cuatro notas), una fotografía en monótono blanco y negro. Ciertas explicaciones en los diálogos sobran. No es una película original en su argumento... poco importa, pues haciendo uso de unos lugares comunes de “peli con niño”, trasciende los tópicos y la sensiblería, y a cambio, encontramos puro verismo en cada situación, como recién salida de la vida real. Pues en efecto, Wenders se limita a dar voz a gente anónima que bien podríamos ser nosotros mismos, descubre lo que no se ve a simple vista (la amistad, la ternura, los vínculos)... el final nos deja con la cámara alejándose de éstos dos, perdiéndose en la enormidad del paisaje una vez más.

Película, digo, cuyo propósito parece el de golpear con una lección vital, que habla de las cosas importantes de verdad, de VIVIR (así, con mayúsculas).
 
Revisé anoche en BD "El amigo americano". Hay que ver lo bien que luce visualmente (remasterizada), con esos colores vivos en contraste con la oscuridad y logrando una atmósfera inquietante, con espacios abiertos enormes, interiores claustrofóbicos y un uso de la música que eleva el desasosiego. Es un thriller fantasmagórico y esquivo tanto en la definición de personajes (Ripley es un misterio, un ser complejo que no se entiende ni a sí mismo) como en el retrato de la ciudad (que te engulle) y en la narrativa pausada, fragmentada. Su puesta en escena depara sorpresas: en un momento dado te encuentras un plano evocador y bucólico... y al siguiente uno cotidiano. Combina una sensación de cierta irrealidad con otra visceral, muy humana. Es una película extraña, que dice sin decir, que amaga, que se entrega a la interpretación y las emociones del espectador. Y es dolorosa, fatalista, áspera. Un thriller fundamentado en personajes de psiques tortuosas, en sus dramas y en la densidad ambiental antes que en concesiones a la acción (que siempre es necesaria cuando surge, nunca gratuita). Y que, además, deriva en momentos puntuales hacia una excentricidad inesperada (lo que atañe a esa ambulancia...). Una gran película.

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