El Megapost de las bandas sonoras

Leñe, no se que he hecho mal que ninguno de los tracks de Frederic Talgorn se ha cargado bien, pruebo de nuevo

Overtura de Robotjox
[goear]http://www.goear.com/listen/77628a8[/goear]

Laise tes mans sur mes hanches (tema: les basiers)
[goear]http://www.goear.com/listen/e90ec2e[/goear]

Voyage Of Destiny (espectacular tema de "Libreria")
[goear]http://www.goear.com/listen/ff09ff0[/goear]

RRRRrrrr! (Tema : "Revelations")
[goear]http://www.goear.com/listen/d0fa2d2/RRRrrrrrr!-(Revelations)-Frederic-Talgorn[/goear]

Le Brasier (Farewell)
[goear]http://www.goear.com/listen/682975a[/goear]

Asterix en los Juegos Olimpicos (Course de Relais)
[goear]http://www.goear.com/listen/cccf6c9[/goear]

Les Aiguilles Rouges (Arrivee a Chamonix)
[goear]http://www.goear.com/listen/67d3bf6[/goear]


Esta vez si que creo se escuchan...Y lo dicho anteriormente, vaya clase, que temazos, un muy buen alumno del sinfonismo a lo"Williams" cada vez más en desuso en el cine actual
 
Joder, que buenos los cortes Upper. Es el de Heavy Metal 2000?¿ Enorme BSO por cierto! Si no me equivoco compuso música para un par de episodios de la serie de Indiana Jones y se tuvo que volver a Francia porque bueno... no veían su talento en USA. Es increible.

La overtura de Robojotx es ENORME. Ese Voyage Of Destiny es inmenso también con una espectacular melodía :palmas

P.D. Me pondré con las de Bond a ver más a fondo :)

P.D 2 Doe, con respecto a los plagios, inspiraciones a veces es mejor no mirar porque sino se te pueden caer muchos mitos. A mi ya me pasó con Horner. Pero bueno, esto no es sólo exclusiva de la música de cine, sino de la música en general. Habéis ido la última de canción de Coti como se autoplagia??? :cuniao no entiendo mucho de esa música, pero la estaba escuchando en el coche, y decía "coño, este tio juraría que tiene una canción de antes parecida" :pensativo Pos eso...
 
JohnDoe dijo:
2. Era una peli de Verhoeven (con el que colaboraba habitualmente Poledouris; de hecho, me pregunto por qué no trabajó el griego en esta).
Hacer clic para expandir...

Pues aquí tienes la respuesta en teoria. Es una entrevista de los de BSOspirit a Poledouris, al preguntarle sobre este tema contesto esto:

Cuando Paul se puso en contacto conmigo para “Desafio Total” (Total Recall, 1990) todavía estaba con “The Hunt for Red October”. Casi me mata el tener que rechazar componer “Total Recall”, pero de este modo no tuve que componer dos bandas sonoras a la vez para no hacerle un flaco favor a las dos películas. La elección de Jerry fue perfecta y éste le devolvió a Paul la confianza vertida en él proporcionandole bandas sonoras maravillosas (también compuso “Instinto Básico” para el director). Paul es leal, pero está dispuesto a enrolar otros compositores para sus películas. Una vez me dijo que empleaba a Jerry para los enfoques más intelectuales y a mí para los más emocionales. Era perfectamente lógico en aquel momento y lo sigue siendo todavía.
 
a mi es que Williams no me recuerda a Korngold, mas alla del enunciado, y en determinadas pelis (las de STAR WARS sobre todo). Me da igual ROBIN HOOD que KING'S ROW... No. Y me parece un compositor DE CINE mucho mas completo.

Talgorn es un "Wiliams wannabe", lastima que acabara siendo eso (que no es poco). Aun asi, muy majo todo lo que hace. Le deberian dar algo en plan saga H POTTER.
 
Si ya no es porque te recuerde o no, es por el sinfonismo y bueno, lo que hemos hablado. Y escuchas Sea Hawk, y oyes el tema que se repite a lo largo de él en distintas variaciones, un tema de amor, acción, aventuras... para mi esa bso es como un Star Wars en el mar. Para mi el que más se parece es el dios Copland. Escuchar la fanfarria del Common Man o el Linconl Portrair es escuchar a Johnny.

F_Elliott dijo:
Le deberian dar algo en plan saga H POTTER.
Hacer clic para expandir...

Pero para eso está ya el penoso Nicholas Hooper, que salvo un tema (el del profesor) me pareció basura al lado de las otras. Lo cachondo es que para la siguiente todavía sigue.... y aún acabará el la saga el y todo!
 
F_Elliott dijo:
me parece un compositor DE CINE mucho mas completo.
Hacer clic para expandir...

Korngold: 18 partituras para el cine en 12 años (entre 1935 y 1947), más un trabajo de adaptador.
Williams: más de 100 en casi 50 años (entre 1960, más o menos, y 2009).

Me parece que comparar quién es más completo es injusto cuando uno de los dos ha tenido cuatro veces más tiempo y un cine mucho más variado para trabajar. Aparte de ¡qué coño!, parece que por decir que un genio tuvo maestros se le está menoscabando.

"Si vemos más lejos, es porque estamos subidos sobre los hombros de gigantes" (aunque los de ahora parece que miran al suelo)
 
"Si vemos más lejos, es porque estamos subidos sobre los hombros de gigantes"

De quien es esta frase?

Doe, pedías?

El tema de Braveheart viene de un manga o película japonesa o un OVA, 3x3 eyes o algo así. Kishin Heidan, de Kaoru Wada.

[flash 350,130:38x3u394]http://www.goear.com/files/external.swf?file=88f5809[/flash:38x3u394]

También tengo entendido que el "You are the pan" de Hook es el de Agnes of God, de Delerue, pero no se si me estoy liando.
 
que haya trabajado mas tampoco le hace necesariamente mas completo. De todas formas, es que hasta limitandonos solo al Wililams de los 70 ya me pareceria superior... :cafe

todo esto viene un poco porque uno siempre oye que Williams actualiza a Korngold, que todo ya lo habia hecho este y bla bla bla... Y, sinceramente, NO. A partir de él (y de otros, como Copland o los romanticos) creo su propio estilo/discurso, que me parece mucho mas elaborado, sofisticado y, de nuevo, completo. Y eso me parece clarisimo a las primeras de cambio, repasando su obra. Citar la overtura de KING'S ROW o la marcha de nosecual y el 'love theme' de nosecualotra me parecen anecdotas, puntas de iceberg.
 
Neon Genesis Evangelion, Shiro Sagisu (1995)
[flash 350,130:1uvho2lm]http://www.goear.com/files/external.swf?file=dc94980[/flash:1uvho2lm]

From Russia With Love, John Barry (1963)
[flash 350,130:1uvho2lm]http://www.goear.com/files/external.swf?file=08fbb69[/flash:1uvho2lm]

:pensativo
 
Shenmue, Takenobu Mitsuyoshi, Yuzo Koshiro, Takeshi Yanagawa, Osamu Murata & Ryuji Iuchi (1999)
(a partir del minuto 1)
[flash 350,130:2q6c4d39]http://www.goear.com/files/external.swf?file=72f1e93[/flash:2q6c4d39]


The First Knight, Jerry Goldsmith (1995)
[flash 350,130:2q6c4d39]http://www.goear.com/files/external.swf?file=68d6fda[/flash:2q6c4d39]

:pensativo
 
1933.jpg



dsc_4213.jpg


pano-orch-6.jpg


dsc_4313.jpg


Primer trabajo de este verano de Alan Silvestri, a la espera de que llegue G.I. JOE con sus fanfarrias y percusiones varias y después de ceder a su amigo John Debney el score de Hannah Montana debido a problemas de agenda.

Si el primer score de "Noche en el Museo" enfatizaba el "mickey-mousing" este lo sigue pero lo expande. Los tracks no son tan escuetos como el anterior y la variedad temática asombra.

Se mantienen el tema principal sin variaciones y vuelve a sus origenes jazzisticos y electrónicos de los inicios de su carrera.Los temas de grandes fanfarrías deslumbran y Silvestri firma una de sus mejores temas "al modo americano, estilo Copland" en "Museum Open Late".

Muy disfrutable.
1. Night At The Museum: Battle of the Smithsonian (2:38) :hail :hail
2. Daley Devices (0:36) :palmas
3. This Night Is Their Last (4:35) :hail :hail
4. To Washington (0:37) :palmas :palmas
5. Getting Past Security (1:49) :palmas
6. Finding Jed and the Others (3:16) :hail :hail
7. I Have Come Back To Life (1:04) :hail :hail
8. The Tablet (3:25) :hail :hail :hail
9. I Smell Adventure (4:31) :hail :hail :palmas
10. He Doesn't Have All Night (1:46) :hail :hail
11. The Adventure Continues (3:25) :hail :hail
12. Octavius Attacks (1:22) :hail :palmas :hail
13. Entering The Air & Space Museum (1:32) :hail :hail
14. Escape In Wright Flyer (3:29) :palmas :palmas
15. Got The Combination (2:19) :palmas :palmas
16. Gate To The Underworld (1:02) :hail :hail :hail :hail
17. I Ride The Squirrel (1:25) :hail :hail
18. On Your Toes (1:54) :palmas :palmas
19. The Battle (1:44) :hail :hail
20. Divide The House (1:28) :palmas :palmas
21. Victory Is Ours (1:19) :hail :hail
22. Goodbye (2:43) :palmas :palmas :palmas
23. Museum Open Late (2:02) :hail :hail :hail :hail

Total duration: 50 minutes​
 
me la habian descrito como "la 1 + Mediaventures" y ya la pase por alto. Ponnos (o cita) algun corte de esos mas jazzistico o electronico, que tengo curiosidad.
 
1994MSF.jpg

MARY SHELLEY'S FRANKENSTEIN, de Patrick Doyle: en el 94 Doyle consiguio aquello a lo que aspira toda música de cine y que sin embargo no siempre se logra en la practica de la escucha aislada, ser capaz de narrar en ausencia de imagenes toda una historia. Gracias a unos emocionantes cambios de ritmo la música, en constante evolución, va describiendo los hechos y los sentimientos de los personajes de forma totalmente identificable como si se tratara de una gran obra operística.

"To Think Of A Story" marca el tono de un relato con aire oscuro, de tragedia de terror (más dramática que terrorifica a poco que empatices con lo que estas escuchando). A partir del 2:27 ya nos soprende con el primer cambio de ritmo en forma de maravilloso arrebato que ocupa el último minuto del corte. En "There's An Answer" oimos por primera vez el motivo romántico, primero fundiendose con el estilo que se ha ido creando hasta entonces y luego entregandose por completo en forma de bello vals (1:49). En la parte final la incertidumbre vuelve variando de nuevo el tono. Lo genial de estos momentos mas melódicos esta en que al tratarse de una narración en flashback la música lleva marcada esa condición de conocedora de los hechos, lo que da a estas partes un halo de pesar bastante emotivo ("I Won't If You Won't" por ejemplo).

"A Perilous Direction" representa el inicio del conflicto, la idea va aflorando y las cuerdas reflejan esa inquietud. El título del track "Victor Begins" lo dice todo; la percusión marcha firme mientras los instrumentos de viento engrandecen la dimensión de lo que va a ocurrir. "Even If You Die" es el remanso de calma antes de la tormenta. El tema romántico vuelve fugazmente para recordarnos lo que el protagonista pondra en juego y sacrificara. Ojo a los últimos 40 segundos de este track y a como la música inicia un cambio de tercio (que se consolida en los últimos 20 segundos) para amoldarse en tono a lo que sera el siguiente corte. Esta manera de enlazar casi tematicamente el final de un track con el inicio del siguiente, y que sucede en mas momentos del disco, es una de las cosas que refuerzan ese caracter narrativo del que hablaba.

Y llegó el momento, la culminación de todo lo que se ha ido gestando en los temas anteriores y que tan bien ha sabido representar el score. "The Creation" es el track de poner los pelos de punta, donde Doyle desata la fuerza de la orquesta para describir un acto casi divino (puntualizado por el órgano).

Saltando hasta la parte final del cd, lo calmado va cobrando importancia, envuelto en un tono apesadumbrado y anticipando el fatalismo en el destino de los personajes ("Yes I Speak" o "Please Wait" donde se desarrolla el leit-motiv romántico en toda su extensión). Solo se rompe un poco esa calma con tracks como "God Forgive Me" o "The Honeymoon" (impresionante el ritmazo de esta). Atendiendo todo lo precedente, la interpretación a ratos esperanzadora del tema amoroso en "The Wedding Night" suena de lo mas anecdotica y asi se confirma en "Elizabeth", corte dividido en dos partes bien diferenciadas. Tras el ataque del monstruo en la mitad de la pista, Doyle retoma la música con una reinterpretación de "The Creation". Ya no hay tanta grandilocuencia y los instrumentos parece que tocaran con desgana, arrastrando las notas, para una segunda creación que se presenta aun mas enfermiza que la primera. Tras esto, en "She's Beautiful" y al igual que sucedia en "Evil Stitched To Evil", la música es dubitativa y expectante tras el experimento, aqui ademas representando la confusión de ella. Hasta el 2:22, momento que sería el del rechazo de Elizabeth hacia lo que le ha pasado, lo que le lleva a suicidarse (minuto 2:50).

"He Was My Father" es la conclusión tras la tragedia. Criatura y creador se reencuentran para morir juntos en un in crescendo final que cierra uno de lo mejores scores de las últimas décadas, lleno de energia y rabia, y con la habitual elegancia british del compositor.
 
Doyle tambien tiene la suerte de que su amigo Kenny le da/dio mucha cancha, en esa pelis y en otras. Pero en esa, quizas, la que mas.
 
De la de Silvestri, "Daley Devices," "Getting Past Security," "On your toes" son los tracks más diferentes. De jazz y electrónica no hay casi nada realmente, salvo esos tracks. Y el último es un horrendísimo rockero-metal para salir corriendo. No se ni que pinta ahí eso.

Es una mezcla de micky-mousing frenéticos, momentos que empiezan a lo Johnny/Copland, marchas de percusión con grandes melodias, momentos calmados, bellas melodías, coros a lo Beowulf, sonido navideño de la primera, coros más normales... está bien, pero todo muy visto ya. Pero bueno, MOLA :)
 
Lo de Neon genesis Evangelion me parece de un descaro brutal! :lol

Pues escuchando "You Are the Pan" vs. Agnes of God, a mí me parece simplemente una influencia clara, quizá ni siquiera tanto de esta película. Vamos, un corte en el que Johnny suena muy influenciado por el estilo Delerue, pero ya.

http://www.youtube.com/watch?v=9G_fffsYHMI

[flash 350,130:q5ii2ttw]http://www.goear.com/files/external.swf?file=8ca8722[/flash:q5ii2ttw]

Excelsos ambos, por cierto.
 
De "Hook" siempre me ha gustado este tema, y siempre que lo he comentado me han respondido con un "pero si es una mierda".
Entre eso y que me gusta el score de "Transformers", definitivamente soy un bicho raro. :doc
 
gollum dijo:
De "Hook" siempre me ha gustado este tema, y siempre que lo he comentado me han respondido con un "pero si es una mierda".
Hacer clic para expandir...

Joder, si parece el tema de fondo de los Sims. :lol

La BSO de HOOK me encanta casi toda, pero UN MOMENTO ESPECALMENTE que abre un track que no me hace especial gracia. Aquí está. Vais a pensar que es cosa de maniáticos pero es que son solamente 13 SEGUNDOS. Es porque nmediatamente cambia e tono drásticamente, luego cantan y tal... pero del 0:10 al 0:23, esos 13 segundos, me reultan absolutamente mágicos, entrañables, deliciosos, melancólicos y me arrancan lagrimones.

Juraría que en la película suena una versión expandida de esa melodía, pero no logro encontrarlo en track...

Mirad lo que os digo:

http://www.youtube.com/watch?v=WuJFOFPkLA4
 
Es que esa musiquilla, gollum, suena ochenteramente televisiva, y supongo que esa es la intención. :P

A mí lo que más me gusta de Hook es la nana, que es preciosa. Y es que Johnny se ha prodigado poco haciendo canciones (es el oscar que le falta).
 
Que canciones, ni que nanas.... HOOK es esto. Y PUNTO!

http://www.youtube.com/watch?v=zJCHrYeWEcs
 
Conéctate o regístrate para responder aquí
Arriba Pie