LO IMPOSIBLE, lo nuevo de Bayona (El Orfanato)
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Hinomura Krycek
Bayofilo
Respuesta: LO IMPOSIBLE, lo nuevo de Bayona (El Orfanato)
Hay 3 mas.
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Respuesta: LO IMPOSIBLE, lo nuevo de Bayona (El Orfanato)
http://elpais.com/elpais/2013/02/18/eps/1361189499_867755.html
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Hinomura Krycek
Bayofilo
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Esta es mejor:
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Bayona está desatado: en twitter, en entrevistas... deja cada perla de flipar.
Es como la tipica chica timida del instituto que se une al grupo popular y entonces se desmelena.
JA Bayona @FilmBayona
Me cuentan que a Steve McQueen le ha flipado #Loimposible. Habrán influenciado las sesiones de karaoke que nos pegamos juntos en L.A.?
JA Bayona @FilmBayona
A Werner Herzog le ha entusiasmado #Loimposible. Ha dicho algo tipo "uno de los mejores retratos sobre la familia jamás filmados" #orgulloso
Bayona está desatado: en twitter, en entrevistas... deja cada perla de flipar.
Es como la tipica chica timida del instituto que se une al grupo popular y entonces se desmelena.
JA Bayona @FilmBayona
Me cuentan que a Steve McQueen le ha flipado #Loimposible. Habrán influenciado las sesiones de karaoke que nos pegamos juntos en L.A.?
JA Bayona @FilmBayona
A Werner Herzog le ha entusiasmado #Loimposible. Ha dicho algo tipo "uno de los mejores retratos sobre la familia jamás filmados" #orgulloso
Última edición:
PAN METRON
Menudo desfase
Respuesta: LO IMPOSIBLE, lo nuevo de Bayona (El Orfanato)
Ya la he visto. Y gracias a ella se me han ocurrrido dos ideacas para sendos taquillazos.
Una va de Naomi Watts que se queda atrapada en una lavadora industrial.
La otra va de un niño que busca a su madre, que está junto a él, pero como tiene un retraso, cada vez que mira para otro lado y no ve a su madre llora y sufre un montón. Después vuelve la cabeza, ve a su madre y llora de alegría y se abraza a ella. Así durante hora y media.
Le voy a mandar las ideas a Vigalondo, que necesita un taquillazo urgentemente. Lo va a flipar.
Ya la he visto. Y gracias a ella se me han ocurrrido dos ideacas para sendos taquillazos.
Una va de Naomi Watts que se queda atrapada en una lavadora industrial.
La otra va de un niño que busca a su madre, que está junto a él, pero como tiene un retraso, cada vez que mira para otro lado y no ve a su madre llora y sufre un montón. Después vuelve la cabeza, ve a su madre y llora de alegría y se abraza a ella. Así durante hora y media.
Le voy a mandar las ideas a Vigalondo, que necesita un taquillazo urgentemente. Lo va a flipar.
Atreyub
En busca y captura
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Grande, Pan.
También puedes fusionar las ideas. El niño llora cuando ve a su madre atrapada en una lavadora industrial.
Grande, Pan.
También puedes fusionar las ideas. El niño llora cuando ve a su madre atrapada en una lavadora industrial.
Elliott
Desconozco
Respuesta: LO IMPOSIBLE, lo nuevo de Bayona (El Orfanato)
que tienes en contra de Herzog, PAN?
que tienes en contra de Herzog, PAN?
Respuesta: LO IMPOSIBLE, lo nuevo de Bayona (El Orfanato)
Un poco más y casi empatizo con los personajes... eehhh... NO.
Es una muestra más de pornografía sensiblera. No tiene interés, la historia no da más de sí, el bigger than life está ya muy manido. Y encima aburre a los muertos. ¿Qué queréis que os cuente?
Un poco más y casi empatizo con los personajes... eehhh... NO.
Es una muestra más de pornografía sensiblera. No tiene interés, la historia no da más de sí, el bigger than life está ya muy manido. Y encima aburre a los muertos. ¿Qué queréis que os cuente?
tonirocker
Miembro habitual
Respuesta: LO IMPOSIBLE, lo nuevo de Bayona (El Orfanato)
la verdad es que llega a aburrir bastante, la primera parte de la pelicula aun tiene un pase pero despues tanto hospital acaba agobiando, asi como el exceso de lagrima facil.
Elliott
Desconozco
Respuesta: LO IMPOSIBLE, lo nuevo de Bayona (El Orfanato)
no os diviritio cuando va por el hospital el niño y CONTINUAMENTE no se cruza con su padre? Se gira, se agacha, el otro se gira, llega 1 seg tarde al cruce... Lo que pasa es que alguien de sonido olvido las risas enlatadas.
no os diviritio cuando va por el hospital el niño y CONTINUAMENTE no se cruza con su padre? Se gira, se agacha, el otro se gira, llega 1 seg tarde al cruce... Lo que pasa es que alguien de sonido olvido las risas enlatadas.
Hinomura Krycek
Bayofilo
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Tios os estais olvidando de que esta BASADO EN HECHOS REALES !!! ocurrio tal que asi plano a plano.. o no?
Tios os estais olvidando de que esta BASADO EN HECHOS REALES !!! ocurrio tal que asi plano a plano.. o no?
Elliott
Desconozco
Respuesta: LO IMPOSIBLE, lo nuevo de Bayona (El Orfanato)
ni lo se ni me importa, forastero
(aunque seguro que no)
Bayona dandoselo a ella en los Goya es la version "llana" de Cameron llorando por los muertos del TITANIC.
ni lo se ni me importa, forastero
(aunque seguro que no)
Bayona dandoselo a ella en los Goya es la version "llana" de Cameron llorando por los muertos del TITANIC.
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Plano a plano, pero con menos aire en los encuadres.
O agradeciendo el Globo de Oro en na´vi.
Plano a plano, pero con menos aire en los encuadres.
O agradeciendo el Globo de Oro en na´vi.
Harry Block
Exiliado
Respuesta: LO IMPOSIBLE, lo nuevo de Bayona (El Orfanato)
Escenas / películas de lágrima fácil: dícese de aquellas que te hacen quedar como un mariquita delante de amigos y familiares; eufemismo de "escenas / películas que provocan el llanto" (a personas de lágrima fácil).
Personas de lágrima difícil: dícese de aquellas que no lloran cuando sufren la muerte de un cónyuge o un hijo.
Escenas / películas de lágrima fácil: dícese de aquellas que te hacen quedar como un mariquita delante de amigos y familiares; eufemismo de "escenas / películas que provocan el llanto" (a personas de lágrima fácil).
Personas de lágrima difícil: dícese de aquellas que no lloran cuando sufren la muerte de un cónyuge o un hijo.
Última edición:
Elliott
Desconozco
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ein?
a Bayona vais, eh- Que no os cuelo de extras en su proximo blockbuster.
y si, planso con mas aire... y agua
ein?
a Bayona vais, eh- Que no os cuelo de extras en su proximo blockbuster.
y si, planso con mas aire... y agua
Respuesta: LO IMPOSIBLE, lo nuevo de Bayona (El Orfanato)
Una de las películas españolas más caras de la historia. Increibles efectos especiales, puestas de sol y violines para contarnos una historia bigger than life para el espectador menos exigente.
Se la define como película de catástrofes para darle más empaque taquillero. ¡Id a verla! ¡Es grande y tiene efectos especiales! ¡Es de catástrofes! Pues no, la película puede ser una catástrofe, pero no es de catástrofes. Más bien es un drama un poco bastante repelente con una ola gigante al principio que al parecer justifica el paso por taquilla para el espectador medio. Miento, al final vuelven a planos descartados y repetidos de esa misma ola para hacernos una alegoría de la resurrección.
El director Juan Antonio Bayona, al que podríamos apodar como “el modesto”, reconstruye la historia de una familia española (aquí guiri por necesidades de taquilla internacional), que sobrevivió a los tsunamis del sudeste asiático en 2004, donde iban a pasar una tranquila navidad. Para unirnos a esta tierna familia, Bayona comienza la película con unos bonitos videos vacacionales donde vemos a una familia unida, que se quiere, se dan besitos y se abrazan. Pero llega la ola y la familia queda separada en dos. La madre se va a practicar surf con el hijo mayor, y el padre se queda en el hotel con los niños pequeños.
Ahí comienza una lucha por la supervivencia con una madre que queda malherida y un hijo mayor que tendrá que asumir su destino de convertirse en adulto y actuar como tal.
El guión sabemos por qué caminos nos va a llevar, no existe en ese aspecto ninguna incertidumbre. Todos tienen que reencontrarse, y los puntos por donde se moverá la historia serán los escenarios devastados y el hospital donde la madre, malherida en una pierna y con problemas respiratorios deberá ser atendida. El padre mientras, obviamente buscará a su mujer y a sus hijos perdidos… a partir de la hora de metraje donde recuperamos a este personaje. Y lo hará con la ayuda de un alemán al que le falta la cruz gamada que Aldo Raine le puso en la frente.
Bayona cree a ciegas en la película, y en que lo que el puede sentir puede transmitirlo y convertir al espectador en cómplice de sus emociones. Fracasa. No ya solo por lo débil de la propuesta del director, sino por un guión más bien mediocre que ya filmado, montado y empaquetado para ser devorado en salas queda cochambroso y artificioso.
John Williams y Steven Spielberg en el Como se hizo de Tiburón explicaban un poco el arte de la música y el montaje para despertar emociones en la audiencia. Parecía una ciencia, sus explicaciones tenían un motivo, una base y un enorme conocimiento del cine que conseguía que la película en un momento determinado tuviese el efecto que buscaban en la audiencia en ese momento. Aquí intentan buscar la “llorera” entre el respetable, remarcando momentos presuntamente dramáticos o emocionales con violines y más violines del compositor Fernando Velazquez. Todo muy bonito, muy traspasable a todos los espectadores, pero que al final parece una tramposa manipulación que no consigue dotar a la película de la suficiente épica como para que el espectador se entregue sin más a lo que pide Bayona. A Bayona le puede importar la historia y puede estar muy implicado con la misma. Pero… ¿sabe trasnmitirlo? ¿Consigue hacerlo interesante? No.
La película pocas veces consigue alejarse de la aureola de telefilm de lujo, pese a contar con un reparto que lo hace francamente bien con lo que tiene. Naomi Watts está fantástica, al igual que el actor que hace de hijo mayor. En cuanto a Ewan McGregor hace lo que sabe hacer tan bien, un tipo normal. No es un problema de actores, el casting en ese aspecto está muy bien escogido, con actores que sencillamente gustan y caen bien y son conocidos pese a no estar en la primera línea del star system.
Pero muchas cosas matan a la película. Un nudo central demasiado alargado y aburrido, la ausencia de talento en Bayona para traspasar la pantalla y la idea de que no es lo mismo una historia de película que una película como la vida. Esta segunda opción normalmente se presenta como bastante menos interesante puesta en pantalla. Que lo entiendo, que es algo muy personal del director, pero no de los espectadores que normalmente se mostrarán satisfechos. Pero otros pedimos algo más, o mucho más, y ahí la película se me hace inmerecedora de esos elogios en los Goya. No
Una de las películas españolas más caras de la historia. Increibles efectos especiales, puestas de sol y violines para contarnos una historia bigger than life para el espectador menos exigente.
Se la define como película de catástrofes para darle más empaque taquillero. ¡Id a verla! ¡Es grande y tiene efectos especiales! ¡Es de catástrofes! Pues no, la película puede ser una catástrofe, pero no es de catástrofes. Más bien es un drama un poco bastante repelente con una ola gigante al principio que al parecer justifica el paso por taquilla para el espectador medio. Miento, al final vuelven a planos descartados y repetidos de esa misma ola para hacernos una alegoría de la resurrección.
El director Juan Antonio Bayona, al que podríamos apodar como “el modesto”, reconstruye la historia de una familia española (aquí guiri por necesidades de taquilla internacional), que sobrevivió a los tsunamis del sudeste asiático en 2004, donde iban a pasar una tranquila navidad. Para unirnos a esta tierna familia, Bayona comienza la película con unos bonitos videos vacacionales donde vemos a una familia unida, que se quiere, se dan besitos y se abrazan. Pero llega la ola y la familia queda separada en dos. La madre se va a practicar surf con el hijo mayor, y el padre se queda en el hotel con los niños pequeños.
Ahí comienza una lucha por la supervivencia con una madre que queda malherida y un hijo mayor que tendrá que asumir su destino de convertirse en adulto y actuar como tal.
El guión sabemos por qué caminos nos va a llevar, no existe en ese aspecto ninguna incertidumbre. Todos tienen que reencontrarse, y los puntos por donde se moverá la historia serán los escenarios devastados y el hospital donde la madre, malherida en una pierna y con problemas respiratorios deberá ser atendida. El padre mientras, obviamente buscará a su mujer y a sus hijos perdidos… a partir de la hora de metraje donde recuperamos a este personaje. Y lo hará con la ayuda de un alemán al que le falta la cruz gamada que Aldo Raine le puso en la frente.
Bayona cree a ciegas en la película, y en que lo que el puede sentir puede transmitirlo y convertir al espectador en cómplice de sus emociones. Fracasa. No ya solo por lo débil de la propuesta del director, sino por un guión más bien mediocre que ya filmado, montado y empaquetado para ser devorado en salas queda cochambroso y artificioso.
John Williams y Steven Spielberg en el Como se hizo de Tiburón explicaban un poco el arte de la música y el montaje para despertar emociones en la audiencia. Parecía una ciencia, sus explicaciones tenían un motivo, una base y un enorme conocimiento del cine que conseguía que la película en un momento determinado tuviese el efecto que buscaban en la audiencia en ese momento. Aquí intentan buscar la “llorera” entre el respetable, remarcando momentos presuntamente dramáticos o emocionales con violines y más violines del compositor Fernando Velazquez. Todo muy bonito, muy traspasable a todos los espectadores, pero que al final parece una tramposa manipulación que no consigue dotar a la película de la suficiente épica como para que el espectador se entregue sin más a lo que pide Bayona. A Bayona le puede importar la historia y puede estar muy implicado con la misma. Pero… ¿sabe trasnmitirlo? ¿Consigue hacerlo interesante? No.
La película pocas veces consigue alejarse de la aureola de telefilm de lujo, pese a contar con un reparto que lo hace francamente bien con lo que tiene. Naomi Watts está fantástica, al igual que el actor que hace de hijo mayor. En cuanto a Ewan McGregor hace lo que sabe hacer tan bien, un tipo normal. No es un problema de actores, el casting en ese aspecto está muy bien escogido, con actores que sencillamente gustan y caen bien y son conocidos pese a no estar en la primera línea del star system.
Pero muchas cosas matan a la película. Un nudo central demasiado alargado y aburrido, la ausencia de talento en Bayona para traspasar la pantalla y la idea de que no es lo mismo una historia de película que una película como la vida. Esta segunda opción normalmente se presenta como bastante menos interesante puesta en pantalla. Que lo entiendo, que es algo muy personal del director, pero no de los espectadores que normalmente se mostrarán satisfechos. Pero otros pedimos algo más, o mucho más, y ahí la película se me hace inmerecedora de esos elogios en los Goya. No
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Respuesta: LO IMPOSIBLE, lo nuevo de Bayona (El Orfanato)
Basta ya de meterse con el cine español y nuestras jóvenes promesas! BASTA!!!
Que será lo próximo? Rajar de EL CALLEJON, del critico Antonio Trashorras, pelicula alabada a diestro y siniestro por nuestros criticos.... oh, wait!
Basta ya de meterse con el cine español y nuestras jóvenes promesas! BASTA!!!
Que será lo próximo? Rajar de EL CALLEJON, del critico Antonio Trashorras, pelicula alabada a diestro y siniestro por nuestros criticos.... oh, wait!
Christian Troy
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Fernando Velázquez.
Fernando Velázquez.
tonirocker
Miembro habitual
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seaker, me ha encantado tu reseña, la pelicula es tal como la retratas al 100%.
seaker, me ha encantado tu reseña, la pelicula es tal como la retratas al 100%.
Respuesta: LO IMPOSIBLE, lo nuevo de Bayona (El Orfanato)
Más que mala, es torpísima. Ya desde los letreritos machacándonos con la "verdadera historia" en lugar de dejar que la empatía se cree con los personajes, y la primera secuencia con ese diálogo tan cutre entre Watts y McGregor. Lo que sigue hasta el tsunami está bien para sus propósitos, pim, pam, qué bonitas estas Navidades en familia, hasta que...zasca, otro diálogo brillantemente dirigido por Bayona (El padre, preocupadísimo, escucha a la madre ofrecerse para volver a trabajar en caso de que él pierda su puesto, y él sale con "Bueno, deberíamos pensarlo, pero ahora voy a jugar con los chicos, así que..."
).
Y llega el tsunami, y en una arriesgada decisión que se revelará como un desperdicio, Bayona y Sánchez se guardan el momento más impactante para un clímax final: el de la ola arrastrando a María bajo el agua. Digo que es un desperdicio porque queda cutre cortar al momento en que ella ya ha salido a la superficie, pero es que cuando más tarde por fin se nos cuenta lo que pasó entre medias, se queda como una especie de sueño compartido entre madre e hijo de lo más increíble, perdiendo toda la fuerza que podía haber ganado por reservarlo.
Pero vamos, eso no es para nada lo peor de la famosa secuencia. Lo peor son las frasecitas que se les ocurre meter en medio de la acción, como el niño luchando por ponerse a salvo junto a su madre y al que solo se le ocurre decir "¡Quiero volver a casa!", "No vuelvas a hacerme eso", "No puedo verte así". Son cosas que sobran o es mejor decirlas sin palabras. También choca bastante el plan de Bayona para rodarla o el remiendo del montaje, con planos aéreos inútiles, cortando la inmersión creada por la cámara al ras y el sonido cercano en favor de una espectacularidad que no lleva a ningún sitio (más masa de agua corriendo, y punto). Todo esto lo entendió Eastwood mucho mejor. En cualquier caso, con este enfoque normalmente se logra cohesionar el montaje con música, pero aquí, como en otras partes de la película en lo concerniente al apoyo de Fernando Velázquez, les sale el riesgo por la culata. Porque, ¿qué sentido tiene poner música de terror a una escena de vómitos de sangre contagiosos? Uno piensa que al final de esa alga que se saca Naomi Watts de la garganta va a aparecer agarrado un bicho de Prometheus.
Luego está el tema de la sensiblería, algo comprensible dado que a la película no le puede quedar otra baza con esos personajes, con esa fijación por pegarse a la historia real (al parecer). "Mire a ese niño. Yo soy todo lo que tiene en el mundo" / "Ahora puedo descansar". Frases cutres, por tontas o por manipuladoras, escenas con el punto bien cogido en algunas cosas (la llamada de McGregor) pero lamentables en lo demás (la segunda llamada, el inicio de la escena a lo Alcohólicos Anónimos), o un doble clímax con un reencuentro a medio gas tras un estirado suspense y con una operación que se vive con la única inquietud de cuándo saldrán de allí de una vez. Y salen rumbo a una ciudad mejor, a un hospital mejor, en avión privado cortesía de Zurich donde bien cabrían una docena de enfermos más. Y si es porque realmente sucedió así y no había forma de llevarlos por otras cuestiones, al menos acordaos de ello y señaladlo, porque quedáis como auténticos cabrones y ya nos importa una mierda vuestra historia.
Pero la película también tiene cosas muy buenas como los efectos especiales, el diseño de producción, el maquillaje, los actores. En dirección solo se me ocurre el viaje de María siendo arrastrada por un nativo a través del paisaje desolado, contado en miradas, que no está mal a pesar del interrogante espacial. También destaco el atrevimiento de no escatimar en heridas, y las ganas sinceras de hacer una película emotiva sobre el dolor de aquella familia que logró sobrevivir, y que se dejan ver en alguna escena.
Podemos hacer películas americanas, Level Up.
Ah, no, qué coño. Ágora estaba mucho mejor.
Más que mala, es torpísima. Ya desde los letreritos machacándonos con la "verdadera historia" en lugar de dejar que la empatía se cree con los personajes, y la primera secuencia con ese diálogo tan cutre entre Watts y McGregor. Lo que sigue hasta el tsunami está bien para sus propósitos, pim, pam, qué bonitas estas Navidades en familia, hasta que...zasca, otro diálogo brillantemente dirigido por Bayona (El padre, preocupadísimo, escucha a la madre ofrecerse para volver a trabajar en caso de que él pierda su puesto, y él sale con "Bueno, deberíamos pensarlo, pero ahora voy a jugar con los chicos, así que..."
).Y llega el tsunami, y en una arriesgada decisión que se revelará como un desperdicio, Bayona y Sánchez se guardan el momento más impactante para un clímax final: el de la ola arrastrando a María bajo el agua. Digo que es un desperdicio porque queda cutre cortar al momento en que ella ya ha salido a la superficie, pero es que cuando más tarde por fin se nos cuenta lo que pasó entre medias, se queda como una especie de sueño compartido entre madre e hijo de lo más increíble, perdiendo toda la fuerza que podía haber ganado por reservarlo.
Pero vamos, eso no es para nada lo peor de la famosa secuencia. Lo peor son las frasecitas que se les ocurre meter en medio de la acción, como el niño luchando por ponerse a salvo junto a su madre y al que solo se le ocurre decir "¡Quiero volver a casa!", "No vuelvas a hacerme eso", "No puedo verte así". Son cosas que sobran o es mejor decirlas sin palabras. También choca bastante el plan de Bayona para rodarla o el remiendo del montaje, con planos aéreos inútiles, cortando la inmersión creada por la cámara al ras y el sonido cercano en favor de una espectacularidad que no lleva a ningún sitio (más masa de agua corriendo, y punto). Todo esto lo entendió Eastwood mucho mejor. En cualquier caso, con este enfoque normalmente se logra cohesionar el montaje con música, pero aquí, como en otras partes de la película en lo concerniente al apoyo de Fernando Velázquez, les sale el riesgo por la culata. Porque, ¿qué sentido tiene poner música de terror a una escena de vómitos de sangre contagiosos? Uno piensa que al final de esa alga que se saca Naomi Watts de la garganta va a aparecer agarrado un bicho de Prometheus.
Luego está el tema de la sensiblería, algo comprensible dado que a la película no le puede quedar otra baza con esos personajes, con esa fijación por pegarse a la historia real (al parecer). "Mire a ese niño. Yo soy todo lo que tiene en el mundo" / "Ahora puedo descansar". Frases cutres, por tontas o por manipuladoras, escenas con el punto bien cogido en algunas cosas (la llamada de McGregor) pero lamentables en lo demás (la segunda llamada, el inicio de la escena a lo Alcohólicos Anónimos), o un doble clímax con un reencuentro a medio gas tras un estirado suspense y con una operación que se vive con la única inquietud de cuándo saldrán de allí de una vez. Y salen rumbo a una ciudad mejor, a un hospital mejor, en avión privado cortesía de Zurich donde bien cabrían una docena de enfermos más. Y si es porque realmente sucedió así y no había forma de llevarlos por otras cuestiones, al menos acordaos de ello y señaladlo, porque quedáis como auténticos cabrones y ya nos importa una mierda vuestra historia.
Pero la película también tiene cosas muy buenas como los efectos especiales, el diseño de producción, el maquillaje, los actores. En dirección solo se me ocurre el viaje de María siendo arrastrada por un nativo a través del paisaje desolado, contado en miradas, que no está mal a pesar del interrogante espacial. También destaco el atrevimiento de no escatimar en heridas, y las ganas sinceras de hacer una película emotiva sobre el dolor de aquella familia que logró sobrevivir, y que se dejan ver en alguna escena.
Podemos hacer películas americanas, Level Up.
Ah, no, qué coño. Ágora estaba mucho mejor.
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tonirocker
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Agora le pegaba mil patadas a esta. Lamentables los dialogos que reseña Emurion, de patio de colegio. En fin, un desastre, solo se salvan algunos efectos especiales y quizas la fotografia.
Agora le pegaba mil patadas a esta. Lamentables los dialogos que reseña Emurion, de patio de colegio. En fin, un desastre, solo se salvan algunos efectos especiales y quizas la fotografia.
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Respuesta: LO IMPOSIBLE, lo nuevo de Bayona (El Orfanato)
Podría coincidir con Emurion en todo, pero su último párrafo y sus dos últimas líneas me hacen discrepar fuerte.
Es como si hubiera sacado virtudes POR COJONES. Entre lágrimas. Un paño de lágrimas que dice: "he perdido demasiado tiempo, saca algo en claro, POR EL AMOR DE DIOS. Y PONLO EN EL FORO, QUE IGUAL ME DAN TRABAJO PORQUE NOS LEEN". Un lloro.
La vi con atención este fin de semana y...
Podría coincidir con Emurion en todo, pero su último párrafo y sus dos últimas líneas me hacen discrepar fuerte.
Es como si hubiera sacado virtudes POR COJONES. Entre lágrimas. Un paño de lágrimas que dice: "he perdido demasiado tiempo, saca algo en claro, POR EL AMOR DE DIOS. Y PONLO EN EL FORO, QUE IGUAL ME DAN TRABAJO PORQUE NOS LEEN". Un lloro.
La vi con atención este fin de semana y...