Jabamiah
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Es despreciable.
Estas películas que se venden como anti-woke (como estas y American Fiction en el cine indie) suelen ser una basura que te hacen bajar la guardia para colarte cosas mucho peores. A diferencia de Furiosa que te venden como woke y termina siendo algo maravillosamente clásico.
Y si el multiverso ya es una teoría científica ridícula sin ningún tipo de evidencia (mitología para ateos), cuando se aplica a la narrativa es directamente suicida.
Estas películas son todas iguales. Existe una especie de correlación inversa entre el tamaño que el autor/narrador afirma que tiene su mundo y el tamaño de su imaginación. La idea de cada historia de "multiverso" es que no sólo abarca el universo entero, sino todos los universos posibles. A medida que el escenario de la historia se expande, las preocupaciones de la trama se contraen: la única historia que es posible en todos los mundos posibles es que un villano está tratando de destruir todos los mundos posibles y que una colección de variaciones del protagonista deben unirse para derrotar al villano, que también podría ser una variación del protagonista. Ninguna otra composición narrativa es parsimoniosa o concisa dentro del escenario del "multiverso". Si la historia es cualquier otra cosa, entonces el multiverso no es el escenario; como mucho es una pieza del decorado.
Mientras que la mayoría de las historias se ocupan de la dinámica del comportamiento de múltiples personajes, las historias de multiverso tratan de un solo personaje obligado a negociar algún terreno intrasubjetivo como una prueba de pura interioridad. Si el conflicto estrictamente interno no puede resolverse, entonces el resultado es el fin de cada persona posible en cada universo posible. Lejos de tener la amplitud que pretende, este tipo de pensamiento es el de un niño pequeño. Un niño no puede distinguir entre sus propias preocupaciones personales y las del resto del mundo. Si un niño de tres años no consigue su juguete, realmente se siente como el fin de todos los universos posibles... desde su perspectiva. Las historias del "fin del mundo" son infantiles (aunque hay algunas maravillosas) y atraen a los niños, porque metafísicamente, no logran distinguir entre el universo de un individuo y el universo mismo. Tanto para los autores como para el público, las historias del "fin del mundo" son un síntoma de solipsismo y provincianismo: cuanto más pequeño es tu mundo personal, más fácil es derribarlo todo. Las historias del multiverso son un caso aún más extremo de esto: no es lo suficientemente catastrófico como para acabar con el mundo: lo que está en juego en tu drama familiar personal no es meramente existencial con respecto a todo el planeta, o toda la galaxia, o cualquier distribución finita del espacio y el tiempo, no. Si no puedes pedirle perdón a tu madre, toda la existencia y el campo de todo lo que alguna vez fue posible y todo lo que alguna vez pudo haber sido, tiene que ser aniquilado. Es soporífero.
Estas películas que se venden como anti-woke (como estas y American Fiction en el cine indie) suelen ser una basura que te hacen bajar la guardia para colarte cosas mucho peores. A diferencia de Furiosa que te venden como woke y termina siendo algo maravillosamente clásico.
Y si el multiverso ya es una teoría científica ridícula sin ningún tipo de evidencia (mitología para ateos), cuando se aplica a la narrativa es directamente suicida.
Estas películas son todas iguales. Existe una especie de correlación inversa entre el tamaño que el autor/narrador afirma que tiene su mundo y el tamaño de su imaginación. La idea de cada historia de "multiverso" es que no sólo abarca el universo entero, sino todos los universos posibles. A medida que el escenario de la historia se expande, las preocupaciones de la trama se contraen: la única historia que es posible en todos los mundos posibles es que un villano está tratando de destruir todos los mundos posibles y que una colección de variaciones del protagonista deben unirse para derrotar al villano, que también podría ser una variación del protagonista. Ninguna otra composición narrativa es parsimoniosa o concisa dentro del escenario del "multiverso". Si la historia es cualquier otra cosa, entonces el multiverso no es el escenario; como mucho es una pieza del decorado.
Mientras que la mayoría de las historias se ocupan de la dinámica del comportamiento de múltiples personajes, las historias de multiverso tratan de un solo personaje obligado a negociar algún terreno intrasubjetivo como una prueba de pura interioridad. Si el conflicto estrictamente interno no puede resolverse, entonces el resultado es el fin de cada persona posible en cada universo posible. Lejos de tener la amplitud que pretende, este tipo de pensamiento es el de un niño pequeño. Un niño no puede distinguir entre sus propias preocupaciones personales y las del resto del mundo. Si un niño de tres años no consigue su juguete, realmente se siente como el fin de todos los universos posibles... desde su perspectiva. Las historias del "fin del mundo" son infantiles (aunque hay algunas maravillosas) y atraen a los niños, porque metafísicamente, no logran distinguir entre el universo de un individuo y el universo mismo. Tanto para los autores como para el público, las historias del "fin del mundo" son un síntoma de solipsismo y provincianismo: cuanto más pequeño es tu mundo personal, más fácil es derribarlo todo. Las historias del multiverso son un caso aún más extremo de esto: no es lo suficientemente catastrófico como para acabar con el mundo: lo que está en juego en tu drama familiar personal no es meramente existencial con respecto a todo el planeta, o toda la galaxia, o cualquier distribución finita del espacio y el tiempo, no. Si no puedes pedirle perdón a tu madre, toda la existencia y el campo de todo lo que alguna vez fue posible y todo lo que alguna vez pudo haber sido, tiene que ser aniquilado. Es soporífero.
