Respuesta: Serie B: ese increíble y fascinante mundo (accesible a todos los géneros posibles)
Las listas las veo bien para ver por donde van los tiros (y tomar nota, claro está) pero me gustaría - para alguien como un servidor que no pilla bien - donde acaba la serie A y empieza la B y qué razones son las que lo llevan a considerar tal producto algo de dicha serie...
Porque no me cuadra que según qué monstruos de la Universal sí son de serie A y otros son automáticamente de la B y qué hace que un western o cine negro sea o no lo sea... qué parámetros o medidas se han de tener en cuenta o qué hay que fijar para que una película esté considerada de Serie B.
Sí, molaría que los entendidos en la materia os explayáseis... porque es un tema por lo que veo os tira a muchos y tenéis conocimientos al respecto.
Por lo demás, gracias.
Tecnicamente, la definición de una pelicula de serie b es la de un film de bajo presupuesto COMERCIAL (es decir, nada de arte y ensayo ni autor ni leches). En terminos generales, realizado por un equipo y por actores de menor relumbre que el de serie A, aunque como sabemos ahora eso no siempre reflejaba la calidad y el talento real de quienes lo realizaban y muchas series b son hoy día mas importantes que muchas series a que historicamente se han comido con patatas.
Originalmente, en los treinta cuarenta y parte de los cincuenta era costumbre, tras un estreno de una pelicula importante de un estudio, en cines seleccionados, que servían para promocionar los filmes a la critica y para ver si iba el boca a oreja, programar en los dem,as cines el noticiario, un corto o serial, un corto animado y dos peliculas; una, la primera, estaría hecha con poco dinero por un equipo secundario, y la segunda, sería la peli de lujo, con las estrellas, la publicidad, y el relumbron; la primera era la considerada de serie b, y la otra a.
Los cines solían comprar por bloque un paquete de pelis A y B (hasta que se ilegalizó como practica a finales de los cuarenta) por temporadas que además vendían las b al mismo precio fuera como fuear la peli A que las acompañaba, así que las pelis b se vendían sin ser vistas si o si y por una pasta determinada; el interes por su calidad y contenido era por lo tanto menos exigente, lo que permitió también una mayor libertad en el tratamiento de ciertos temas a ciertos directores y creadores, por lo que a veces no es dificil ver temas tabu tratatos con cierta libertad en pelis de serie b y mucha más experimentacion que en muchas A, al igual que más violencia y algo mas sexo, dentro de unos limites, ya que, como digo, muchas veces eran un producto al que sus vendedores y compradores hacian menos caso, ya que estaban vendidas y compradas de antemano.
ASí nacieron los Poverty Row, estudios (como Republic o Monogram, que ademas tenían sus autores de cabecera, lso mas comerciales, que hoy ademas son considerados artistas de primera) , muchos de ellos de corta vida, dedicados a realizar peliculas de serie b y seriales que acompañarían los programas dobles o, en cines que no podían permitirse las pelis de serie A, a programar varias pelis de serie B, algunas de una hora solo de duracion, hechois con cuatro duros y proyectados en gran numero por poco dinero; había cines de este tipo que cambiaban de programación varias veces por semana, así que imagianos la demanda...
Con la prohibicion en el 49 de la venta por bloques y la aparicion de la television el concepto de doble sesion y peli de cuatro duros se fue difuminando; el western, probablemente el genero predominante durante los treinta y los cuarenta (menos) en el mundo de la serie b fue sustituido poco a poco por los westerns televisivos, que abundaron como moscas a finales de los cincuenta y sesenta, y en cierto grado la tv dominó el concepto de "peli de bajo presupuesyo" al realizar programas que en mucha socasiones eran de mejor calidad que las pelis de serie b y los cines empezaron a ofrecer doble sesion ya no con pelis de serie b, sino dos seies A, una de estreno y otra un clasico querido, para competir connla tele.
Eventualmenge, la double feature estaba muerta.
La aparicion de cineastas como Corman o Castle, que ofrecian pelis de serie b a bajo costoi y con truco, el interes por la "amenaza roja" que tan bien supieron capitalizar con la ciencia ficcion, facilitó la existencia de pelis comerciales de bajo presupuesto y equpo o actores desconocidos que se estrenaban en solitario y cosechaban exito, que es la acepcion que a partir de los cincuenta/sesenta tomó la serie b: peli de bajo presupuesto y sin extrellas comercial.
Tambien hubo casos de equipos de serie a trabajando en pelis de serie b, pelis de serie b triunfando por encima de la serie A supuesta o pelis de presupuestoi y equipo de serie B que por diferentes razones acabaron por ser promocionadas como la peli A en un estreno, o pelis independientes que tenían tanto caracteristicas de A como B...... Esto no es matematica; hay pelis que estan en la frontera de a A y la B tanto en presupuesto como en intención, y no todo es sota, caballo o rey.
Me disculpo por la simplificacion del tema y por los errores que contenga y cuyas correcciones vere con agardecidos ojos; no soy un experto, así que seguro que hay de todo en ambos casos y, como siempre, no se me tome muy en serio.
