Netflix Six Underground de MICHAEL BAY

Críticas
 
Si te la tomas como un videoclip muy muy largo de 2 horas y 8 minutos, simplemente viendo planos molones y alguna que otra escena de acción acertada tiene un pase. Como película no, a menos que entres en una metanarrativa espiritual en la cual la imagen suple a la palabra escrita por que aqui no hay guión.

Lo que sí hay en modo subyacente es un película mega facha (en esto le queda mejor el nombre sudamericano de Escuadrón 6) en la cual ya no es necesario que la CIA de golpes de estado e invada países para cambiar a presidentes títeres unos por otros, ahora ya lo puede hacer cualquier corporación o empresa privada a nivel global. Hasta 6 mataos pueden hacerlo. Hemos privatizado a la CIA.

Lo mejor es el inicio en Florencia donde con tanto flashback e introducción de personaje chorra la persecución se alarga casi 1 hora. Aquí Bay da el do de pecho con su humor gore chusco habitual y nos agasaja con ojos arrancados y demás lindezas.

Creo que su concepto de guión y montaje es demasiado avanzado para su época, seguramente calará mejor entre las nuevas generaciones acostumbradas a juegos online y cosas de pegar tiros sin pensar, y for the LOL.
 
In the opening assault of “6 Underground,” Michael Bay’s latest action bonanza, there is one of the best screen moments of the year. Just as a lime green Alfa Romeo Giulia whips around a piazza, Ryan Reynolds’ ‘One’ opens the window to scream at pedestrians to get out of the way. Dave Franco’s driver ‘Six’ is warned suddenly of a woman carrying a baby. Bay initiates a slow-motion for the evasion. The rear of the car barely glides past the mother, who while juggling her baby takes a flying pigeon to the face. A pigeon. In the face. In slow motion. Cue applause. Bayhem Returns, and this time the spine of the “Deadpool” series (Ryan Reynolds, Rhett Rheese and Paul Wernick) is along to get a mouthful of that seemingly endless Netflix honey.


“6 Underground” is a modern blend of “The A-Team” or the latter seasons of British TV’s “Spooks” minus the politics – and follows freelance misfits that fake their deaths in order to do some disruptive black ops anonymously and without oversight. Don’t get it twisted, Michael Bay is a phenomenal action director. Unfortunately, in the enormous pixelated grinder of the “Transformers” films, his reputation for constructing genuinely jaw-dropping action movie chaos has been diminished.

Back in the saddle, with distinctly more adult content and far less computer-generated effects, he’s just as capable of affecting inertia while you’re sitting still. Car chases are blisteringly fast, and the vehicular carnage has a furious zeal. One wrong move for a pursuit vehicle and you’re being catapulted, flipped, split and send your soon to be dead passengers skyward. Bay and co. serve up three monster action sequences, delivering practical effects, real stunts, targeted disorientation and a metric f–k ton of explosions. There’s even a finale where mad scientist Bay deploys super magnets to ragdoll, disarm and pin cushion an army of henchman. Composer Lorne Balfe gets to riff on Hans Zimmer’s “Inception” drone, and the bass can be felt deep in the parts of your testicles even your doctor can’t get to when you turn and cough.

If it occasionally Bay feels slightly behind the times, with action fads like parkour and first-person GoPro disorientation; it’s probably because he is. One imagines that serving as the captain of the perennially PG Transformers franchise, sidelined many techniques and tools. “6 Underground” is Bay throwing his hat in the ring and the damned kitchen sink at a chance to take his brand of epic movie-making into the Netflix stream.

The script by Rheese and Wernick works to great effect amid the chaos. The bickering and banter and some times poorly executed quotes from movies or Top 40 songs. When you start to scratch the motivational and geopolitical logic – it crumbles like a wafer. Do I even remember the bad guy’s (played by Lior Raz) name? No, I don’t. Does that matter? No. The chemistry of the cast and the alchemy of the action more than makeup for it.

Bay’s fetishistic lens appraises this impossibly attractive group, none more than the face-melting Melanie Laurent. For most, Laurent is Shosanna in “Inglourious Basterds,” and here she’s Two, a ‘CIA Spook’, and she disarms foes as much with her stutter inducing good looks as she does with “John Wick” popularised gun-fu. Two of the best shots of the movie feature Laurent. The first, she’s standing in front of a car on a road that looks like a tarmac vein in endless waves of rolling dunes. In a white power suit, blue reflective sunglasses and scarf billowing in the breeze – she’s immediate iconic badass material. The other features Laurent in white lingerie adorned atop a large five-star hotel bed that resembles a cloud of three thousand thread count sheets. Objectification in a Bay movie is a given, but it’s a relief it’s at least age-appropriate this time.

Reynolds’ One tempers the actors signature scatter gun zingers to lead this crew. It’s the bridge between Bruce Wayne and Tony Stark but with a certain self-awareness. It’s all about the assist. He’s happy to take the literal and figurative passenger seat with Dave Franco’s Six – the adorable Baby Driver of “6 Underground”. It’s all about the inspirational speeches to recruit “Straight Outta Compton” star Corey Hawkins – a military sniper at a crossroads as the lone survivor of a suicide bombing attack. It’s the sneaking around to see if Manuel Garica-Rulfo’s former Sicario ‘Three’ is breaking their ‘ghost’ rules. Garcia-Rulfo is an excellent source of comedy, dishing violence, vanity and machismo, keeping our attention and snaring the affections of Laurent’s Two. The crew is rounded out by ‘Four’ (the serviceable and under-utilised Adria Rona) as their medic and Five (the solid Ben Hardy) as the daredevil, parkour, cockney acrobat.

Netflix original films – aside from the exceptional few like “Roma,” “The Irishman,” “Marriage Story” – often feel like they could have used the scrutiny of a Hollywood studio’s notes process. Not for Bay, this is some profoundly unhinged carnage. Heads explode, ordinates graze faces before the liquify their targets and pop their vehicles like fruit thrown from a high-rise. Every damned cent is splayed on the screen. It’s only a shame that something with such BBE (Big Bay Energy) and real popcorn action bonafides is stuck to the confines of your home cinema. Leave this crew alone to make one of these every year for the next decade. “Fast and Furious” be warned, the Bay is back in town.
 
Pues viniendo de transformers 4 y 5 en las que literalmente me la sudaba todo lo que ocurría en pantalla, esta parece hasta decente. Pero ojo, de ahí a decir que sea buena va un trecho. Digamos que al menos no es de lo peor de Miguelito y aunque argumentalmente sea la nada, por lo menos en esta se medio entiende lo que pasa en la pantalla, QUE YA ES y de regalo tiene tres o cuatro ideas guay.

Ah, se me olvidaba comentar que se ve de pelotas. Fotografía típica de Bay ultracontrastada y saturada en 4K, HDR, blablabla que salvo algunos planos cerdos con GoPro luce de demo casi todo el tiempo. En tema de audio pues Dolby Atmos, que aunque está bastante bien, los he escuchado mejores.
 
Última edición:
Ha llegado a un nuevo nivel de narrativa. Juntas planos molones sin orden ni concierto y el espectador que se imagine de qué va.

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deimos dijo:
Pues viniendo de transformers 4 y 5 en las que literalmente me la sudaba todo lo que ocurría en pantalla, esta parece hasta decente. Pero ojo, de ahí a decir que sea buena va un trecho. Digamos que al menos no es de lo peor de Miguelito y aunque argumentalmente sea la nada, por lo menos en esta se medio entiende lo que pasa en la pantalla, QUE YA ES y de regalo tiene tres o cuatro ideas guay.

Ah, se me olvidaba comentar que se ve de pelotas. Fotografía típica de Bay ultracontrastada y saturada en 4K, HDR, blablabla que salvo algunos planos cerdos con GoPro luce de demo casi todo el tiempo. En tema de audio pues Dolby Atmos, que aunque está bastante bien, los he escuchado mejores.
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Yo que soy fan total de Michael Bay he dejado la película a la mitad.

Me parece que se la ha tomado un poco en plan: "Vamos a ver qué pasa si hago algo sin sentido".

La fotografía, por ejemplo, me parece absolutamente horripilante y la manera en la que dirige Bay esta vez es un sin dios.

Te pones Transformers 2 o 3, Bad Boys, La Roca, o Pain & Glory y luego ves esta película y parece que la han dirigido personas diferentes.

Un saludo.
 
¿En serio os sorprende un film de acción de Bay donde las páginas del guión quedaron olvidadas en la máquina del papel para secarse las manos del WC :pensativo ?

Un saludete.
 
No es el inexistente guión, es el montajé a la virulé donde pasan cosas sin saber que hacen, a dónde van o por qué. Es un nuevo nivel de narrativa visual donde se prescinde de planificación, story board y se osa por el juntaplanismo extremo con unos fallos de raccord que llegan a un nuevo nivel.

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Pero si todo eso ya pasaba en La Roca o La Isla ... solo que ahí había un mínimo hilo argumental, claro. Y ya en el nivel de sindios argumental y visual, tenemos desde la segunda mitad del primer Transformers en adelante. Repito, no entiendo dónde está la sorpresa.
 
hablando de continuidad en la primera secuencia tiene un plano en slow motion en donde al coche se le llevan por delante el espejo retrovisor izquierdo.... los siguientes cinco minutos de la persecucion el espejo vuelve a estar en el coche... el nivel de desgana y de "el espectador es gilipollas" de los miembros implicados en esto es alucinante.
Ya solo por eso deberia ser descartada y despreciada por todo el mundo... yo no digo que no se pueda hacer cine de evasion y entretenimiento, de hecho me encanta!!! pero joder tomaros la molestia de hacerlo bien hijos de puta que teneis pasta a raudales para hacer algo decente.
Es insultante.
 
A mi un fallo (o 1000) de raccord como lo del espejo del coche (que también vi) se lo perdono. Esa persecución la habrán rodado con 50 coches diferentes igual a lo largo de 2-3 semanas, y no están para detalles. Y Bay menos.

Pero no se... esperaba un esbozo o idea de guión un algo... Me recuerda a otra peli similar: ULTRAVIOLETA.
 
Hinomura Krycek dijo:
A mi un fallo (o 1000) de raccord como lo del espejo del coche (que también vi) se lo perdono. Esa persecución la habrán rodado con 50 coches diferentes igual a lo largo de 2-3 semanas, y no están para detalles. Y Bay menos.

Pero no se... esperaba un esbozo o idea de guión un algo... Me recuerda a otra peli similar: ULTRAVIOLETA.
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Hombre es solo un detalle, esta claro... pero enlaza con tu otro comentario, demuestra desgana ya no solo en la escritura de guión sino en detalles que debieran ser el A, B, C de la narrativa cinematografica, si te curras un plano a camara lenta que te habrá llevado dos dias rodar en el que sale volando un espejo retrovisor y luego tienes el espejito todo el puto rato a mi, como espectador, el mensaje que me estas mandando es que te importa todo tres pimientos mientras que sea espectacular... pues bueno, pues fale... no compro y menos habiendose gastado 150 kilotones.
 
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