[US] Criterion: Lanzamientos

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Parece que Criterion ha hecho un trabajazo, para variar, con Anatomía de un Asesinato:
http://www.dvdbeaver.com/film/dvdcompare/anatomy.htm
http://www.blu-ray.com/movies/Anatomy-of-a-Murder-Blu-ray/33686/#Review

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Agosto:

- Rosetta (hermanos Dardenne)
- La Promesse (idem)
- The Royal Tenenbaums (Wes Anderson)
- Weekend (Andrew Haigh)
- Lonesome (Paul Fejos)
- Quadrophenia (Franc Roddam)

http://www.blu-ray.com/news/?id=8727
 
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Septiembre:

-Umberto D. (Vittorio de Sica)
-Les visiteurs du soir (Marcel Carné)
-Children of Paradise (Les enfants du paradis (Marcel Carné)
-The Game (David Fincher)
-Eating Raoul (Paul Bartel)

http://www.blu-ray.com/news/?id=8954
 
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Vade Retro :regan

Entre estos y Amazon que ha tenido unas cuantas a 20, nos buscan la ruina.
 
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Siglos llevaba sin comprar ediciones de Criterion. Por fin me decido a dilapidar unos ahorrillos en ediciones Criterion en nuestra tienda amiga Amazon USA (sí, me pensaba fundir de una vez por todas una buena pasta en películas, esas que uno va postergando durante meses, que se hacen años), y cual es mi sorpresa que muchas de ellas, al no venderlas Amazon directamente, pero que están en su stock, no las envían al extranjero. Y son un huevo de ellas. Y la propia Criterion no envía al extranjero. Y en Barnes & Noble están carísimas.

Aparte de Barnes & Noble en sus periódicas rebajas y, puntualmente, en Amazon, ¿Dónde se puede uno surtir de ediciones Criterion?, ¿hay peligro de aduanas?

JODER
 
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Restoring Heaven's Gate
Lee Kline, Criterion
When Heaven's Gate was released in the 219 minute version in 1980, it made the rounds in a few 70mm prints. As a result of the reception the film received, the prints were quickly pulled from distribution, and then a shortened 149 version was quickly released to theaters. There are few, if any, 35mm prints of the long version. The negative was quickly cut to the shortened version, but luckily YCM's had already been made. Using the YCM's was determined to be the best way to get back any sort of quality to the picture. Working with director Michael Cimino, the film has been brought back to 216 minutes, removing some sections and making various scene trims at the director's request. This was a gigantic undertaking for a small company and this presentation will focus on how to accomplish a project of this size on a tight budget.
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Es decir, la restauración de Criterion parte de las separaciones de color del negativo original, que al parecer se salvaron antes que la película fuera cortada y el negativo empleado para la versión reducida. Y aunque no se dice oficialmente, la nueva versión de Criterion vendría a ser un Director's Cut, pues reduce en tres minutos de duración la versión larga anteriormente conocida (216 vs. 219).

Por otro lado, John Kirk, que realizó la anterior restauración a mitad de la década pasada, se ha expresado en los siguientes términos en el Grupo de Facebook "Michael Cimino's Heaven's Gate":

It's a pity no one asked me for help on this project. I probably could have saved someone a lot of research time. Unless more footage has been found since I left MGM, the "sepia sequence" was really a B&W work print that was the only known surviving footage of several shots. Vilmos Zsigmond told me that the entire movie was meant to be in color, but with very unusual timing that only he was familiar with, I had to cannibalize film elements to make a completely-restored long version, and it would have been impossible to come out looking right without Vilmos's guidance. I hope Criterion at least used the high-def master that Vilmos and I produced as a guide, if they didn't bother to contact him for his input either.
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[...] As for the sound, I discovered that the movie was only partially mixed in stereo. Because so much time had been spent on the picture to get the cut ready for the premiere, the sound was put together very hurriedly at the last minute - and because Cimino is hard of hearing (this story came from one of the film's sound engineers whom I serendipitously came across during my work on the project), he couldn't really tell what was in stereo and what wasn't, so everyone told him it sounded fine just so they could get through the mix in time. There were no surviving separate DME tracks, although there was a music and effects only track. However, the dialogue was what needed to be helped most, because a lot of the dialogue had been mixed too low against the music and effects. We were able to improve the level and quality of the dialogue somewhat, but we were hampered by the dialogue being married to the music and effects. What didn't exist in stereo I had "stereoized" so that the sound would be as consistent as possible. Stephen Bach told me at the Berlin Film Festival premiere of the restoration that if the movie had sounded that good at the original premiere, maybe it wouldn't have been the disaster that it was, since one of the main complaints at the time was that the dialogue was often difficult to understand. I took that as quite a compliment. The restoration was well-received there and at the Toronto Film Festival, but the restoration was booked into the Film Forum in New York the same week of the New York Film Festival, and it got virtually no coverage at all. In fact, the New York Times, very irresponsibly, reran its original review of the film instead of seeing the restored version. Therefore, the movie died another death at the time. I'm very curious to see what it looks and sounds like now.
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Yo he visto la copia en 35mm procedente de esta restauración anterior y, aunque desde luego luce INCREÍBLEMENTE diferente de cualquier proyección digital de material originado en HD al que las audiencias actuales están acostumbradas, puedo asegurar que ver la película en ese formato es lo más parecido a una revelación que he sentido en mi vida. Ese aspecto anticuado de la fotografía, evocando una época anterior a través de la degradación de la imagen (en mi modesta opinión, en este aspecto, "Heaven's Gate" es la película más lograda junto con las secuencias del joven Vito en "The Godfather, Part II") estaba representado a las mil maravillas en aquélla proyección.

En cuanto al sonido, al haber visto la copia en una sala (Círculo de Bellas Artes de Madrid) que no puede competir con un Kinépolis, por así decirlo, es dificil pronunciarse, pero sí que me sorprendió positivamente, porque aunque posiblemente fuera un simple Dolby Stereo con cuatro canales matriciados, la música y los efectos tenían una apariencia muy rica, con mucha profundidad y riqueza de sonido, e incluso con graves bastante poderosos. El diálogo, como dice este hombre, era inferior, casi reminiscente del de "McCabe And Mrs. Miller" por su bajo volumen, distorsión y cerrados acentos del lejano oeste.

Estoy impaciente por ver los resultados de Criterion, espero que al haber partido de mejores elementos puedan superar los de la copia restaurada en 35mm, pero siendo una película tan dificil de transferir y sin haber contado con la ayuda de Vilmos Zsigmond (aunque sí con la de Cimino), espero que no echen a perder en el soporte digital la riqueza y aspecto orgánico, sucio, humeante, de bajo contraste y grano pronunciado de la copia fotoquímica. Y en cuanto al sonido, quizá Criterion también haya contado con mejores elementos (las separaciones de diálogo, música y efectos) que Kirk, puesto que anuncian una remezcla en DTS 5.1 que me produce mejores augurios a la hora de verla en mi casa.
 
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Criterion rara vez falla, pero está claro que editar una película como esta en las mejores condiciones debe ser una tarea titánica.

Estaba pensando que si los derechos de esta película son de MGM, ¿se animará Fox/MGM a sacarla en Europa? Su pase en el Festival de Venecia debería darle un pequeño empujón al tema.
 
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Parece ser por lo que leo que todo el proyecto de restauración lo ha llevado a cabo Criterion, por lo que dudo que ese máster pueda ser utilizado así sin más por MGM. Además de comprar derechos, tendrían que doblarla, puesto que ni en España ni en ningún otro país europeo llegó la versión larga, etc. Lo que sí podrían hacer es editar la restauración de John Kirk, de la que parece ser que circula en USA una versión en HD en Netflix o similares de la que se habla bastante bien.
 
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Quizá no sea un caso tan extremo, pero el año pasado Criterion editó The Thin Red Line y Fox sacó en Europa una edición casi idéntica en Europa. Incluso podrían haberles cedido los derechos para el lanzamiento en DVD y BD en USA a cambio de que se encargaran de la restauración, pero reconozco que, si, el mero hecho de no haber doblajes del director's cut ya es un escollo para que una editora internacional como Fox la edite en varios países europeos (España, Italia, Alemania, Francia). En DVD solo editaron el montaje corto hace eones.
 
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Pero en el caso de "The Thin Red Line" no se trataba de una restauración (aunque algo hubo), sino de prácticamente una simple transferencia a HD con la implicación de John Toll. En el caso de "Heaven's Gate", estaríamos más bien hablando de una auténtica reconstrucción, de modo que siendo posible, lo veo más complejo a no ser que a Criterion le interese vender su trabajo overseas unos meses después de haberlo explotado en los USA, que también podría ser, claro.
 
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Then came Lee Klein of the Criterion Collection, who had a lot to say about Criterion's new restoration of Michael Cimino's Heaven's Gate. It's the full long original director's cut with color and sound supervised by Cimino. Even Cimino couldn't account for the fact that the only film elements for the long version had been color-timed very brown and red (previous MGM revival prints were overseen by cinematographer Vilmos Zsigmond) so wanted to go back to his idea of what the color should be. The problem is that accessing the original negative wasn't an option. In the panic after the disastrous premiere UA had ordered Cimino to drastically cut the movie: the original negative had been conformed to that shorter cut. After checking out some useless 70mm prints, Kline had the entire nearly four-hour movie reconstituted in 2K from color separations -- 23 reels of film, times three -- and timed with Cimino's input. We were shown samples of the old and new color and they're like night and day. Heaven's Gate will once again look like a 'Big Sky' western.
The 6-track sound master was located, but one of the tracks had some distortion so it had to be worked over very carefully. No separate stems existed to do a swap or replace a track -- dialogue isn't just in the center speaker but spread across all of the front speakers. They attacked the track with new software instead. Kline said that Michael Cimino admitted that he had done wrong by judging the audio in the big state-of-the-art mixing room at MGM, where you can hear everything. He should have listened to some mix-downs and optical tracks in ordinary theaters. This is why it is impossible to make out important dialogue in noisy street and action scenes. Actor Richard Masur speaks with a thick accent, which doesn't help either.
What else? Cimino wanted the intermission taken out so that was done ... in a movie that long it's a nice idea to have an official kidney break. And I always thought that the intermission break for Heaven's Gate packed a (needed) dramatic impact, too. The Heaven's Gate BD is due out on November 20.
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En resumen, nuevo etalonaje supervisado por Cimino en lugar de por Vilmos Zsigmond, remasterización de imagen creada a partir de las separaciones de color del negativo original (esto ya lo sabíamos) y sonido remasterizado pero sin haber podido encontrar las separaciones de diálogo, música y efectos, de modo que los diálogos no sonarán mucho mejor que hasta ahora. Y fuera Intermission, que estaba maravillosamente ubicada en la toma de John Hurt envuelto en el humo del tren sobre su caballo, justo cuando se va a producir el inicio del ataque.

No sé qué pensaran ustedes, pero a mí esto empieza a no sonarme tan bien.
 
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O sea, que al final quizá hubiera sido mejor haber cogido como punto de partida la restauración anterior, ¿no?
 
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Yo lo veo como un caso "Lawrence de Arabia"; la restauración de 1989 no sirve, puesto que no da la calidad necesaria para los soportes actuales, pero, si cuentas con una versión etalonada aprobada y con la que todo el mundo se muestra contento... ¿por qué hacer una nueva que dicen que luce muy diferente en lugar de utilizar más y mejores medios para tener lo mismo con una calidad de imagen superior? Lo mismo luego la vemos y estamos tan contentos ("Aliens"), pero hay posibilidades de que la líen ("French Connection"). Veremos.
 
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Un tweet de Manu Yañez desde Venecia con declaraciones de Cimino:

"La copia digital de LA PUERTA DEL CIELO es como una nueva película... He podido introducir cambios en los colores".

A Harmonica le está empezando a dar un pequeño tic en el ojo.
 
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Lanzamientos de diciembre:
- Brazil (Terry Gilliam, 1985)
- Following (Christopher Nolan, 1998).
- Purple Noon -o sea, Plein soleil (A pleno sol)- (René Clement, 1960)
- The Qatsi Trilogy (Koyaanisqatsi/Powaqqatsi/Naqoyqatsi) (Godfrey Reggio, 1983-2002)
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http://www.blu-ray.com/news/?id=9525
 
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Sí, pero como era de prever, el color poco o muy poco tiene que ver con el de la restauración anterior, cuya copia en 35mm he tenido el placer -casi diría honor- de poder ver. Aquélla era mucho más marrón, sepia o amarillenta, ésta parece más neutra, con mayor colorido, menos avejentada. Mi copia ya está encargada, así que ya me pronunciaré cuando la vea.
 
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