Películas que vais viendo en casita

[dawson]

Papá o mamá (2015)............................. 7,5

Una divertida y entretenida comedia cien por cien francesa





Mi comentario:

Papá o mamá (2015) es una buena comedia cien por cien francesa, la cual consigue hacerte pasar cerca de hora y media de lo más divertida y entretenida. No la vi en su momento en el cine, pero al parecer tuvo tanto éxito en su país de origen que consiguió su secuela un año después, recuperando a casi todo el equipo técnico y artístico original. A falta de ver si su remake español, a cargo del director Dani de la Orden y protagonizada por Paco León y Miren Ibarguren, está a la altura de su homóloga francesa, la que ahora nos ocupa logra hacerte olvidar tus problemas personales de la vida real, y que la disfrutes durante todo el metraje. La trama está llena de situaciones estrambóticas y disparatadas, pero muy bien llevadas por el director Martin Bourboulon y principalmente por la pareja protagonista interpretada por Laurent Lafitte y Marina Foïs. Sé que es una película y que la trama tiene que ser lo más movidita posible para hacer que el público se lo pase lo mejor posible, pero podría ser digna de estudio o debate con el tema de la separación (o el divorcio de una pareja) y, encima, si se tiene tres hijos en común, una familia numerosa. Y es que hablando se entiende la gente, porque todo el lío que se va montando, se podría haber solucionado con una simple charla de pareja. Aunque claro, ya se sabe, si se hiciera esto, la película se hubiera terminado a los cinco minutos de empezar, como quién dice la cosa. Por lo que a mí respecta, este largometraje aprueba con buena nota y es un soplo de aire fresco por lo que respecta a la comedia francesa. Mi nota final es 7,5/10.

 

[Upperseven]

SIN SALIDA (Perfect Strangers, 1984 -Larry Cohen)​

Mediocre propuesta y un film de género con el que Larry Cohen se apuntaba a la moda del thriller erótico de los años ochenta en un film que adolece de los mismos defectos de parte de su filmografía: Una buena idea de guión -aquí un niño hijo de una madre soltera es testigo de un asesinato y el asesino decide seducir a la madre para controlar al niño- Rematada con una puesta en escena torpona, fea incluso, en la que las mejores ideas están mejor escritas que plasmadas en imágenes

 

[Ropit]

SIN SALIDA (Perfect Strangers, 1984 -Larry Cohen)​

Mediocre propuesta y un film de género con el que Larry Cohen se apuntaba a la moda del thriller erótico de los años ochenta en un film que adolece de los mismos defectos de parte de su filmografía: Una buena idea de guión -aquí un niño hijo de una madre soltera es testigo de un asesinato y el asesino decide seducir a la madre para controlar al niño- Rematada con una puesta en escena torpona, fea incluso, en la que las mejores ideas están mejor escritas que plasmadas en imágenes

Ostras, yo hace poco vi su Special Effects, del mismo año, y me pareció maravillosa de puesta en escena, vamos, de ese cine de género tipo Carpenter, cuidado, formal, sencillo, que ya no se hace. Y con una idea de guion, en este caso, extraordinaria.

 

[anónimo]

El compromiso (The Arrangement, Elia Kazan, 1969). Basada en la novela del propio director, la historia se centra en un ejecutivo de éxito de la industria publicitaria (Kirk Douglas), con mansión de lujo, una esposa más convencional que la música del tiovivo (Deborah Kerr), una hija adolescente y una amante liberada (Faye Dunaway). Cuando ésta se da cuenta de que le está dando largas y no va a dejar a su mujer, le abandona y el ejecutivo intenta suicidarse.

Hasta ahí, todo bien. Cuando despierta en el hospital, el hombre sufre una crisis existencial y decide romper con todo lo que le rodea y recuperar a su amante. A partir de ese momento, todo en la película se vuelve caótico. Aparece la familia griega del sujeto, no se sabe lo que éste quiere, la amante está en un estado de ni contigo ni sin ti, su mujer, su abogado y su empresa le presionan para que vuelva al trabajo... Todo ello en un desorden absoluto, sin hilo argumental lógico, con continuos flashbacks sobre incidentes de su juventud; en definitiva, un sindiós.

Lo mejor del film, las actuaciones de Douglas, que hace lo que puede con el personaje, y de Dunaway, que nunca ha estado más seductora. Lo peor, la dirección errática de Kazan, que pretende contar 50 cosas a la vez sin aclarar ninguna. Si algún forero comprende de qué va esto, por favor, que me lo explique.

 

[Lovekraft]

El compromiso (The Arrangement, Elia Kazan, 1969). Basada en la novela del propio director, la historia se centra en un ejecutivo de éxito de la industria publicitaria (Kirk Douglas), con mansión de lujo, una esposa más convencional que la música del tiovivo (Deborah Kerr), una hija adolescente y una amante liberada (Faye Dunaway). Cuando ésta se da cuenta de que le está dando largas y no va a dejar a su mujer, le abandona y el ejecutivo intenta suicidarse.

Hasta ahí, todo bien. Cuando despierta en el hospital, el hombre sufre una crisis existencial y decide romper con todo lo que le rodea y recuperar a su amante. A partir de ese momento, todo en la película se vuelve caótico. Aparece la familia griega del sujeto, no se sabe lo que éste quiere, la amante está en un estado de ni contigo ni sin ti, su mujer, su abogado y su empresa le presionan para que vuelva al trabajo... Todo ello en un desorden absoluto, sin hilo argumental lógico, con continuos flashbacks sobre incidentes de su juventud; en definitiva, un sindiós.

Lo mejor del film, las actuaciones de Douglas, que hace lo que puede con el personaje, y de Dunaway, que nunca ha estado más seductora. Lo peor, la dirección errática de Kazan, que pretende contar 50 cosas a la vez sin aclarar ninguna. Si algún forero comprende de qué va esto, por favor, que me lo explique.

Pues en su dia, le puse un 6... pero claro la vi en 2009, no me acuerdo de ná (algo debí verle de interes)

 

[Upperseven]

El compromiso (The Arrangement, Elia Kazan, 1969). Basada en la novela del propio director, la historia se centra en un ejecutivo de éxito de la industria publicitaria (Kirk Douglas), con mansión de lujo, una esposa más convencional que la música del tiovivo (Deborah Kerr), una hija adolescente y una amante liberada (Faye Dunaway). Cuando ésta se da cuenta de que le está dando largas y no va a dejar a su mujer, le abandona y el ejecutivo intenta suicidarse.

Hasta ahí, todo bien. Cuando despierta en el hospital, el hombre sufre una crisis existencial y decide romper con todo lo que le rodea y recuperar a su amante. A partir de ese momento, todo en la película se vuelve caótico. Aparece la familia griega del sujeto, no se sabe lo que éste quiere, la amante está en un estado de ni contigo ni sin ti, su mujer, su abogado y su empresa le presionan para que vuelva al trabajo... Todo ello en un desorden absoluto, sin hilo argumental lógico, con continuos flashbacks sobre incidentes de su juventud; en definitiva, un sindiós.

Lo mejor del film, las actuaciones de Douglas, que hace lo que puede con el personaje, y de Dunaway, que nunca ha estado más seductora. Lo peor, la dirección errática de Kazan, que pretende contar 50 cosas a la vez sin aclarar ninguna. Si algún forero comprende de qué va esto, por favor, que me lo explique.

Es pretenciosa, Un Kazan menor, pero Douglas lo borda y Dunaway era cosa de otro planeta...La escena del accidente es inolvidable

 

[anónimo]

Pues en su dia, le puse un 6... pero claro la vi en 2009, no me acuerdo de ná (algo debí verle de interes)

Sí: a Faye Dunaway.

Es pretenciosa, Un Kazan menor, pero Douglas lo borda y Dunaway era cosa de otro planeta...La escena del accidente es inolvidable

Esa escena es lo mejor de la película. Casi me echo a llorar cuando vi cómo quedaba el Alfa Romeo Spider.

La gente recuerda a Faye Dunaway por Bonnie and Clyde y Chinatown, pero para mí nunca estuvo tan seductora como en ésta y en El caso Thomas Crown.

 

[Upperseven]

Era un monumento, además de buena actriz, en Towering Inferno y la del Cóndor imprescindible

 

[dawson]

Papá o mamá (2015)............................. 7,5

Una divertida y entretenida comedia cien por cien francesa





Mi comentario:

Papá o mamá (2015) es una buena comedia cien por cien francesa, la cual consigue hacerte pasar cerca de hora y media de lo más divertida y entretenida. No la vi en su momento en el cine, pero al parecer tuvo tanto éxito en su país de origen que consiguió su secuela un año después, recuperando a casi todo el equipo técnico y artístico original. A falta de ver si su remake español, a cargo del director Dani de la Orden y protagonizada por Paco León y Miren Ibarguren, está a la altura de su homóloga francesa, la que ahora nos ocupa logra hacerte olvidar tus problemas personales de la vida real, y que la disfrutes durante todo el metraje. La trama está llena de situaciones estrambóticas y disparatadas, pero muy bien llevadas por el director Martin Bourboulon y principalmente por la pareja protagonista interpretada por Laurent Lafitte y Marina Foïs. Sé que es una película y que la trama tiene que ser lo más movidita posible para hacer que el público se lo pase lo mejor posible, pero podría ser digna de estudio o debate con el tema de la separación (o el divorcio de una pareja) y, encima, si se tiene tres hijos en común, una familia numerosa. Y es que hablando se entiende la gente, porque todo el lío que se va montando, se podría haber solucionado con una simple charla de pareja. Aunque claro, ya se sabe, si se hiciera esto, la película se hubiera terminado a los cinco minutos de empezar, como quién dice la cosa. Por lo que a mí respecta, este largometraje aprueba con buena nota y es un soplo de aire fresco por lo que respecta a la comedia francesa. Mi nota final es 7,5/10.

 

[tonirocker]

El compromiso (The Arrangement, Elia Kazan, 1969). Basada en la novela del propio director, la historia se centra en un ejecutivo de éxito de la industria publicitaria (Kirk Douglas), con mansión de lujo, una esposa más convencional que la música del tiovivo (Deborah Kerr), una hija adolescente y una amante liberada (Faye Dunaway). Cuando ésta se da cuenta de que le está dando largas y no va a dejar a su mujer, le abandona y el ejecutivo intenta suicidarse.

Hasta ahí, todo bien. Cuando despierta en el hospital, el hombre sufre una crisis existencial y decide romper con todo lo que le rodea y recuperar a su amante. A partir de ese momento, todo en la película se vuelve caótico. Aparece la familia griega del sujeto, no se sabe lo que éste quiere, la amante está en un estado de ni contigo ni sin ti, su mujer, su abogado y su empresa le presionan para que vuelva al trabajo... Todo ello en un desorden absoluto, sin hilo argumental lógico, con continuos flashbacks sobre incidentes de su juventud; en definitiva, un sindiós.

Lo mejor del film, las actuaciones de Douglas, que hace lo que puede con el personaje, y de Dunaway, que nunca ha estado más seductora. Lo peor, la dirección errática de Kazan, que pretende contar 50 cosas a la vez sin aclarar ninguna. Si algún forero comprende de qué va esto, por favor, que me lo explique.

Recuerdo mas la novela que la pelicula, era muy divertida, y esta ya era un desmadre.

 

[tonirocker]

Una de los misterios inexplicables de la historia del cine. Arthur C. Clark teniendo reuniones con el Sr. Hyams y pensando, "...yo en su día esto lo hacía con el Dios Kubrick, no puede ser verdad"

No es Kubrick desde luego pero si un director competente, que ha hecho thrillers mas que decentes como Timecop, Mas alla del odio, Testigo accidental, etc... y La calle del adios era muy buen film.

 

[Tim]

La fotografía de 2010, que es del propio Hyams, me parece buenísima.

 

[Hinomura Krycek]

Es mejor DOP que dire.

 

[anónimo]

Semilla de crisantemo (Ju Dou, Zhang Yimou, 1990). Segunda película de la trilogía (junto con Sorgo rojo y La linterna roja) que situó a Zhang Yimou como uno de los directores chinos más prestigiosos de su generación. La historia discurre en un pueblo chino a comienzos del siglo pasado, cuando el dueño de una tintorería que esclaviza a un hombre adoptado en su niñez compra una nueva esposa con la esperanza de que le dé un hijo. Ésta dará a luz un niño, pero las circunstancias no serán las previstas.

La película fue prohibida por el gobierno chino, no fuera que la gente asociará personajes y situaciones políticas, pero cuando se presentó en Cannes en 1990 y, posteriormente, fue seleccionada para competir por el Oscar al mejor film extranjero a pesar de sus protestas, tuvieron que abrir la mano.

Los diálogos son espartanos, la narrativa lenta, centrada más en lo que se ve que en lo que se dice, con la espectacular belleza de Gong Li y una fotografía de ensueño marca de la casa. La única lástima es que la relación de pantalla sea 1.37:1, no sé si por elección del director o limitaciones técnicas; con el standard 1.85:1 hubiera sido aún más impactante.

Un film para degustar.

 

[Upperseven]

EL ÚLTIMO GRAN HÉROE (The Last Action Hero, 1993 -John McTiernan)​

Infravalorada película y el primer fracaso comercial de Arnold Schwarzenegger que marcó un golpe de involución en su carrera -de hecho siempre he considerado que el fracaso del film marcó el principio del fin de sus películas realmente interesantes- y es que esta producción, que propone una gran parodia, disparatada y algo descompensada, sobre el propio género de acción que gente como Schwarzeneger o Stallone y otros habían convertido en el gran filón del cine de los 80 sabe ser un producto muy entretenido, paródico, también espectacular que mezcla la trama de acción con una premisa prácticamente igual a la de Woody Allen en "La Rosa Púrpura del Ciro", haciendo un juego de metacine interesante (no perfecto), tal vez menos elaborado de lo que podría haber sido, pero quedando como una propuesta que no mereció el palo comercial (y en parte crítico) que obtuvo.

 

[Lovekraft]

EL ÚLTIMO GRAN HÉROE (The Last Action Hero, 1993 -John McTiernan)​

Infravalorada película y el primer fracaso comercial de Arnold Schwarzenegger que marcó un golpe de involución en su carrera -de hecho siempre he considerado que el fracaso del film marcó el principio del fin de sus películas realmente interesantes- y es que esta producción, que propone una gran parodia, disparatada y algo descompensada, sobre el propio género de acción que gente como Schwarzeneger o Stallone y otros habían convertido en el gran filón del cine de los 80 sabe ser un producto muy entretenido, paródico, también espectacular que mezcla la trama de acción con una premisa prácticamente igual a la de Woody Allen en "La Rosa Púrpura del Ciro", haciendo un juego de metacine interesante (no perfecto), tal vez menos elaborado de lo que podría haber sido, pero quedando como una propuesta que no mereció el palo comercial (y en parte crítico) que obtuvo.

Es que el niñato prota es altamente estrangulable.... de esas pelis que quieres que gane el malo

 

[Hinomura Krycek]

Es un peliculón.

 

[cromwell]

La primera vez que la vi me decepciono, porque no esperaba una parodia.
Luego cuando la han puesto en la tele, la he visto con mucho cariño (la secuencia con la muerte de Bergman es una delicia).

Hay algún niño en el cine que no sea como tu has dicho "hostiable"?

 

[Hinomura Krycek]

El tema de la huelga de doblaje tampoco ayudó.

 

[Lovekraft]

La primera vez que la vi me decepciono, porque no esperaba una parodia.
Luego cuando la han puesto en la tele, la he visto con mucho cariño (la secuencia con la muerte de Bergman es una delicia).

Hay algún niño en el cine que no sea como tu has dicho "hostiable"?

Joder hay mogollon de pelis con interpretaciones de niños de la hostia...asi a bote pronto los de "Juegos Prohibidos", "El Otro", "Matar a un Ruiseñor"... ciento y la madre...
Y si nos ponemos en plan rollo "ligero" comparame los de los Goonies con el de esta peli que es pa matarlo de lo malo que es el jodio...

 

[Henry Morrison]

En los 90 hubo varios niños que intentaron hacerse estrellas sin conseguirlo. Supongo que el PETARDAZO de "Solo en casa" hizo pensar a los estudios que meter a un crío en una película era garantía de éxito, y los padres, encantados.

En el caso de este chaval, Austin O'Brien, esta fue seguramente su mejor película, aunque se dio a conocer en "El cortador de césped" y luego hizo "Prehisteria" (de los hermanos Band de la Full Moon, nada menos) una peli oportunista de dinosaurios en 1993, ya me entendéis. Ah, y reemplazó a Macauly en "Mi chica 2". Seguramente fue el mejor momento de su carrera. También fue prácticamente el último momento de su carrera.

 

[cromwell]

El tema de la huelga de doblaje tampoco ayudó.

Es verdad, ya no me acordaba.

 

[dawson]

EL ÚLTIMO GRAN HÉROE (The Last Action Hero, 1993 -John McTiernan)​

Infravalorada película y el primer fracaso comercial de Arnold Schwarzenegger que marcó un golpe de involución en su carrera -de hecho siempre he considerado que el fracaso del film marcó el principio del fin de sus películas realmente interesantes- y es que esta producción, que propone una gran parodia, disparatada y algo descompensada, sobre el propio género de acción que gente como Schwarzeneger o Stallone y otros habían convertido en el gran filón del cine de los 80 sabe ser un producto muy entretenido, paródico, también espectacular que mezcla la trama de acción con una premisa prácticamente igual a la de Woody Allen en "La Rosa Púrpura del Ciro", haciendo un juego de metacine interesante (no perfecto), tal vez menos elaborado de lo que podría haber sido, pero quedando como una propuesta que no mereció el palo comercial (y en parte crítico) que obtuvo.

Lo que has dicho, infravalorada y con una muy buena BSO.

 

[Upperseven]

SHOCKER (1999 -Wes Craven)​

Fiasco total y un descarado intento del sobrevalorado Wes Craven de inventar una nueva franquicia / saga con la que pegar el pelotazo tal como fue con Freddy Krueger...Aquí con una trama que mezcla el pyschokiller típico (aquí el malo, pura variante en tono menor de Krueger, es un reparador de TV perturbado, un enemigo que pasa de cuerpo en cuerpo a lo body snatchers ) y un protagonista que puede adivinar el futuro en sueños. Película alargada, con demasiados frentes abiertos en un quiero y no puedo que nunca funciona /acierta el tono...El problema es que como pasa mucho en este director la premisa es curiosa pero el desarrollo no tiene sentido, llevado al film a momentos muy ridículos y un final (esa lucha a través de diferentes programas de TV) que funciona en la teoría pero nada en la practica

 

[Henry Morrison]

SHOCKER (1999 -Wes Craven)​

Fiasco total y un descarado intento del sobrevalorado Wes Craven de inventar una nueva franquicia / saga con la que pegar el pelotazo tal como fue con Freddy Krueger...Aquí con una trama que mezcla el pyschokiller típico (aquí el malo, pura variante en tono menor de Krueger, es un reparador de TV perturbado, un enemigo que pasa de cuerpo en cuerpo a lo body snatchers ) y un protagonista que puede adivinar el futuro en sueños. Película alargada, con demasiados frentes abiertos en un quiero y no puedo que nunca funciona /acierta el tono...El problema es que como pasa mucho en este director la premisa es curiosa pero el desarrollo no tiene sentido, llevado al film a momentos muy ridículos y un final (esa lucha a través de diferentes programas de TV) que funciona en la teoría pero nada en la practica

Para mí funciona como comedia involuntaria cachonda, pero como película de terror o como intento de crear una nueva franquicia, pues lo que tú has dicho, fiasco total.