Re: Completando: ahora BILLY WILDER
Bueno, yo soy un rendido Wilderiano. Está entre mis 12 dioses del panteón, y es probablemente el mejor guionista que ha existido. Entre otras cosas por la sencilla originalidad de sus propuestas, sus diálogos llenos de mordacidad, ironía y en muchos casos corrosiva vitriolicidad contra las normas establecidas y la sociedad en general, sin perder jamás un ápice de entretenimiento; la máxima de su cine. Sus guiones son perfectas piezas de relojería, engrasada con esos diálogos que hacen avanzar las situaciones hacia el final. Como buen dialoguista, su trabajo con actores es modélico. Esto se nota generálmente en la presentación de sus personajes, siempre buscando además la imágen como contrapunto de sus guiones.
Las metáforas visuales, la potencia semiótica de sus imágenes allí donde no llega el diálogo es de lo mejorcito que ha dado el cine. Y me refiero a cosas tan grandes visuálmente que han quedado como iconos del cine; Jack Limón mirando el espejo roto (repetido hasta la nausea), Marilyn con la falda al vuelo, Holden teniendo por fin su piscina (como siempre en Wilder en los primeros 10 minutos te agarra de las solapas para que te sientes a atenderle) las mujeres alemanas con los cochecitos de niño llevando banderas americanas paseando por un Berlín post apocalíptico, Barbara Stanwyck, esa sombrilla, la presentación de Kiriki Douglas en Ace in the Hole, la botella escondida en la lámpara de Días sin huella, El vapor del tren de Con faldas.....y así podría seguir hasta la extenuación.
Sólo alguien con esa visión tan ácida y a la vez tan benevolente de las pasiones humanas es capaz de contarlas con tanta precisión ya la vez tanta ternura; todo su cine es como el de un pequeño Dios bondadoso, que señala toda la amplia gama de miserias humanas pero con enorme cariño hacia esas criaturas tan imperfectas que las cometen.
Señalo alguna de las que nunca se suelen mencionar pero que para mi entran en la categoría de grandes e imprescindibles:
5 TUMBAS AL CAIRO: Modélico film de intrigas y tensiones en la segunda guerra mundial. Un hombre se refugia en un
remoto hotel del Norte de Africa siendo el único superviviente de todo su pelotón; en ese momento Rommel con todo su estado mayor aparece allí con un plan de ataque, que por supuesto el protagonista ha de tratar de desbaratar, mientras se mantiene escondido. La primera muestra de como Wilder es capaz de exprimir todas las posibilidades de un guión sencillo con una inteligencia superior. Entretenidísima.
PERDICION: La quintaesencia del negro elegante, que esconde en el fondo una historia escabrosa, turbia, sucia. De bajas pasiones y miseria moral. La pareja Stanwyck y Macmurray forman un duo estratosférico. La tensión sexual que destila la película es tremenda. Una de mis peliculas favoritas, y con un Edward G. Robinson espectacular. Diálogos de esos de enmarcar. Imprescindible pues.
BERLIN OCCIDENTE: Nunca aparece como uno de los Wilder mayores, pero para mi lo es. Es quizá la versión en clave de comedia de lo que sería "Alemania año cero" de Rossellini, siendo este un drama atroz. A Wilder le pone la comedia, y la utiliza mejor que muchos enseñando miseria humana; a través de la risa, la broma y la ironía Wilder demuestra que se puede contar la crudeza de una realidad exáctamente igual de bien. La visión del Berlín postbélico, con la gente sobreviviendo, las mujeres alemanas vendiéndose a las tropas sin freno y los soldaditos americanos que se encuentran casi de vacaciones (nadie quiere volver a casa en una ciudad donde follar a mogollón es más facil que pescar en un barril) me parece de un realismo crítico inigualable. Como te ríes parece que es todo broma y divertido, pero analizado friamente es tremendo.
EL GRAN CARNAVAL: Esta si que me parace grande pero de las de verdad. En mi top 5 de Wilder sin duda. Si hay un hideputa amoral, sin escrúpulos y miserable es Kiriki Douglas en esta película. Jamás se ha escrito una crítica más feroz a la prensa sensacionalista, y que se hace extensible a todos los que la hacen posible. Uno de esos guiones que deberían estar en un museo y en el que Wilder no concede ambigüedades morales; la simpatía antes descrita hacia sus creaciones, aquí no aparece. De visionado obligatorio
EL CREPUSCULO DE LOS DIOSES: Obra maestra sin parangón, en este caso si que compartido con bastante gente a lo largo de los años. Acojonante de principio a fin. Entre sus primeras imágenes de Holden en la piscina y su voz en Off, hasta el final con Norma en la escalera, se sucede una nueva coleccción de imágenes y diálogos de una brillantez inusitada. Todo un catálogo de moralidad dudosa y a veces sucia con un Holden sublime. Recordemos que Wilder fue Gigolo (el siempre habla de acompañante para bailar en clubs) por lo que conoce los mecanismos de la gran vida pagada por una mujer madura y rica pero también los sentimientos de culpabilidad y asco resultante. Y además el personaje de Norma Desmond se de lo más grande que ha parido su autor.
Todas son de su primera época, quizá la más ninguneada pero para mi igual o mejor que su cine inmediatamente posterior. Voy releyendo lo que he escrito y me temo que nuevamente me he dejado llevar.....jejeje. Lo siento , pero cuando me pongo, me pongo.
) desde aquí comienzo yo.
. Creo que con eso ya he dicho todo ... ¡ah no! Me faltaba decir que "Avanti!" es la mejor comedia romántica de la historia del cine, o al menos mi preferida 
. 
