Respuesta: Christopher Nolan: Origen (Inception)
No, a mí Nolan me parece de los realizadores más interesantes en activo.
A mi me parece que hay suficientes realizadores interesantes en activo como para hacerle un caso especial a Nolan, que está sobre la media... pero es que la media no deja de bajar, claro.
Vale, me expresé mal. Sí, posiblemente haya cientos de realizadores mejores que Nolan... pero su cine también se mueve en coordenadas diferentes muy diferentes. Pero dentro del pobre ámbito del cine comercial estadounidense, Nolan es de lo más interesante, y ya solo por eso merece la pena prestarle atención.
No plantean cuestiones: plantean respuestas masticaditas y expresadas como moraleja final.
¿Cuál es la moraleja final de
Memento? ¿Qué todos deberíamos pasar por encima de la verdad porque viviendo una mentira se está mucho más feliz? ¿Y qué moraleja tiene
El caballero oscuro? ¿Que la sociedad no se merece a sus propios héroes?
Independientemente de que Nolan de una conclusión cerrada a sus películas imposibilitando toda posibilidad a una reflexión posterior (cosa que me permito poner en duda), para mí sus películas te plantean preguntas en el sentido a que, durante su visionado, uno se está cuestionando continuamente cosas.
¿Cómo he llegado aquí? ¿Qué va a pasar a continuación? ¿Qué significa esto? El continuo enfrentamiento de personajes que tienen posiciones ideológicas contrarias te invita a plantearte con cual te quedas. O a lo mejor no te quedas con ninguno, porque piensas que todos tienen su parte de razón. Y precisamente esa confrontación de ideas es la que da la posibilidad que la película crezca acabado el visionado. El Joker lanza su discurso, Batman el suyo, Gordon el suyo, Dos Caras el suyo. De las distintas visiones enfrentadas surge el debate. Y sí, que las ideas que plantea el Joker sean mucho más lúcidas que las del resto de personajes y que al final él se acabe convirtiendo en el gran vencedor de la película da que pensar.
En ese sentido, Nolan es como Amenábar: no busca generar dudas en el espectador, si no reafirmar sus propias ideas.
Puede ser. Pero no veo qué tiene de malo que un autor pueda utilizar el cine como vehículo de expresión de sus propias ideas. Es como si a un cantautor le dicen:
"no, así no, maniqueo que eres un maniqueo, no digas que los crímenes de la dictadura son malos y que la violencia machista apesta, es mucho mejor sembrar la duda y dejar al oyente que tire para el lado que más le satisfaga..."
Es evidente que utilizar el arte para reafirmar posturas personales siempre supone un peligro: te arriesgas a incomodar a los que piensan de manera contraria a ti, y a parte de los que piensan igual que tú pero sienten que intentas adoctrinarlos. Por supuesto, lo más inteligente es siempre mostrar un abanico de posibilidades, sembrar la duda en el espectador y dejar a que este decida, pero a veces también están bien las películas con una posición ideológica claramente dominante. Por ejemplo,
Tesis se posiciona claramente contra la violencia audiovisual, mientras que
Funny Games quiere dejar al espectador la tarea de posicionarse. Podríamos decir que la película de Haneke es más inteligente... o más cobarde, por no decir nada a las claras y dejarlo todo en el aire. A mí personalmente los dos tipos de narraciones me parecen igual de válidos, siempre que la posición que tome lo haga de manera decidida.
Ahora bien, Nolan tiene menos películas y más apoyos que Tarantino... y para mí hay una diferencia abismal de resultados. ¿Porqué tenemos que ser indulgentes con él?
¿Dónde tiene más apoyos Nolan que Tarantino? En este foro desde luego no: te recuerdo la votación que hicimos hace algunos meses para elegir al mejor realizador en activo... y Tarantino no me acuerdo si había quedado de primero o de segundo en la lista, muy por encima de Nolan.
¿Apoyo del público? Pues Tarantino es, junto a Spielberg, de los pocos realizadores "famosos", conocidos incluso por el público no cinéfilo. Tu pregúntale a alguien de la calle a ver quién es Christopher Nolan y a ver cuántos te saben decir quién es. Y ya no hablemos a nivel de influencia: a mediados de los 90 los (malos) imitadores de Tarantino eran una plaga, y aún a día de hoy le siguen saliendo acólitos. ¿A cuántos imitadores de Nolan conoces? Yo, a ninguno. Y aunque es de esperar que los Batman de Nolan ejerzan una cierta influencia en el futuro cinematográfico de las películas de superhéroes, no creo que en este momento Nolan esté siendo más reivindicado que Tarantino ni por la crítica ni por el público. ¿Que
El caballero oscuro ha gustado más a las masas que cualquiera de las de Tarantino? Pues toma claro, pero
TDK es cine de masas mientras que lo que practica Tarantino es cine de autor, el cual es, por definición, para un público más minoritario y más formado intelectualmente. Lo cual no quiere decir que la gente que disfruta del cine de Q sea más inteligente que la que disfruta del cine de Nolan, sino que para apreciar el cine del de Knoxville en su justa medida hace falta una cierta preparación intelectual que la mayoría del vulgo no posee.
¿Apoyo de la industria? Toma, claro, después de haber sobrepasado la barrera de los mil millones de dólares de recaudación con
El caballero oscuro es normal que la industria no ponga reparos en gastar lo que sea para intentar repetir el mismo éxito. Pero no podemos olvidarnos que es una posición adquirida gracias a TDK, ya que ninguna de las anteriores películas de Nolan tuvo ingresos especialmente espectaculares, ¿eh? El día que Tarantino haga las mismas cifras también le irán con un cheque en blanco para que haga lo que sea, aunque tampoco lo necesita, yo creo que el tipo está muy contento, pues hace el cine que quiere y no necesita gastarse cantidades industriales de dinero para hacer grandes películas.
Y para mí no hay una diferencia de resultados tan abismal entre ambos cineastas. Que sí, que las películas de Tarantino son, a nivel estético y narrativo, de lo más brillante de las dos últimas décadas. Cada plano, cada línea que firma Q, son una maravilla, no lo niego. Pero si me meto en cuestiones de cuánto me llega la historia en sí misma o la identificación con los personajes y sus conflictos, las pelis de Nolan me llegan mucho más. Que sí, que a nivel estético Nolan no le llega a los talones a Tarantino, que su cine carece de todas las ricas lecturas metalingüísticas que tiene el cine del realizador de
Kill Bill y todo lo que quieras, pero, con todo, los viajes interiores emprendidos por Leonard Shelby, Bruce Wayne, Harvey Dent o Robert Angier me llegan mucho más adentro de lo que logran hacerlo Shosanna, Beatrix, Jackie, Vincent o Sr. Rosa. Y no hablemos de las petardas de
Death Proof.
En el arte no todo es estética, técnica, personalidad, innovación. También juegan un importante papel las emociones, y aunque como "creador" Nolan no resulte tan sólido como otros cineastas, la cuestión es que a mí (y, por lo visto, a más gente) sus películas
me llegan. Y si eso no es suficiente motivo para sentir expectación por cada nueva película que ofrezca, apaga y vámonos.
O a lo mejor es que algunos quieren ver en ella algo inteligentisimo cuando es más simple que el mecanismo de un botijo.
O a lo mejor el problema es que algunos van el cine con la absurda pretensión de que una película de dos horas pueda llegar al nivel de un ensayo de 600 páginas. Tampoco es que
El truco final o
Batman Begins me parezcan el summum de la inteligencia. Como tampoco me lo parecen
Vértigo,
Sed de mal,
Rocco y sus hermanos o
Centauros del desierto. Las historias de ficción son eso, historias, que te pueden emocionar y hacer pensar, que pueden arrojar algo de luz sobre la complejidad del alma humana, pero ninguna película va a tener jamás la profundidad o la complejidad que puede tener una tesis o un ensayo filosófico.
Las posibles reflexiones que pueda verter
Matrix sobre la dualidad realidad-virtualidad son literatura barata en comparación con todo lo que cuenta Platón sobre el tema, pero eso no quita que me pueda flipar la escena de la pastilla roja/pastilla azul y llevarme a cuestionarme qué habría hecho yo en el mismo lugar. O todo lo que se pueda reflexionar acerca del viaje en el tiempo en
Primer es un juego de niños de lo más elemental en comparación con cualquier texto de Stephen Hawking.
¿Qué el argumento de
Memento es más simple que un botijo? Claro que sí, pero a mí lo que me interesa de la película es la manera en la que consigue meterte en la historia y en la mente del protagonista. Yo creo que todas las grandes historias son elementalísimas; la diferencia la marca el cuidado por los pequeños detalles.
Sócrates, Servet, Kant, Descartes, Newton, Einstein... ellos sí que me parecen auténticos genios, capaces de revolucionar el mundo de la ciencia y del pensamiento con sus ideas. Nolan no me parece una mente brillante, como tampoco la de Howard Hawks ni la de Clint Eastwood. En el ámbito del arte creo que la sensibilidad es mil veces más importante que el intelecto.
Su complejidad es nula, aunque sí es caótica
Caótico, posiblemente sea un calificativo que le siente como anillo al dedo a Nolan. Si habéis leido la entrevista que le hacen en la
Dirigido de este mes, habréis podido leer que el realizador afirma que necesita el desorden en sus películas, porque éste le ayuda a estar concentrado durante todo el largo tiempo que lleva hacer un filme.