Netflix David Fincher THE KILLER

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peli muy Fincher, con su habitual precision con el encuadre y el montaje (los maintitles!), fotografia, musica industrial atmosferica, breves estallidos violentos, cierto comentario social (Amazon, Google...)...

... pero acaba y pienso "Y ya está?"

tiene un algo raro en como mete el humor, en esa voz en off casi parodica... es Fincher el asesino? nos habla a nosotros???... y el esquema ir-pasando-de-fase-hasta-el-final-boss se hace algo repetitivo... y anticlimatico

BIEN pero nose
 
Elliott dijo:
peli muy Fincher, con su habitual precision con el encuadre y el montaje (los maintitles!), fotografia, musica industrial atmosferica, breves estallidos violentos, cierto comentario social (Amazon, Google...)...

... pero acaba y pienso "Y ya está?"

tiene un algo raro en como mete el humor, en esa voz en off casi parodica... es Fincher el asesino? nos habla a nosotros???... y el esquema ir-pasando-de-fase-hasta-el-final-boss se hace algo repetitivo... y anticlimatico

BIEN pero nose
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A mí me llama la atención lo de que va de perfeccionista, entiendo que ahí quiere crear, como dices, un paralelismo entre el prota y él, pero solo en la presentación, en esa habitación, debe haber como 6 posiciones de cámara distintas, ¿en serio esa es la perfección técnica que nos quiere vender? ¿6 posiciones de cámara con cortes que no lo puede hacer más televisivo?

La voz en off es un coñazo, entiendo que quiere haber una disrupción entre lo que cuenta y lo que vemos, pero es un coñazo.

Y ya después las etapas estas se dejan ver, la de la República Dominicana es la mejor, lo demás está muy visto, especialmente lo de la Swinton que no puede estar más sobado. Y en general, ya hay más precisión en los tiros de cámara y el montaje que en esa presentación lamentable. He leído Bresson, que les recuerda a Bresson, hay que joderse, jajajaja, vamos, Un condenado a muerte ha escapado, dos gotas de agua con este videojuego

Lo de Amazon y Google me lo perdí, ¿en qué momento?
 
a mi me gusta lo que repite de la empatia bla bla (a fin de cuentas, nosotros vamos con él) para luego verle cargarse a gente "maja". Ahi creo que funciona el contraste. En otras cosas, menos, como la parte rara de la novieta y tal. O cuando pretende hacer gracia.

lo de la Swinton esta bien en parte... porque es ella (Fincher tampoco es lerdo). Pero, por ejemplo, el hermano de James Newton Howard como falso final boss me resulta anticlimatico, despues. Ademas, que al prota tio le sale todo demasiado bien, no? Nadie le ve, todo desierto, abre todas las puertas, gym, pim pam...

a rescatar tambien la gran escaramuza con la mole esa (creatina!)

lo de Amazon etc. me refiero a que es un asesino "de hoy": necesita abrir puertas con llaves electricas? pide la maquinita a Amazon y la recoge en un tracker de esos. Necesita saber donde esta X? Google Maps. Y movil tras movil tras movil. Visa tras visa tras visa falsa.

yo lo que me perdi es quien era el tio trajeado que parece seguirle con calcetines a rayas
 
Se estrenaba hoy en Netflix no?

Bueno, en los sitios habituales. Ni un € al eje del mal woke, ni IVA al Gobierno golpista.
 
El tipo de los.calcetines no es nadie (me pase la peli pensando en cuando volvia a salir ). Y lo que hablábamos el otro día... Guión.... Una mierda, con más agujeros que un gruyere (ese final de "bueno, a ti, no", las pisadas en la entrada llenas de colillas cuando han ido en un taxi que está muy lejos de la casa pero que la mujer sorprendentemente ve el color...) , y Fassbender muy David...
 
Vigalondo responde a vuestras preguntas... A partir del minuto 16:40

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La Cultureta 10x10: Forma y contenido en 'El asesino' de Fincher

"Es una película pequeña de Fincher", dice elogiosamente Nacho Vigalondo, "signifique eso lo que signifique". 'The Killer' es el decimotercer largometraje del director de 'Seven', 'Zodiac' o 'La red social'. ¿Qué imagen del oficio del sicario encontramos? ¿Es un Fincher más de fondo (argumento...
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Sensaciones encontradas con The Killer. Como malo, simplísimo guion falto de remate y con soluciones de parvulario, lamentable y ridículo final, exceso de metraje viendo quehaceres del asesino y una voz en off cansina. Como bueno, estupendo Fincher (de estudio), una secuencia de acción en un piso memorable, un diseño general sobresaliente y un reparto en su sitio. Y, pese a peros, de lo mejor del año.
 
Qué poco amante soy de las adaptaciones de videojuegos y comics al cine porque, en aquéllas, los guiones se fusionan con otras disciplinas que se sostienen por sí solas. En el cine no y siempre pasa lo mismo: textos planos o ridículos, directamente.
 
La pelea está bien pero tiene un problema gordo de verosimilitud: de la primera ostia es imposible que se levante, físicamente imposible, le da con toda su alma y sin defensa.
 
Magnolia dijo:
Qué poco amante soy de las adaptaciones de videojuegos y comics al cine porque, en aquéllas, los guiones se fusionan con otras disciplinas que se sostienen por sí solas. En el cine no y siempre pasa lo mismo: textos planos o ridículos, directamente.
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Y la boutade del día goes to...
 
Fincher remarked on the state of the filmmaking industry and calls the streamer the best place in Hollywood to make movies right now:

“Let’s be honest. I have worked for most of the major film studios. When you tell them, ‘I have to do these special effects in 4K,’ their first response is, ‘Oh, gee, why do it so expensive?’ They balk at the slightest expense. Netflix has never quibbled with this type of choice. They adopted an industry standard that made sense to filmmakers. Netflix has by far the best ‘quality control’ in all of Hollywood.”
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He adds that Netflix will be the ‘future of cinema’ no matter what those who believe in the magic of the theatrical experience may think:

“You know, we will not save cinema as a culture by restricting home distribution systems. For this to happen, the cinema would have to become a cutting-edge place, and not this damp, smelly, and greasy place that it still is with too few exceptions, skimping on all necessary expenses.
I loved certain theaters, like Grauman’s Chinese Theater or the Cinerama Dome in Los Angeles, but the technical conditions there were deplorable. We must move past all this nostalgia to finally ask ourselves the right question: who offers optimal representation today?”
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Fincher doesn’t go into the advantages of the theatrical experience from communal audience reaction to superior technical presentation in the case of premium format IMAX and the like (as opposed to smaller suburban mall-style cinemas).
 
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