Quiero terminar el análisis este y dejar respirar el mensaje, que yo creo que he dicho casi todo lo que debía decir, con el análisis de los créditos iniciales, para que veáis el grado obsesivo de planificación de Refn
http://youtu.be/LtC64YfY61A
(esperemos que no tiren el enlace...!)
Fundido en 0:09 - 0:012 con el nombre del protagonista y el juego del conductor, que acaba con el título Drive en el 00:15. El aviso es total: Refn es a la vez parte y constructor de la mirada del conductor.
0.19 - Se pone a conducir (cambio en la mirada). Aparición de la voz en vocoder. ¡No casual!
0.41 - Plano perceptivo con retrovisor y aparición de los créditos de sus rivales morales (Oscar Isaac y Albert Brooks) en la consecución de la dama.
1.00 - Créditos de la música, von plano general, y aparición de la voz en vocoder de la chica.
1.12 - Créditos del montaje asociados a un fundido de fotogramas
1.27 - Aparición de Carey Mulligan
1:31 - Plano perceptivo del conductor desde el ascensor con la figura de la chica despidiéndose. Primer rasgo, en dos escenas, que ella va a ser protagonista. Absolutamente brillante.
1:34 - Cierre de la puerta: no la puede conseguir.
1:40 - Entrada a la casa vacía. Soledad del personaje, espejo reflejando el único mobiliario: un frigorífico. Observa la ventana ¿la ve marchar? Reflexión sobre la soledad en contrapartida con la figura femenina anterior.
2:00; 2:01 - Sincronización perfecta del cambio de la música con el apagado de las luces y que coincide con el fin de la canción de la chica en vocoder. Aquí podéis sacar una relación voz del chico y la chica en vocoder con la propia narrativa (Yo conduzco por la noche...Hay algo sobre ti que no sé explicar...)
2:27 - Plano perceptivo con los créditos del director. Es la visión del director la que vamos a ver, y fundido de música con subida de los efectos de sonido.
En 30 minutos nos ha dicho todo sobre el film: el héroe, la princesa, la situación del héroe, los arquetipos reforzados por el vocoder de la música, el enlace narrativo con los rivales (Oscar Isaac, Albert Brooks en un cambio de plano que no es casual) y la fijación de una red de significados completa.
Es ACOJONANTE. Algunos del departamento de semiótica de la UCM pueden ganar una pasta analizando esto!
