El hilo de DAVID LYNCH

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Pues animado por los últimos posts me he vuelto a ver Carretera perdida después de la tira de tiempo.

Puede que este hombre sea el cineasta americano que mejor ha entendido las vanguardias europeas, el surrealismo en su sentido más ortodoxo (si es que lo tiene…), al que añade la influencia pictórica de Hopper y Bacon, y desde luego, la del más puro cine noir. Aquí tenemos una exploración del mal, de la abyección que se esconde bajo el velo de la normalidad, de las miserias de unos seres, sin embargo, demasiado humanos, guiados por un deseo imposible, insaciable, por los celos, la culpa y la obsesión. Se trata de contar la traumática experiencia de un asesino desde el interior de su mente fracturada, en una película ilógica, en la que es difícil distinguir entre lo real y lo imaginado, donde se dan la mano los sueños y las pesadillas. Estructurada según su propia lógica absurda, en forma de círculo… será porque el criminal siempre acaba regresando al lugar de los hechos, aún estando condenado a una huida perpetua a lo largo de una autopista sin fin, y aquí entraría esa fatalidad común al género; el peso de la realidad es insoportable cuando resulta que el malo de peli… lo eres tú mismo. Se puede incluso armar la trama de manera racional, pero siempre nos dará la impresión de que algo se nos escapa, de que hay cosas que no sabemos y sólo las llegamos a intuir.

Identidades dobles, demonios, recuerdos que reaparecen bajo distintas apariencias, un eterno femenino que seduce al prota y desde luego al espectador, además de la famosa fuga disociativa como justificación de la injustificable... la cosa trata de frustraciones cotidianas, de vidas no vividas como alimento para lo peor que uno lleva dentro, amén de un componente sexual y muy morboso detrás del asunto. Recurre Lynch a un imaginario de mafias y submundos varios, retuerce el tan clásico como manido triángulo amoroso. La cámara de vídeo como arma que deja al filmado en evidencia, la prueba irrefutable, cargada también de pervertida fascinación; tiene narices semejante metáfora cuando lo que vemos es cualquier cosa salvo objetivo. La narración entera, sin ir más lejos, está teñida de irrealidad; el hogar de la parejita parece un escenario de teatro, también la prisión. Ángulos de cámara, iluminación y uso del color, de la música… esto, señoras y señores, es cine en estado puro y no hay un sólo plano que no esté abierto a la sugerencia. Y no me olvido de un ingrediente fundamental: el humor, siempre tan marciano, con esos detectives y seguratas, ese cabreo impagable del mafias... o unas de las muertes más psicotrónicas, cafres y gratuitas que recuerdo.
 
Harkness_666 dijo:
Pues animado por los últimos posts me he vuelto a ver Carretera perdida después de la tira de tiempo.

Puede que este hombre sea el cineasta americano que mejor ha entendido las vanguardias europeas, el surrealismo en su sentido más ortodoxo (si es que lo tiene…), al que añade la influencia pictórica de Hopper y Bacon, y desde luego, la del más puro cine noir. Aquí tenemos una exploración del mal, de la abyección que se esconde bajo el velo de la normalidad, de las miserias de unos seres, sin embargo, demasiado humanos, guiados por un deseo imposible, insaciable, por los celos, la culpa y la obsesión. Se trata de contar la traumática experiencia de un asesino desde el interior de su mente fracturada, en una película ilógica, en la que es difícil distinguir entre lo real y lo imaginado, donde se dan la mano los sueños y las pesadillas. Estructurada según su propia lógica absurda, en forma de círculo… será porque el criminal siempre acaba regresando al lugar de los hechos, aún estando condenado a una huida perpetua a lo largo de una autopista sin fin, y aquí entraría esa fatalidad común al género; el peso de la realidad es insoportable cuando resulta que el malo de peli… lo eres tú mismo. Se puede incluso armar la trama de manera racional, pero siempre nos dará la impresión de que algo se nos escapa, de que hay cosas que no sabemos y sólo las llegamos a intuir.

Identidades dobles, demonios, recuerdos que reaparecen bajo distintas apariencias, un eterno femenino que seduce al prota y desde luego al espectador, además de la famosa fuga disociativa como justificación de la injustificable... la cosa trata de frustraciones cotidianas, de vidas no vividas como alimento para lo peor que uno lleva dentro, amén de un componente sexual y muy morboso detrás del asunto. Recurre Lynch a un imaginario de mafias y submundos varios, retuerce el tan clásico como manido triángulo amoroso. La cámara de vídeo como arma que deja al filmado en evidencia, la prueba irrefutable, cargada también de pervertida fascinación; tiene narices semejante metáfora cuando lo que vemos es cualquier cosa salvo objetivo. La narración entera, sin ir más lejos, está teñida de irrealidad; el hogar de la parejita parece un escenario de teatro, también la prisión. Ángulos de cámara, iluminación y uso del color, de la música… esto, señoras y señores, es cine en estado puro y no hay un sólo plano que no esté abierto a la sugerencia. Y no me olvido de un ingrediente fundamental: el humor, siempre tan marciano, con esos detectives y seguratas, ese cabreo impagable del mafias... o unas de las muertes más psicotrónicas, cafres y gratuitas que recuerdo.
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la verdad es que es fascinante la pelicula con todas esas retorcidas vueltas de la historia, algunos instantes son de terror puro. Me llama siempre la atencion de Lynch el uso que hace de los espacios, la arquitectura, esta siempre presente en todos sus films.
En otro orden de cosas vi por primera vez " Cabeza borradora ", esta se me hizo dificil de digerir aunque tambien es fascinante.
 
Con carretera perdida me pasó una cosa muy divertida, la vi en el cine y años después me la pongo a ver en un tipeo en el ordena y en una secuencia creo recordar de Bill pullman metiéndose en un pasillo muy oscuro donde casi no se le ve... El reproductor se quedó pinzado pero la banda sonora siguió sonando y os juro que hasta pasados tres minutos no me di cuenta y que creí que la peli era así...total es Lynch... Y yo pensando joder este tío tiene unos cojones cuadrados.
 
No había tenido oportunidad de ver “Una historia verdadera” hasta hoy. Me ha gustado más de lo que hubiera pensado a priori.

Bendito sea el yayo protagonista, qué viaje más chulo e introspectivo.

Bravo, Sr. Lynch.
 
Última edición:
Pues entre una cosa y otra, ayer pude ver por 1ra vez carretera perdida.....Qué maravilla!!!! No dejo de pensar en la película!!

En las "mil y una" formas en que la historia me puede encajar, una de tantas es que Fred sí es un saxofonista que mata a su mujer, Renee, pero que realmente, no "está tan buena", podía ser otra persona (Novia de Pete?) y Renee, es una invención de su mujer ideal. Sigamos.

Todo lo que monta en su cabeza, es para justificar el crimen, es más, su mujer podría haber sido "una santa" y para justificar el crimen, se inventa una historia oscura donde la mujer le pone los cuernos con su amante Dick Laurent, su pasado en el porno, etc...Todo eso podría haber sido inventado para justificar el crimen!!!! Ya el protagonista nos lo dice: "Me gusta recordar las cosas a mi manera"

O todo podría haber sido tal cual!!! La mujer tiene un amante y por celos, los mata creando una realidad idílica en el personaje de Pete donde justifica a su manera, el crimen que ha cometido...

Son tantas las lecturas que tiene la película que me tiene fascinado.

Como Fred, seguiré dándole vueltas a la película en mi cabeza durante una temporada.

Como dice el dicho, más vale tarde que nunca.

:ok
 
Anoche volvi a ver Mulholland Drive, y de nuevo quede fascinado, sigo sin entender bien el final, pero da igual, la pelicula me atrapa una vez mas, me pasa volando el metraje. No se cual es mejor, esta, Carretera Perdida o Blue Velvet.
 
Anoche revisione Ireland Empire, esta no hay por donde cogerla, Lynch creo que ya se fumo mucho peyote,me entere de la mitad de la misa, es verdad que hay escenas fascinantes, faltaria mas pero el conjunto es tan irregular y sobra bastante de las 2 horas y 50 minutos de metraje.
 
tonirocker dijo:
Anoche revisione Ireland Empire, esta no hay por donde cogerla, Lynch creo que ya se fumo mucho peyote,me entere de la mitad de la misa, es verdad que hay escenas fascinantes, faltaria mas pero el conjunto es tan irregular y sobra bastante de las 2 horas y 50 minutos de metraje.
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Yo creo que es mi favorita, cine libre rodado por un maestro, experimentando como toca con el formato digital, y menos cerrada en cuanto a interpretaciones que Mulholland y Lost Highway. Me fascinó ...
 
@Lennoniano calla como una puta pero también le encanta! A ver, podría entender cierto pasmo si hubiera parido Inland Empire sin precedentes, pero es que venía de toda una vida con este tipo de películas, vale, quizás menos extremas pero completamente en la línea de Inland ...
 
Jjajaj

No lo había leído.

La peli es un 9.5. Mucho calibre, puro Lynch abriéndose en canal, ergo, nada puede salir mal.

Y la he visto siempre sobrio, josdeputa. Aunque cargado de algo también puede valer. Para mí es una de las películas que mejor trasladan la "narrativa" de lo onírico en una pesadilla -pa los protas- audiovisual, prácticamente perfecta en todas sus aristas.
 
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