Respuesta: Fotografía Cinematográfica
Me alegro de que te hayan gustado todas estas cosas
Ahora mismo no recuerdo exactamente dónde rodamos el plano de la llave de contacto, me parece que fue en el primer día de exteriores nocturnos, con la misma iluminación que habíamos utilizado para el padre, el teléfono, etc. A lo mejor utilicé un estico o algo para rebotar un poquito más de luz en esa zona. Sí que es más luminoso que otros instantes, es cierto.
El de la abuela con la caja sí que es exactamente la misma iluminación que en el resto de las tomas (mi filosofía general era que todo lo que pudiera servir sin re-iluminarlo, no se re-iluminaba). Lo que ocurre en este caso es que cuando se acerca a la caja incide sobre ella la luz de la lámpara de mesa que está junto a ella, igual que en los planos de Carmen Ruiz abriendo esa misma caja al final del corto (solo que están rodados desde el otro lado).
Abajo de la escalera coloqué un cuarzo de 1000W rebotado en un estico, para simular la luz que a continuación se verá en la escalera. Cuando estábamos rodando, me percaté de ese happy accident: las sombra se proyectaban en la pared. Lo suyo hubiera sido cambiar el redhead que estábamos utilizando por un fresnel directo, para obtener sombras definidas, pero como fue algo no planeado, no pude para el rodaje para mejorar el efecto. Estoy de acuerdo en que unas sombras más negras y definidas hubieran venido de maravilla.
Sé a lo que te refieres. ¿Sabes qué ocurre en ese punto? Que por planificación, la chica se movía paralela a la mesa, por lo que un cambio de sombra a luz no hubiera sido lo más natural. Ni se me pasó por la cabeza de todas formas, sobre todo, porque en mi concepto lo que quería es que la hermana fuese un personaje más puro, que no infundiese dudas al espectador, por lo que la iluminé frontalmente, para respetar la dirección real de la luz y evitar sombras sobre la misma. Este es uno de los dos planos rodados con un 85mm (y realmente, el único que quisimos rodar así, el otro fue como consecuencia de la falta de un actor).
Creo que eres el primero que se ha leído los créditos, porque hasta ahora nadie lo había dicho
Si dices lo de "El Exorcista" por el plano de entrada a la casa... te confesaré que no estaba planeado en absoluto. Yo, de hecho, sabía que tenía las dos bombillas de 200W cada una en la valla, e hice lo que pude con un HMI PAR 1200W (el contraluz azul) y un Fresnel de 2000W (que ilumina a los actores y al árbol). Creo que quedó bastante bien, pero fue uno de esos casos donde utilizas todo lo que tienes y comienzas a rezar porque se vea algo (ese plano lo tiramos a 3200 kelvin, T/2.1 y unos 160-200 ASA reales).
Muchas gracias por los comentarios
Me alegro de que te hayan gustado todas estas cosas
Ahora mismo no recuerdo exactamente dónde rodamos el plano de la llave de contacto, me parece que fue en el primer día de exteriores nocturnos, con la misma iluminación que habíamos utilizado para el padre, el teléfono, etc. A lo mejor utilicé un estico o algo para rebotar un poquito más de luz en esa zona. Sí que es más luminoso que otros instantes, es cierto.
El de la abuela con la caja sí que es exactamente la misma iluminación que en el resto de las tomas (mi filosofía general era que todo lo que pudiera servir sin re-iluminarlo, no se re-iluminaba). Lo que ocurre en este caso es que cuando se acerca a la caja incide sobre ella la luz de la lámpara de mesa que está junto a ella, igual que en los planos de Carmen Ruiz abriendo esa misma caja al final del corto (solo que están rodados desde el otro lado).
Abajo de la escalera coloqué un cuarzo de 1000W rebotado en un estico, para simular la luz que a continuación se verá en la escalera. Cuando estábamos rodando, me percaté de ese happy accident: las sombra se proyectaban en la pared. Lo suyo hubiera sido cambiar el redhead que estábamos utilizando por un fresnel directo, para obtener sombras definidas, pero como fue algo no planeado, no pude para el rodaje para mejorar el efecto. Estoy de acuerdo en que unas sombras más negras y definidas hubieran venido de maravilla.
Sé a lo que te refieres. ¿Sabes qué ocurre en ese punto? Que por planificación, la chica se movía paralela a la mesa, por lo que un cambio de sombra a luz no hubiera sido lo más natural. Ni se me pasó por la cabeza de todas formas, sobre todo, porque en mi concepto lo que quería es que la hermana fuese un personaje más puro, que no infundiese dudas al espectador, por lo que la iluminé frontalmente, para respetar la dirección real de la luz y evitar sombras sobre la misma. Este es uno de los dos planos rodados con un 85mm (y realmente, el único que quisimos rodar así, el otro fue como consecuencia de la falta de un actor).
Los agradecimientos a William A. Fraker
Creo que eres el primero que se ha leído los créditos, porque hasta ahora nadie lo había dicho
Mezcla explosiva entre Polanski y El Exorcista
Si dices lo de "El Exorcista" por el plano de entrada a la casa... te confesaré que no estaba planeado en absoluto. Yo, de hecho, sabía que tenía las dos bombillas de 200W cada una en la valla, e hice lo que pude con un HMI PAR 1200W (el contraluz azul) y un Fresnel de 2000W (que ilumina a los actores y al árbol). Creo que quedó bastante bien, pero fue uno de esos casos donde utilizas todo lo que tienes y comienzas a rezar porque se vea algo (ese plano lo tiramos a 3200 kelvin, T/2.1 y unos 160-200 ASA reales).
Muchas gracias por los comentarios
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Bueno, e imagino que a Nacho le alegra más todavía.
