Respuesta: PWA (Paul W.S. Anderson), ¿no tiene post?
Es que yo no soy de provincias.
¿Cuando te compraste el DVD, buen hombre?
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PWA (Paul W.S. Anderson), ¿no tiene post?
- Autor sikander
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Hinomura Krycek
Bayofilo
Respuesta: PWA (Paul W.S. Anderson), ¿no tiene post?
En 1998.
P.D. Mas de 12 años ya. Que obsoleto que esta.
En 1998.
P.D. Mas de 12 años ya. Que obsoleto que esta.
Elliott
Desconozco
Respuesta: PWA (Paul W.S. Anderson), ¿no tiene post?
y mas de 13.
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Harkness_666
Son cuatro
Horizonte final
Me llamaba la atención por imágenes que había visto por ahí, pero he tardado en encontrarle un hueco a la película posiblemente más apreciada y revalorizada de un cineasta despreciado por sus abundantes truños. Y por tener un tocayo tambén cineasta, genial y visionario, para colmo de males, cosa que incrementa el contraste de Dios/gitano de la cañada real.
Un cruce de aventura espacial y terror sobrenatural, con unos referentes poco disimulados que van de Alien, Solaris y El resplandor al universo de H. P. Lovecraft, en lo que sería una especie de corazón de las tinieblas conradiano en gravedad cero. Una expedición viaja al borde del sistema solar para descubrir qué ocurrió con una nave desaparecida, y allí encontrarán una pesadilla que desafía todo lo imaginable; el contraste entre la razón científica, la capacidad humana para superar sus límites gracias a la tecnología, frente a ese horror indescriptible y más allá de la locura, es uno de los temas más jugosos... pero Anderson no es amigo de la sutileza y no aprovecha bien ésto.
Hay imágenes potentes, una imaginería lograda pese a la poca originalidad, así como una tensión y unos golpes de efecto bastante bien dosificados durante todo el metraje. Lamentablemente, noto como la confusión va apoderándose del asunto hasta convertirlo todo en un sindiós, con un final que rompe con ese terror más o menos soterrado para convertirse en un videoclip de acción y explosiones, con Fishburne en plan sargento chusquero; luego parece que el guionista no sabe qué coño hacer y remata con un final que sí-que no, digno de Pesadillas de R. L. Stine. Sea como sea, el pastiche acaba funcionando no tan bien, y pierde parte de ese mal rollo inicial; una pena.
Con todo, una cosa estimable y con momentos puntuales muy jodidos (para bien); esa orgía sanguinolienta y blasfema registrada por el diario de abordo no creo que la olvide.
Me llamaba la atención por imágenes que había visto por ahí, pero he tardado en encontrarle un hueco a la película posiblemente más apreciada y revalorizada de un cineasta despreciado por sus abundantes truños. Y por tener un tocayo tambén cineasta, genial y visionario, para colmo de males, cosa que incrementa el contraste de Dios/gitano de la cañada real.
Un cruce de aventura espacial y terror sobrenatural, con unos referentes poco disimulados que van de Alien, Solaris y El resplandor al universo de H. P. Lovecraft, en lo que sería una especie de corazón de las tinieblas conradiano en gravedad cero. Una expedición viaja al borde del sistema solar para descubrir qué ocurrió con una nave desaparecida, y allí encontrarán una pesadilla que desafía todo lo imaginable; el contraste entre la razón científica, la capacidad humana para superar sus límites gracias a la tecnología, frente a ese horror indescriptible y más allá de la locura, es uno de los temas más jugosos... pero Anderson no es amigo de la sutileza y no aprovecha bien ésto.
Hay imágenes potentes, una imaginería lograda pese a la poca originalidad, así como una tensión y unos golpes de efecto bastante bien dosificados durante todo el metraje. Lamentablemente, noto como la confusión va apoderándose del asunto hasta convertirlo todo en un sindiós, con un final que rompe con ese terror más o menos soterrado para convertirse en un videoclip de acción y explosiones, con Fishburne en plan sargento chusquero; luego parece que el guionista no sabe qué coño hacer y remata con un final que sí-que no, digno de Pesadillas de R. L. Stine. Sea como sea, el pastiche acaba funcionando no tan bien, y pierde parte de ese mal rollo inicial; una pena.
Con todo, una cosa estimable y con momentos puntuales muy jodidos (para bien); esa orgía sanguinolienta y blasfema registrada por el diario de abordo no creo que la olvide.
Hinomura Krycek
Bayofilo
En nada se estrena Resident Evil: The Final Chapter, la última película de uno de los pocos directores vivos que, a través del espacio y su construcción, destrucción, reconstrucción y deconstrucción, está haciendo verdadero cine de acción.
Destruir, Reconstruir – Resident Evil: Retribution (2012) | Multiplot!
Destruir, Reconstruir – Resident Evil: Retribution (2012) | Multiplot!
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Elliott
Desconozco
te leemos
Atreus
Snake Plissken
Jasús.
Habrá que revisar Mortal Kombat...
Habrá que revisar Mortal Kombat...
Elketefaka
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Tampoco hay que tener prisas con su mejor película.
Elliott
Desconozco
la tengo a punto
Sí más que con la mayoría de blockbusters, sin ningún sentido del espacio, encuadre, composición o movimiento. Aquí tenemos a un verdadero autor que, citando a Dave Kehr, considera el drama menos una cuestión de psicología que de geometría.
For Anderson, drama is less a question of psychology that geometry, as he tracks his characters’ efforts to move from one point on the diagram to another.
Anderson (not to be confused with his California counterpart, Paul Thomas Anderson) comes from a family of Welsh coal miners, and so might be supposed to come by both his political concerns and spatial metaphors quite naturally. Less accountable is Anderson’s loyalty, virtually unique among contemporary action directors, to the classical concept of the match cut. By carefully aligning his shots to create a sense of continuous screen direction, of coherent spaces unfolding in a consistent and meaningful manner, Anderson rediscovers a presence and physicality missing from many of today’s CGI-generated blockbusters, even as he uses CGI techniques to create his screen spaces. By combining match cuts with the depth of field of digital 3-D, Anderson rediscovers the ideal of classical filmmakers like Raoul Walsh, Allan Dwan, and Jacques Tourneur: to create a whole world, rather than a jumble of impressions.
MoMA | The Contenders: Paul W. S. Anderson’s Pompeii
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Pan Metron: The reborn.
No.
Me gustan los dos. Más Paul Thomas Anderson, obviamente. Pero los méritos de cada uno son diferentes. Lo único que les une es el nombre. Empecemos a leer un poco más, a fijarnos en lo que hace especial a este (¿de verdad cuesta tanto entender lo que comenta Kehr?) y dejemos de caer en tópicos y reduccionismos.
No he visto toda su filmografía, ni ganas, pero de lo que he visto sólo destacaría un título como bueno. Que sería "Horizonte final", donde su dirección efectista, tosca y carente de toda elegancia era lo peor del conjunto.
A saber lo que hubiera dado de sí la película en manos de un director con talento, porque la idea que manejaba el guión es de lo mejor que ha dado el género en veinte años.
A saber lo que hubiera dado de sí la película en manos de un director con talento, porque la idea que manejaba el guión es de lo mejor que ha dado el género en veinte años.
Elketefaka
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Bueno, puede ser. En cualquier caso yo no tengo prisa con ningún blockbuster, de los de USA. Hay autores de blockbusters mas interesantes que este en otros lugares
Harkness_666
Son cuatro
Todo este tema de la geometría y el color, etc.
¿No se lo hará el DP? ¿Tendrá este señor un tutor legal últimamente?
¿No se lo hará el DP? ¿Tendrá este señor un tutor legal últimamente?
Hinomura Krycek
Bayofilo
DPs que les hacen las pelis a los directores?
(Mendes, Iñarritu)
No hombre nooooooooo
(Mendes, Iñarritu)
No hombre nooooooooo
No. Las películas en las que ejerce de director de fotografía Glen MacPherson que no son de Paul W. S. Anderson no tienen absolutamente nada que ver con el estilo geométrico y de unidad espacial a prueba de balas de este. Tampoco a nivel de color. Sí que pudo establecerse una alquimia especial entre los dos y que este DP ayudara a Anderson a encumbrar aun más todas las constantes de su cine. Pero todo eso ya estaba ahí desde su debut, Shopping.
tonirocker
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No he profundizado mucho en su filmografia pero la de Horizonte final y The last days of disco estaban bastante bien y la primera de Resident evil se dejaba ver.
@tonirocker, The Last Days of Disco es de Whit Stillman. Has mezclado directores. En todo caso todas esas son muy buenas. La mejor la de Stillman, claro.
Boost Guardian
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Leí por ahí que su director favorito es Fritz Lang, sabiendo eso es fácil deducir de donde viene su obsesión por los encuadres simétricos.