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Respuesta: WAR HORSE (Caballo de batalla) de Spielberg
Caballos antropomorfizados.
Ese (maravilloso) concepto.
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WAR HORSE (Caballo de batalla) de Spielberg
- Autor Stevie
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Respuesta: WAR HORSE (Caballo de batalla) de Spielberg
Un inciso: a mí lo de los diálogos ingleses todos en esta película me molesta soberanamente, ¿eh? Una cosa es pensar en las masas y otras una incongruencia así, en una película que la internacionalización del hombre es tan importante. Spielberg lo intenta justificar en el episodio del caballo atrapado en la valla, pero pienso que ya es tarde. Indudable CAGADA.
Un inciso: a mí lo de los diálogos ingleses todos en esta película me molesta soberanamente, ¿eh? Una cosa es pensar en las masas y otras una incongruencia así, en una película que la internacionalización del hombre es tan importante. Spielberg lo intenta justificar en el episodio del caballo atrapado en la valla, pero pienso que ya es tarde. Indudable CAGADA.
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Respuesta: WAR HORSE (Caballo de batalla) de Spielberg
Pasamos al capítulo de la trinchera, donde Spielberg es TAN CABRÓN de retomar el primer mediometraje HACIÉNDOLO CRUDÍSIMO. ¡CUANDO ERA DISNEY! Y aquí el cambio de tono sí viene a cuento: ¡ES LA GUERRA!
Entonces va y se marca una set piece realmente apasionante, juntando el dramatismo de la trinchera con la guerra en primera línea, los personajes del primer mediometraje recuperados con unos extras en plena ebullición y un ambiente totalmente turbio. Y empieza el jaleo. Me fastidió ver la primera vez Saving Private Ryan como referencia, pero creo que va más allá, prescinde de la cámara en mano en general, retoma muy bien a Kubrick en la de Douglas y tiene detalles al fin de plano o en primera línea acompañado con un glorioso trabajo de arte, foto y todos sus componentes que sólo podemos emoticonoaplaudir.
Por no hablar de ese brutal final con ¡fundido a blanco! ¡fundido a blanco que se cepilla al secundario entrañable con gas! ¡un fundido a blanco producido con gas! ¡Y esa cara de la víctima antes de perecer! ¡Que lo ralentiza, pero no del todo!
¡Fantástico!
Pasamos al capítulo de la trinchera, donde Spielberg es TAN CABRÓN de retomar el primer mediometraje HACIÉNDOLO CRUDÍSIMO. ¡CUANDO ERA DISNEY! Y aquí el cambio de tono sí viene a cuento: ¡ES LA GUERRA!
Entonces va y se marca una set piece realmente apasionante, juntando el dramatismo de la trinchera con la guerra en primera línea, los personajes del primer mediometraje recuperados con unos extras en plena ebullición y un ambiente totalmente turbio. Y empieza el jaleo. Me fastidió ver la primera vez Saving Private Ryan como referencia, pero creo que va más allá, prescinde de la cámara en mano en general, retoma muy bien a Kubrick en la de Douglas y tiene detalles al fin de plano o en primera línea acompañado con un glorioso trabajo de arte, foto y todos sus componentes que sólo podemos emoticonoaplaudir.
Por no hablar de ese brutal final con ¡fundido a blanco! ¡fundido a blanco que se cepilla al secundario entrañable con gas! ¡un fundido a blanco producido con gas! ¡Y esa cara de la víctima antes de perecer! ¡Que lo ralentiza, pero no del todo!
¡Fantástico!
Respuesta: WAR HORSE (Caballo de batalla) de Spielberg
Aquí, es cuando creí que se habia cargado al prota, pero QUÉ VA. Siendo Spi y una peli tan blanda, aunque tardó en volverlo a sacar en pantalla.
Aquí, es cuando creí que se habia cargado al prota, pero QUÉ VA. Siendo Spi y una peli tan blanda, aunque tardó en volverlo a sacar en pantalla.
Respuesta: WAR HORSE (Caballo de batalla) de Spielberg
Más blanda que Saving Private Ryan, rigiéndome por la temática, claro está, lo es. Podría haber tenido escenas más crudas. Si apenas hay sangre, ni en la secuencia esa del inglés-alemán ayudando al Caballo, a duras penas se ve nada, aparte de un simple rasguño.
Más blanda que Saving Private Ryan, rigiéndome por la temática, claro está, lo es. Podría haber tenido escenas más crudas. Si apenas hay sangre, ni en la secuencia esa del inglés-alemán ayudando al Caballo, a duras penas se ve nada, aparte de un simple rasguño.
Elliott
Desconozco
Respuesta: WAR HORSE (Caballo de batalla) de Spielberg
ojo al Pornopost. YA en sus mejores focopantallas!
"David Leanovich"
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Atreyub
En busca y captura
Respuesta: WAR HORSE (Caballo de batalla) de Spielberg
Pues me dejas flipao, Magno, con lo de los caballos porque entoncces estaba totalmente equivocado. Gracias.
El episodio de la trinchera es magistral again. Cierto, no había reparado en el fundido con la humareda. El tío te está calzando una muerte y casi ni te das cuenta. Pero limpiamente, sin agonías ni nada. Es una despedida en toda regla.
Y reitero, como dije la otra vez, me encanta el tono gris, donde la guerra no tiene color de ningún bando, no hay colores. Y cuando estamos en las trincheras inglesas ese tono naranja, casi de medio descanso, de estar entre los suyos.
En cuanto a Soldado Ryan, quizás es lo primero que viene a la cabeza por ser bélica (es imposible no hacerlo) pero así como Ryan era más bisceral, más arriesgada y mucho más cruda aquí, si os dais cuenta, las muertes se ven como de lejos, sin incidir en la brutalidad y el desgarro, es una guerra triste - como todas - pero desde luego Spy, esta vez, no le interesa ser minucioso sino más bien demostrativo. Te muestra cuerpos sin vida, echados sobre las trincheras, pero no acerca la cámara a la sangre (¡que no hay ni una sola gota, el gachón como se lo curra!).
Es más, está más pendiente del sufrimiento del equino donde la cámara nos enfoca su intento desesperado de ir hacia adelante (como las palomas) desde todas las perspectivas posibles y ahí sí que enfoca el sufrimiento de la alambrada en la carne.
Cuanto más pienso en ella más me gusta y más la valoro, lo digo totalmente en serio.
Pues me dejas flipao, Magno, con lo de los caballos porque entoncces estaba totalmente equivocado. Gracias.
El episodio de la trinchera es magistral again. Cierto, no había reparado en el fundido con la humareda. El tío te está calzando una muerte y casi ni te das cuenta. Pero limpiamente, sin agonías ni nada. Es una despedida en toda regla.
Y reitero, como dije la otra vez, me encanta el tono gris, donde la guerra no tiene color de ningún bando, no hay colores. Y cuando estamos en las trincheras inglesas ese tono naranja, casi de medio descanso, de estar entre los suyos.
En cuanto a Soldado Ryan, quizás es lo primero que viene a la cabeza por ser bélica (es imposible no hacerlo) pero así como Ryan era más bisceral, más arriesgada y mucho más cruda aquí, si os dais cuenta, las muertes se ven como de lejos, sin incidir en la brutalidad y el desgarro, es una guerra triste - como todas - pero desde luego Spy, esta vez, no le interesa ser minucioso sino más bien demostrativo. Te muestra cuerpos sin vida, echados sobre las trincheras, pero no acerca la cámara a la sangre (¡que no hay ni una sola gota, el gachón como se lo curra!).
Es más, está más pendiente del sufrimiento del equino donde la cámara nos enfoca su intento desesperado de ir hacia adelante (como las palomas) desde todas las perspectivas posibles y ahí sí que enfoca el sufrimiento de la alambrada en la carne.
Cuanto más pienso en ella más me gusta y más la valoro, lo digo totalmente en serio.
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Respuesta: WAR HORSE (Caballo de batalla) de Spielberg
Dawson, es que no es el TONO de Saving private ryan (aquí ya sí que se le hubiera ido del todo la película a Steven)
Y Masacre, ven y mira es la película más dura que he visto en mi vida y no hay ni una gota de sangre.
Dawson, es que no es el TONO de Saving private ryan (aquí ya sí que se le hubiera ido del todo la película a Steven)
Y Masacre, ven y mira es la película más dura que he visto en mi vida y no hay ni una gota de sangre.
Atreyub
En busca y captura
Respuesta: WAR HORSE (Caballo de batalla) de Spielberg
No tengo el gusto. No puedo opinar.
Pero me gusta que no se tenga que recurrir a la sangre per se para demostrar las desgracias y la fisicidad de la muerte.
No tengo el gusto. No puedo opinar.
Pero me gusta que no se tenga que recurrir a la sangre per se para demostrar las desgracias y la fisicidad de la muerte.
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Respuesta: WAR HORSE (Caballo de batalla) de Spielberg
...y tras el descomunal fundido a blanco volvemos a la historia de los caballos machacados por la guerra y la dura muerte (en una peli con este comienzo es insólito que fallezca el horse colega) de uno de los protas equinos, con una desembocadura en una secuencia cima en la filmo de Spielberg: la cabalgada que ya nos emocionó del caballo por las trincheras. Los ojos como platos ante semejante sacada de chorra audiovisual. La manera de la que pasamos a ella, caballo contra la máquina, no es la más adecuada, pero también es cierto que revisionada me ha ganado por las formas y, sobre todo, por la simbología guerra-caballo, máquina-naturaleza y el entender que el tanque no está allí tan porque sí, sino que igual se quería situar para disparar. Muy bien, de verdad..., en este tramo la cosa aquí sigue a mayores.
...y tras el descomunal fundido a blanco volvemos a la historia de los caballos machacados por la guerra y la dura muerte (en una peli con este comienzo es insólito que fallezca el horse colega) de uno de los protas equinos, con una desembocadura en una secuencia cima en la filmo de Spielberg: la cabalgada que ya nos emocionó del caballo por las trincheras. Los ojos como platos ante semejante sacada de chorra audiovisual. La manera de la que pasamos a ella, caballo contra la máquina, no es la más adecuada, pero también es cierto que revisionada me ha ganado por las formas y, sobre todo, por la simbología guerra-caballo, máquina-naturaleza y el entender que el tanque no está allí tan porque sí, sino que igual se quería situar para disparar. Muy bien, de verdad..., en este tramo la cosa aquí sigue a mayores.
Avner
Circuncision club
Respuesta: WAR HORSE (Caballo de batalla) de Spielberg
Como texto y como interpretación personal me moló lo de Pan Metron, pero yo no veo que la intención de la película sea simbolizar la guerra, la desunión y la destrucción en el caballo.
Como texto y como interpretación personal me moló lo de Pan Metron, pero yo no veo que la intención de la película sea simbolizar la guerra, la desunión y la destrucción en el caballo.
Avner
Circuncision club
Respuesta: WAR HORSE (Caballo de batalla) de Spielberg
En cuanto al simbolismo caballo-máquina, me gusta mucho esa sucesión de planos en que se ve el cañón ascender y paralelamente el caballo va descendiendo por la pendiente hasta desaparecer del plano.
O esa panorámica una vez mostrado el resultado de la primera carga contra los alemanes ( vaya planazo el que empieza con esa espada que se clava en el suelo seguido del movimiento de grua que muestra el panorama, por cierto) que relaciona la ametralladora con los caballos.
En cuanto al simbolismo caballo-máquina, me gusta mucho esa sucesión de planos en que se ve el cañón ascender y paralelamente el caballo va descendiendo por la pendiente hasta desaparecer del plano.
O esa panorámica una vez mostrado el resultado de la primera carga contra los alemanes ( vaya planazo el que empieza con esa espada que se clava en el suelo seguido del movimiento de grua que muestra el panorama, por cierto) que relaciona la ametralladora con los caballos.
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...y entonces llegamos a la primera secuencia resolución que se compone de:
-Prota sobrevivido que parece ciego.
-Caballo a punto de ejecutarse parado por el silbidito del prota (dos veces)
-Caballo limpiado de barro para identificarle.
-Todo el mundo pendiente de la escena.
-Personajes solemnes.
Vamos, que el texto está herido de muerte y, aunque a veces emotivo, en este momento es muy insuficiente. Spielberg hace una maravilla, eso sí...: elegir caída de nieve para darle carácter de cuento. Y eso está muy bien, pero volvemos a tener menos continuidad con el tono de la película que la fotografía de Kaminski. Por eso pienso que esta primera resolución no es del todo satisfactoria. Bella y emocionante en cuanto a sus maneras, sí. No del todo desdeñable, también..., pero tampoco del todo satisfactoria.
...y entonces llegamos a la primera secuencia resolución que se compone de:
-Prota sobrevivido que parece ciego.
-Caballo a punto de ejecutarse parado por el silbidito del prota (dos veces)
-Caballo limpiado de barro para identificarle.
-Todo el mundo pendiente de la escena.
-Personajes solemnes.
Vamos, que el texto está herido de muerte y, aunque a veces emotivo, en este momento es muy insuficiente. Spielberg hace una maravilla, eso sí...: elegir caída de nieve para darle carácter de cuento. Y eso está muy bien, pero volvemos a tener menos continuidad con el tono de la película que la fotografía de Kaminski. Por eso pienso que esta primera resolución no es del todo satisfactoria. Bella y emocionante en cuanto a sus maneras, sí. No del todo desdeñable, también..., pero tampoco del todo satisfactoria.
Avner
Circuncision club
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A mí toda esa resolución me parece una de las mayores muestras de maestría de la película. Durante prácticamente media hora va a a pecho descubierto a buscar la emoción y la lágrima y por más que eres consciente de ello, la verdad es que lo consigue. Ese pulso y esa habilidad para las emociones más básicas es una de las cosas que más valoro de Spielberg.
A mí toda esa resolución me parece una de las mayores muestras de maestría de la película. Durante prácticamente media hora va a a pecho descubierto a buscar la emoción y la lágrima y por más que eres consciente de ello, la verdad es que lo consigue. Ese pulso y esa habilidad para las emociones más básicas es una de las cosas que más valoro de Spielberg.
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Y pasamos a la segunda secuencia resolutiva..., donde entramos un poco renqueando (el punto de giro sobre el caballo a subasta por pelotas, no se lo cree nadie) y con las tintas de nuevo demasiados cargadas (TODOS los soldados recaudan pasta, etcétera) pero me agrada mucho la estructura circular culminada en la subasta y, sobre todo, me encanta la aparición del abuelo (es que ese actor y personaje es algo SUBLIME), lo que persigue, lo que busca, la resolución final de su historia que se entronca con la de nuestro prota y, sobre todo, el hecho de que hayan matado a la nieta ("la guerra se lleva todo de todos") que es realmente escalofriante y más en un film donde la secuencia anterior era un cuento.
Hubiera quedado mucho mejor la película con una resolución de este estilo..., no con tres (media hora) tan cargadas. De hecho, hizo lo mismo en El color púrpura y tampoco nos dejó del todo satisfechos a ese respecto.
Y pasamos a la segunda secuencia resolutiva..., donde entramos un poco renqueando (el punto de giro sobre el caballo a subasta por pelotas, no se lo cree nadie) y con las tintas de nuevo demasiados cargadas (TODOS los soldados recaudan pasta, etcétera) pero me agrada mucho la estructura circular culminada en la subasta y, sobre todo, me encanta la aparición del abuelo (es que ese actor y personaje es algo SUBLIME), lo que persigue, lo que busca, la resolución final de su historia que se entronca con la de nuestro prota y, sobre todo, el hecho de que hayan matado a la nieta ("la guerra se lleva todo de todos") que es realmente escalofriante y más en un film donde la secuencia anterior era un cuento.
Hubiera quedado mucho mejor la película con una resolución de este estilo..., no con tres (media hora) tan cargadas. De hecho, hizo lo mismo en El color púrpura y tampoco nos dejó del todo satisfechos a ese respecto.
Avner
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La verdad es que esté más o menos de acuerdo (lo estoy bastante), tu análisis de esta peli me parece estupendo, de tus mejores aportaciones al Spielbergpost, por lo detallado y equilibrado de tu repaso.
La verdad es que esté más o menos de acuerdo (lo estoy bastante), tu análisis de esta peli me parece estupendo, de tus mejores aportaciones al Spielbergpost, por lo detallado y equilibrado de tu repaso.
Avner
Circuncision club
Respuesta: WAR HORSE (Caballo de batalla) de Spielberg
Si, pero a mi este final me funciona mejor que aquel porque me parece, dentro de lo que cabe, más sobrio y mejor hilvanado.
En El color se acumulan los climax de las historias de varios personajes, que además se resuelven en el último momento y con un giro feliz que queda excesivo y forzado.
Y eso que conste que para mí sólo la escena de Shug cantándole Miss Celie´s blues a Whoopi y arrancándole despues una sonrisa vale por todo War Horse...
Si, pero a mi este final me funciona mejor que aquel porque me parece, dentro de lo que cabe, más sobrio y mejor hilvanado.
En El color se acumulan los climax de las historias de varios personajes, que además se resuelven en el último momento y con un giro feliz que queda excesivo y forzado.
Y eso que conste que para mí sólo la escena de Shug cantándole Miss Celie´s blues a Whoopi y arrancándole despues una sonrisa vale por todo War Horse...
