WAR HORSE (Caballo de batalla) de Spielberg

Respuesta: WAR HORSE (Caballo de batalla) de Spielberg

os estais olvidando del elemento narrativo-simbólico que es la cinta de honor al valor que Mullan escondió y su mujer le entrega al chico... para que luego el caballo las luzca y conecte a unos personajes con otros.
 
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Esa fue una aportación del propio Spielberg, al parecer.

Por cierto, una de las escenas más virgueras es la de los alemanes dentro de la casa de Heidi y el abuelo eh. Un plano fijo muy currado, con los tarros que al moverse nos revelan personajes, juego con la profundidad de campo y con la colocación de los actores en el encuadre.
 
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La he empezado a revisionar. Llevo la primera media hora y es DESASTROSO todo lo que he vuelto a presenciar. ESpecial énfasis a un Spielberg desganado y extraviado..., a un Kahn perdidísimo o a un Williams sobremusicado, plasta y senil.

De momento, subrayo lo que he dicho y añado sapos y jodías culebras. Seguiremos.
 
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En conjunto el recuerdo es mucho mejor, Mo. Tiene demasiadas cosas majas como para no recordarla con mucha simpatía.
 
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Esa media hora hunde a cualquiera. Mañana seguiré y radiaré, que me llaman los deberes...
 
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A mí, sin lugar a dudas, donde el judío me gana para la causa (repito, el judío alone, porque a estas alturas, si sus socios fueran futbolistas, alguno de ellos no daría la talla ni en "Evasión o Victoria") es desde mitad de proyección en adelante, cuando ya ni siquiera los defectos del texto pueden con su puesta en escena y sensibilidad (por eso le perdono algún cambio de tono). Antes de eso, buenos momentos aislados entre mediocridades y bochornos varios. Vamos, que volviendo a repetirme, no es una gran obra, ni muchísimo menos, pero dentro de su irregularidad, me parece más bien estimable.
 
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yo estoy de acuerdo, la peli va de menos a mas. A media peli llegue a pensar que, de seguir asi, acabaria en quasi-bodrio y, de largo, su segunda peor peli, y que tendira que venir aqui a rajar cabizbajo... pero al final no. :cortina
 
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Me expliqué mal. Me refería a que ese inicio es un poco doloroso, pero el total de la obra deja buen recuerdo. Por lo demás, con Harmo.
 
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No es un desastre pero oficio del judío a parte no hay nada más que rascar.
 
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Creo que esta vez Fell tiene mucha razón, pero es que en la primera media hora no podemos hablar ni de oficio del judío.

Mañana sigo.
 
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Bueno, que no es poca cosa.

A parte tenemos la (requete)confirmación de que Benedict Cumberbatch es un clásico, un juego de foto diferente (momentos horteras, momentos medio qué, algún momento inspirado) y un mediometraje casi redondo (también de guión: cortando alambre a dos bandos).
 
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He terminado el primer mediometraje (46 minutazos) y me parece pornografía emocional. El Rocky equino. El "ara las tierras, tú puedes" del sentimiento. Spielberg rara vez aparece y, cuando lo hace, Kahn corta demasiado rápido. El montaje está demasiado realizado para agradar a una audiencia que no quiere planos largos y , en general, Spielberg está bastante desaliñado para lo que es él. Sólo le aplaudo los huevos de hacer un film artesano en todos los campos y sin la máquina por bandera. Más en tiempos nerds.

Ah..., y el prota se parece al de Pasapalabra. Pero eso es lo de menos, la cosa es que es muy mal actor. La Watson y, sobre todo, el marido..., están correctos..., pero el terrateniente tiene una maldad caricaturesta que da bastante risa. Y del amigo tonto o la oca mejor ni hablamos, que me banean.

Y luego queréis justicarlo con el tono. Y no. No es una peli Disney, porque ya sabemos lo que viene después. Y no es la primera vez que nos encontramos con que el judío no sabe encontrar tono, ya le ha ha pasado otra vez, pero aquí es flagrante.

Y esos diálogos fordianos (para mal), con la Watson amenazando al terrateniente con el pincho. Por favor, no aguantemos esto. Tenemos los cojones pelaos.

Spielberg asoma en la bonita transición significativa del punto-tierra labrada, la snorricam puesta en el arado y algún momento más, pero Kahn chochea algo y Williams es INSOPORTABLE en este film con la manipulación del sentimiento, la sobrepresencia y el lío de tonos. Entonces, todo se va al carajo.

Sólo hay algo que me entusiasma pero tampoco entiendo: Spielberg, después de prepararnos un final que sólo podría ser lacrimógeno, termina el mediometraje de la manera menos happy end posible...perdiendo el caballo y rompiendo a la familia. Y eso demuestra que sigue negativo y ahí dentro, pero que se sigue sin atrever en algunos casos como los de este medio. Curiosamente, hace lo mismo en pequeñito, en la chunga secuencia del prota a caballo compitiendo con el coche y el señorito...donde no podía acabar de otra forma más que saltando la valla, tras ver la música rimbombante y la reacción de sus compañeros de plano. Pero no, se hostia.

Y eso tiene tantos huevos como incongruencia.
 
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Ah..., y el prota se parece al de Pasapalabra. Pero eso es lo de menos, la cosa es que es muy mal actor. La Watson y, sobre todo, el marido..., están correctos..., pero el terrateniente tiene una maldad caricaturesta que da bastante risa. Y del amigo tonto o la oca mejor ni hablamos, que me banean.

Calla, calla, que resulta que ése tambien se ha metido a actor: con Antoñito del Real dirigiendo, asegurando la catástrofe. http://www.nosolohd.com/vb/showthread.php?t=14936&highlight=christian+galvez


La oca va camino de convertirse en el Jar Jar Binks de Spielberg a este paso...


Bueno, que no es poca cosa.

A parte tenemos la (requete)confirmación de que Benedict Cumberbatch es un clásico, un juego de foto diferente (momentos horteras, momentos medio qué, algún momento inspirado) y un mediometraje casi redondo (también de guión: cortando alambre a dos bandos).

Sherlock :hail

y está igualmente descomunal en El topo

tinker-tailor-cumberbatch-007.jpg


Para mi gusto, el nuevo Daniel Day Lewis ( y a poco que trabaje mas que él, le superará )


E insisto, este me parece también un actorazo:

war-horse-Tom-Hiddleston.jpg


Tom Hiddleston
 
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Estoy bastante de acuerdo, Magnolia. Ciertamente las mayores debilidades de la película estan en esa parte, porque en adelante el tratamiento de personajes y situaciones es mucho más contenido y sombrío y aquí se debería haber utilizado un tono menos triunfal y azucarado.

De todas formas, este fragmento tiene varios aciertos, a mi entender, sobre todo como ya dije, el plantear situaciones que más adelante vuelven a aparecer en otro contexto. Por ejemplo:

-La relación de Joey con su madre que nos adelanta la conexión equina posterior.
-El silbido
-La colocación del arnés
-Lo de que no sabe saltar.
- La banderita como nexo común de las historias y devolución de orgullo perdido del padre.
- El enfrentamiento caballo-máquina
- La transformación del hijo del malo.
 
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Avner, con todos mis respetos. VAYA CHORRADA.

Esos 45 minutos son ponzoña pura y eso toca muy de muerte una película...así que no salves momentos que VIENEN después y no tengo yo tan claro que sean virtudes per se, sino soluciones narrativas y algunas muy vistas. Pero vamos, seguiré avanzando y contandoos. De momento, los primeros 45 minutos están en mis terrores no favoritos del judío...con Always, Hook, etcétera...
 
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Un auténtico monstruo de Frankenstein y, como tal, irregular y amorfa, aunque la brillante idea de concatenar subhistorias mediante la odisea del caballo, la cinefilia, las set-pieces y la afinidad de Spielberg por la temática compensan situaciones y diálogos absolutamente impresentables. El poso tristón también juega a su favor para enmendar algo que podría haber sido calamitoso.
 
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Vista por 2ª vez (la family quería ver la nueva de Spielberg. Claro está: en spanish).

Sigue pareciéndome el cuento idílico y triste que Spielberg tuvo a bien presentarnos. Está claro que la I Guerra Mundial se le antoja extraña y como tal presenta su historia desde una perspectiva más épica y con menos "salvajismo" inhumano como siempre se ha presentado la II.

La primera parte, anclada en un labriego día a día y una presentación de personajes sencilla, acomodada y sobre todo más liviana (aún contando con el tema del arrendatario, el alquiler de tierras y la culpa del padre como telón de fondo) es un tramo carente de Spielbergadas marcadas a fuego aunque contenga algún apunte acertado.

Pero está claro que es a partir de hacer acto de presencia toda la parte bélica cuando la película sube enteros y toma fuerza. Y como todo buen cuento que se precie no pueden faltar héroes y villanos, desde un modo más entrañable (ese abuelo y la nieta, con la relación íntima entre ella y la niña: como si de esa forma la guerra fuese un rumor, algo que queda lejano, detrás de la colina). Plagada de momentos puramente Spielberg (los dos hermanos, el ataque épico a los alemanes o el momentazo concatenado: ese caballo entre trincheras para acabar en un atisbo de reconciliación pasajera entre dos soldados).

No es de los títulos legendarios del maestro pero creo que tampoco le importa mucho. Es un filme que va en creccendo, que no subestima al espectador y desde luego propone / intenta conseguir hacer algo íntimo sin caer en el fracaso. Y para mi gusto, una vez más, ofrece un producto gratificante.

Williams y Kaminski con un potencial perfecto.

PD:

Pan, no sabes lo que me he ido acordando de tu texto. Y cuadra un montón con lo que propones.
 
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Sigue pareciéndome el cuento idílico y triste que Spielberg tuvo a bien presentarnos. Está claro que la I Guerra Mundial se le antoja extraña y como tal presenta su historia desde una perspectiva más épica y con menos "salvajismo" inhumano como siempre se ha presentado la II.

Hombre, es que la Primera Guerra Mundial, aparte de estar más lejana en el tiempo y el recuerdo, ha quedado ensombrecida por las montruosas dimensiones del conflicto posterior. Además, los EEUU tuvieron más presencia en la 2ª Guerra que en la Primera, en la cual entraron casi en el último minuto.

Pero en mi opinión, la principal razón de ese escaso apego a la 1ª G.M. por parte del cine de Hollywood (y por ende, del cine de tito Spi) es que dicho conflicto tiene unas implicaciones éticas poco atractivas para el público norteamericano medio, ya que se trata de un conflicto donde realmente no existe un enemigo malvado a combatir. Al contrario, la guerra ocurre como consecuencia de una paz armada y una escalada de tensiones entre varios paises que se disputaban la hegemonía política y militar. En cambio la 2ª G.M., gracias a ideologías extremas como el nazismo y el fascismo, tiene la excusa perfecta para convertirse en una cruzada contra el mal, argumento mucho más cómodo y comercial para el espectador poco dado a plantearse ciertas cuestiones. Y qué coño, que los nazis se cargaron a 6 millones de judíos y eso a tito Spi le importa mil veces más que la interminable guerra de trincheras :L .

Un saludete.
 
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así que no salves momentos que VIENEN después

A mi me parece bien si quieres analizar la película por segmentos, pero hay que tener en cuenta que todas las películas (incluso esta que se divide en episodios) se plantean para adquirir su significado completo en el conjunto, por eso me gustan esos detalles, que vale, pueden no ser virtudes en si mismas, pero luego aparecen bien hiladas.
 
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Me gustan cosas que exponen, Mensch. Pero cuenta también que valores como el honor, la valentía, el miedo, la hombría en el campo de batalla, el hijo sin la protección de los padres siempre han estado presente en el cine de Spi y eso es algo que, por otra parte, la I G.M. es campo perfecto para ello, con ese toque épico que tanto le gusta.

Lo que no puedo discutir el tema real de la I Guerra Mundial (como has expuesto tú) porque no soy ducho en la materia. ;)
 
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Avner, tú lo has dicho (y veremos después), LUEGO. Pero los 45 minutos que he visto no los salva ni un fan de Always.

Y me da que esta vez Ropit lo ha clavado.
 
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Magnolia dando una lección de lo que es ser un fan con espíritu crítico.

La película no llega a ser mala, no hace daño a su filmografía. Pero supone un nuevo paso atras dentro de las excelencias que ha ofrecido Spielberg los últimos 10 años. Es casi un Spielberg anacrónico, como si hubiera vuelto a principio de los 90, como si sacase pecho por el exceso de azúcar y sentimentalismo que le reprochan sus detractores a su cine.

¿Dices que no hay oficio al principio, Magno?

Yo recuerdo algunos encuadres muy bellos o travellings elegantes retrocediendo de las verjas. No creo que Spielberg ruede algo de manera anodina ni queriendo.
 
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Yo recuerdo algunos encuadres muy bellos o travellings elegantes retrocediendo de las verjas. No creo que Spielberg ruede algo de manera anodina ni queriendo.

Está claro que quien se lleva toda la atención es la segunda parte, desde luego, pero hay muchos planos en la primera parte y alguna realización en la cámara que por mínima que sea vale por mucho trabajo visto hasta la fecha (y no de Spi, precisamente).

Es un Spi muy templado, de eso no tengo duda alguna.
 
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Fell, no. Por cierto, gracias.

Y te digo por qué no...esos planos a los que te refieres están MUTILADOS por un chocho Kahn y no dejan ni huella ni momento. Si queréis ponerlos aquí y los comentamos. Y además no están bien resueltos de bordes. Es todo bastante dejado (y no me extraña con ese texto).
 
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sigue sin volver Valekon...?

Spielberg asoma en la bonita transición significativa del punto-tierra labrada,

si es ridicula! Mas aun que en TINTIN (que las tiene parecidas, aunque sea una peli mas filigranesca), primero porque destaca demasiado dentro del toque "clasico" que le imprime Spielberg a la puesta en escena y segundo porque ya la misma escenita de la Watson recorriendo el pasillo y sentandose a coser es un poco pegote.
 
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