El Megapost de las bandas sonoras

Como se va acercando (es un decir) el 2004 en el hilo de los premios nosolohd, voy haciendo estas reseñas para promocionar algunos scores. Y de paso le cierro la boca al malandrin de KlopeK que no para de quejarse del estado actual de la música de cine :cortina



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FINDING NEVERLAND, de Jan A. P. Kaczmarek: composición que se adecua perfectamente al tono de la película, con temas que son pura magia y diversión representando el caracter jovial de un juego de niños ("The Pirates"), pasando por temas mas dramaticos ("The Marriage" o "The Stairs"). Sustentado principalmente en un virtuoso piano el score explora los leit-motivs con gran inventiva, improvisando notas que siempre suenan sorprendentes en cada nueva escucha. Evita tambien caer en lo facil usando un coro de niños pero no abusando de ello.

Bellisima y elegante en general, podria ser la banda sonora definitiva sobre la fragilidad de la inocencia, rivalizando con la mítica To Kill A Mockingbird de Elmer Bernstein. OBRA MAESTRA.


http://www.youtube.com/watch?v=GHRs-1ntst4​

http://www.youtube.com/watch?v=xFoP8QKal_g​

http://www.youtube.com/watch?v=zrHT9aqEvj4​



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LEMONY SNICKET'S A SERIES OF UNFORTUNATE EVENTS, de Thomas Newman: junto a Wall-E representa uno de los scores mas frescos de la carrera reciente del compositor. Manteniendo su estilo reconocible, Newman consigue una deliciosa sonoridad fusionando sus dos vertientes.

Los tracks mas experimentales se reconocen en el aspecto mas desatado del personaje de Carrey. Su condición de clown permite a Newman trabajar su carismático sonido con tendencia en este caso a la fábula oscura (casi elfmaniana) y excéntrica. Lo mas melódico y quizas mas disfrutable se acomoda en los jovenes protagonistas, con un calido piano que los arropa en los momentos de añoranza y tristeza (las casi identicas "Resilience" y "The Letter That Never Came").

Variado y extenso (29 temas), sin llegar a hastiar.


http://www.youtube.com/watch?v=-fPT8ojGU10​

http://www.youtube.com/watch?v=9ZNTWDUrWiI​



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UN LONG DIMANCHE DE FIANÇAILLES, de Angelo Badalamenti: de manera muy calmada se desarrolla esta banda sonora, de ajustadisima duración en el cd, con un perenne halo dramatico (nunca melodramático) contenido, y emocionantes y desgarradores in crescendos como momentos mas climaticos de la partitura. Música tremendamente evocadora en su loable sencillez.


http://www.youtube.com/watch?v=e6qbaXUZU7k​
 
En el 2004 está también la INOLVIDABLE música de El Bosque, de JNH... una absoluta maravilla.
 
Esa pinta a ganadora asi que he pasado de hacerle promoción.

Tambien del 2004 es Los Increibles de Giacchino.
 
Maravilloso Christian, que derroche de imaginación!

La de "Una serie de catarsdgasdef desdihcahsd" no es de lo mejor del maestro, (no aporta nada nuevo ni superoriginal a su clasico sonido, aquí fácilmente reconocible en la mezcla de sus dos vertientes) pero está bien, y sólo merece la pena escucharla aunque sea por ese fabuloso y bellísimo corte de "The Letter That Never Came" (creo que es del final de la película y cd, aunque no recuerdo bien).

La Neverland, sólo la he oido con la película. Desde entonces nada, y ni la recuerdo casi, o vagamente.

La de Badalamenti, no la he escuchado.
 
hay una ley no escrita que dice que cualquier compositor de cine polaco es BUENO (aunque a mi no me va mucho el Preissner). Meditemoslo. :pensativo

KLopeK dijo:
merece la pena escucharla aunque sea por ese fabuloso y bellísimo corte de "The Letter That Never Came" (creo que es del final de la película y cd, aunque no recuerdo bien).
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[thumbnail]http://www.channel4.com/film/media/images/Channel4/film/A/airplane_xl_01--film-A.jpg[/thumbnail]
"Asi es".
 
:)

Joder, la de Límite Vertical si la he escuchado aunque hace ya tiempo. La re-escucharé de nuevo, pero me suena que era muy aventurera, con grandiosos momentos de acción, y sobretodo me acuerdo del momento cuando ascienden los alpinistas o montañeros eran con melodia brutal y coros de fondo :babas
 
era pelin incidental, quizas, pero empezaba y acababa muy potente. El tema que dices debe de ser uno que estaba por la mitad del CD y que resaltaba mucho.

creo que lo encontre:

http://www.youtube.com/watch?v=ogoVH_ts46k

de 6:30 a 7:40.

http://www.youtube.com/watch?v=ZNW4eFBpyIU

de 7:55 al final, el tema principal y algo de accion "marca de la casa".

(de paso, en este ultimo clip, a partir del minuto 6:00 o asi teneis una de las secuencias mas inintecionadamente RISIBLES de la historia del cine, puntuada con ese planazo del 6:30. RISAS GARANTIZADAS!)
 
Si, es el primer video... Es el corte "You Wanna Do This?" El número 5 del cd, que lo acabo de mirar. A esa parte de música y peli me refería! Absolutamente GRANDIOSO!!! La peli era cagarro no? casi ni me acuerdo, porque con esa escenita (la de abajo digo).

[flash 350,130:qqs0m56d]http://www.goear.com/files/external.swf?file=5d594c5[/flash:qqs0m56d]
 
Y ayer re-escuché esta OBRA MAESTRA:

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FAMILY PLOT, de John Williams. Última película del gordo con música del maestro tras su enfado con Herrmann. Cimentada bajo 3 leit-motivs: los 3 primeros tracks, 1 por cada 1. El primero, de los créditos de inicio para la medium con esos coros femeninos, y los dos siguientes para representar a ambas parejas protagonistas, unidos bajo el hilo conductor del clavicordio, de los pocos instrumentos "raros" que se distinguir (junto al cimbalon de Golum) y que le da ese aire medio terrorífico, medio tenebroso, pero también medio cómico ya que la película aparte de las escenas de suspense típicas del gordo, también es una especie de comedia, y por momentos, divertida. Esos 3 argumentos principales los utiliza y los moldea Johnny a lo largo de toda la bso con maestria y sin llegar a cansar, combinándose genialmente como no podía ser de otra forma. Es (aunque no tengan nada que ver) el "No matarás al vecino" de Johnny. Aquella más paródica, esta menos, aquella como elemento principal el órgano, aquí el clavicordio (distintos instrumentos, mismos fines)... pero en el fondo ambas bso construidas bajo una película con grandes escenas de humor hilarante, de comedia negra, de algo de misterio, de suspense y en la que nunca se toma nada en serio y son descacharrantes. Una master piece.

http://www.youtube.com/watch?v=n_KA0u_VRf4
 
A ver, el gordo era muy sensible a las malas críticas, pero sobre todo a los fracasos de taquilla. Cuando Vertigo fracasó, culpó (terriblemente) a James Stewart por parecer "demasiado viejo", y no volvió a trabajar con él (lo sustituyó Grant en Con la muerte en los talones). Y después del fracaso de Marnie, empezó a librarse de sus mejores colaboradores, como el director de fotografía Robert Burks, en una actitud que sólo puede explicarse como nerviosismo provocado por una inseguridad creativa.
Preparando Cortina rasgada, y en buena parte presionado por el estudio, Hitchcock pidió a Herrmann una música más "moderna", más a la moda de las bandas sonoras que se estilaban en aquel momento; Herrmann no se sabe si le hizo caso o no, pero desde luego el gordo no quedó satisfecho y desestimó su trabajo. Y ahí se acabó (Truffaut aprovechó entonces para contratar a Herrmann, que ya no tenía trabajo en Hollywood).
Irónicamente Herrmann dejó al cabo de 9 años, como obra póstuma, una partitura modernísima: Taxi Driver.
 
Creo que Marnie la ladrona es la última que hizo con Herrmann, y ya para la de La Cortina Rasgada lo que he leido siempre es eso si, que se negó a hacer música modernita y popera. Buena parte de su equipo estaba fuera como dices Doe. También su montador habitual creo. Además de que tengo entendido que Paul Newman y el gordo fueron de todo menos amigos en el rodaje y tanto él como la tia protagonista fueron impuestos por la productora.

Herrman era un tio bastante "suyo", soberbio, un Kubrick "musical" muy perfeccionista, (en cualquier biografía sobre el maestro se dice que tuvo una personalidad bastanta atormentada, que era muy depresivo y que era muy cambiante en sus estados de ánimo) y lo que me extraña es que como se aguantaron durante tanto tiempo él y Hitchcock. Misterios de la vida...
 
Llevo escuchando esta semana una de mis obras favoritas del genio canadiense: EASTERN PROMISES (PROMESAS DEL ESTE)...

Un score magnífico en el que el violín acapara toda la atención como si de un gran concierto para dicho instrumento se tratase y Shore sabe como sacarle las mejores notas que hay ocultas en él...

Una música melancólica, triste e introspectiva muy en la línea de su otra obra maestra que es "THE YARDS".

http://www.youtube.com/watch?v=y-0iPiaNuNA

Recomendabilísima.
 
JohnDoe dijo:
Herrmann no se sabe si le hizo caso o no, pero desde luego el gordo no quedó satisfecho y desestimó su trabajo.

Juzgalo tú mismo. Como dices que no se sabe, quizas no sepas que Varese Sarabande sacó la banda sonora de Herrman para cortina rasgada hace un tiempo. :hola

ES una obra maestra, pero no tiene nada que ver con la que escogio Hitch.
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efectivamente. Aqui teneis algunos fragmentos "reinsertados" en la peli:

http://www.youtube.com/watch?v=MgwgMnFXeFU

http://www.youtube.com/watch?v=6GQdb7XEppo

http://www.youtube.com/watch?v=VUUYwyOFMeE

http://www.youtube.com/watch?v=Kcvta530ZBs


oyendolas, es como si Herrmann compusiera desde un lado del telon y Addison desde el otro. :P

a mi, la verdad, el tema principal usado, de misterio mas ligero, rollo agathachristiense (Addison compuso despues el de los misterios de la srta Fleischer) me gusta mas.

luego Hitch se quedo sordo (Jarre para TOPAZ, Goodwin -tras echar a Mancini- para FRENESI), hasta que se topo con Williams en su despedida por todo lo alto. FAMILY PLOT es una delicia, de musica y de film.
 
No, si la música de Herrmann para la peli la conozco, que tengo el disco ese. :P

Lo que no sé es si Herrmann intentó realmente hacer algo más "modelno", o bien hizo lo que le salió de las pelotas (aunque vistos los resultados y sabiendo de su carácter, hay que imaginarse lo segundo, teniendo en cuenta además que cuando quiso bien que supo crear partituras más jazzísticas).
 
KLopeK dijo:
La de "Una serie de catarsdgasdef desdihcahsd" no es de lo mejor del maestro, (no aporta nada nuevo ni superoriginal a su clasico sonido, aquí fácilmente reconocible en la mezcla de sus dos vertientes) pero está bien, y sólo merece la pena escucharla aunque sea por ese fabuloso y bellísimo corte de "The Letter That Never Came" (creo que es del final de la película y cd, aunque no recuerdo bien).

La Neverland, sólo la he oido con la película. Desde entonces nada, y ni la recuerdo casi, o vagamente.

La de Badalamenti, no la he escuchado.
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No, la de Newman no esta entre lo mejor suyo pero dentro de lo mas reciente resulta de las mas llamativas, sin abandonar su sonido claro. Al menos no es una repetición cansina como Revolutionary Road. Yo disfruto enormemente con ella mas alla del tema final (precioso).

Y las otras dos hombre, yo las encuentro de escucha obligada si te quieres fiar de mi. Sobre todo Neverland. Quejarse de la música de cine actual y no haber escuchado esa cima es para fostiarte con detenimiento.
 
Jackson, esa Eastern Promises la recuerdo de la película y era un tema central magnifico que se repetia una y otra vez.

Hay mas en el cd? porque en la película recuerdo poca cosa mas aparte del central.
 
Pues vete tú a saber si quiso o no, pero yo siempre por lo que he leido en artículos, biografías y demás... Hitchcock al mismo acabar la grabación de La Cortina Rosgada prácticamente humilló en público a Herrmann y le acusó de eso, de no hacer música más moderna y de ser un "antiguo" y de no saber adaptarse. Siempre se ha dicho que el gordo tenía celos del compositor porque su música parecía siempre más inmortal que sus películas, y con el carácter y ego de los dos, ahí, Hitchcock se cobró su vendetta particular hasta casi desterrar y joder vivo al depresivo Herrmann. Luego, se habla de etapa oscura hasta su muerte en el 75 pero en ese periodo hizo bso cojonudas, aunque realmente fue "salvado" por directores que eran admiradores del gordo (Scorsese, De Palma & Truffaut) haciendo grandes trabajos como el de "la novia vestida de negro", "fahrenheit", "fascinación" o "taxi driver".

El gordo efectivamente, después se volvió sordo perdido hasta que encontró y se despidió a lo grande con Family Plot. Y Herrmann con Taxi Driver (sería lo que buscaba ahí Hitchcock para la cortina rasgada??). Por lo menos, tras su enfrentamiento, acabaron de sobresaliente.
 
Christian, pero si yo no he dicho que lo de Newman esté entre lo mejor suyo! a mi me gusta mucho, pero no está desde luego en un primer nivel. Y si, Revolutionary si uno se pone a analizarla es que es siempre igual. Vaya pilotazo automático.

Escucharé las otras dos que duda cabe. Neverland la vi en el cine y casi ni recuerdo ya la música. Me pondré a ello.

De Promesas del Este, el mejor track es el de "trans-siberian diary". Enorme, sobretodo cuando a mitad del corte entran los metales. Glorioso.
 
KLopeK dijo:
Christian, pero si yo no he dicho que lo de Newman esté entre lo mejor suyo! a mi me gusta mucho, pero no está desde luego en un primer nivel.
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Ya se que no lo has dicho, y yo te he dado la razón en mi post.

Que nos pasa que tú y yo no nos entendemos ultimamente? :cuniao

Neverland la vi en el cine y casi ni recuerdo ya la música. Me pondré a ello.
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Has escuchado los videos que he puesto?
 
Es que como has puesto el No delante, daba a entender que me estabas diciendo: "No, no está entre lo mejor" cuando yo había dicho precisamente eso:

No, la de Newman no esta entre lo mejor suyo pero dentro de lo mas reciente resulta de las mas llamativas,

Pero bueno, esto es una gilipollez.

Y si, los videos los escuché ayer, pero a mi me gusta más ponerme el cd o... "lo otro" y escucharlo tranquilamente. Me gusta ese piano. También es cierto que la película me resultó muy empalagosa.
 
midwayfrontalbp9.jpg
LA BATALLA DE MIDWAY, de Johnny. Buena bso para esta pelicula bélica setentera. Sonidos y orquestaciones e instrumentos puramente del maestro. A destacar los espectaculares títulos principales, "Hiroshima Harbor", "Attack begins", "Red park Fighters"... y las dos grandiosas marchas finales. La fanfarria de Midway y la del hombre de Yourktown, resumiendo y mezcando los dos leitmotivs y notas principales del film: uno es un esbozo y avanze de lo que sería el "Leaving Home" de Superman y el otro es una mezcla espectacular entre la fanfarria de 1941 y el Patton de Goldsmith. Grandioso.

Aquí están las dos fanfarrias:

http://www.youtube.com/watch?v=M8yY4IkICmg

http://www.youtube.com/watch?v=5I1xGdhqs0s
 
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