Respuesta: Fotografía Cinematográfica
Es que lo que ha ocurrido es que las películas que pudieran haber destacado en este apartado, han sido completamente ignoradas por la Academia en el resto. Es muy dificil que un tío consiga ser el único nominado por una película ignorada; su trabajo tendría que ser muy, muy, muy bueno y creo que tampoco ha sido el caso, o que al menos, ninguna de las que se han quedado fuera como las que he citado o "The American", que por ejemplo a mí me gustó mucho, supone una mejora lo suficientemente significativa con respecto a las que han sido nominadas.
El repaso sería algo así:
-"The Social Network", Jeff Cronenweth. Primera nominación para el hijo del operador de "Blade Runner", que realmente nunca ha trabajado mucho en cine, salvo en proyectos muy concretos, al estar más centrado en el mundo de la publicidad. El suyo me parece un trabajo portentoso, muy elegante, moderno y dramático, que obtiene un enorme partido de las nuevas tecnologías de las que hace uso.
-"Inception", Wally Pfister. Cuarta nominación el operador habitual de Nolan, con un trabajo que técnicamente es opuesto al de Cronenweth, pero que sin embargo es capaz de obtener el mismo nivel de excelencia en este aspecto. Lo malo es que no supone una gran novedad con respecto a "The Dark Knight", de la que "Inception" es prácticamente una secuela en lo visual.
-"True Grit", Roger Deakins. Novena nominación del operador británico, hasta ahora sin premio a pesar de haber realizado un buen número de trabajos que hubieran sido dignos de la estatuilla dorada ("Cadena Perpetua", "El Hombre Que Nunca Estuvo Allí", ...). Leo y me comentan que sin embargo, "True Grit" no está a la altura de los mejores trabajos de Deakins, pero tanto va el cántaro a la fuente que al final se rompe.
-"The King's Speech", Danny Cohen. Se trata de la primera nominación de este operador también británico y de origen televisivo, que a mí a priori se me antoja como excesiva, respondiendo al típico caso de las "candidaturas de arrastre", esto es, que la película ha gustado en general y muchos académicos posiblemente la hayan votado en muchas categorías sin pensárselo dos veces.
-"Black Swan", Matthew Libatique. Nunca he sido un fan de este operador norteamericano, ni siquiera en sus inicios con Aronofsky o Schumacher ni en sus proyectos de más alto presupuesto, pues no le veo un estilo o una personalidad en su trabajo. El formato Super 16mm seguramente le haya aportado un sello de distinción que quizá pueda suplir parte de sus carencias, aunque personalmente me voy a tomar esta su primera distinción con cierta cautela.
La ASC, que como decimos también ha nominado a estos cinco operadores, otorga su premio el próximo 13 de febrero. Hasta entonces no podría mencionar a ninguna de las cinco como favorita, porque todas tienen pros y contras similares en importancia. Eso sí, sin haber visto aún la de Deakins ni la de Libatique, tengo claro que yo votaría por Jeff Cronenweth.
Es que lo que ha ocurrido es que las películas que pudieran haber destacado en este apartado, han sido completamente ignoradas por la Academia en el resto. Es muy dificil que un tío consiga ser el único nominado por una película ignorada; su trabajo tendría que ser muy, muy, muy bueno y creo que tampoco ha sido el caso, o que al menos, ninguna de las que se han quedado fuera como las que he citado o "The American", que por ejemplo a mí me gustó mucho, supone una mejora lo suficientemente significativa con respecto a las que han sido nominadas.
El repaso sería algo así:
-"The Social Network", Jeff Cronenweth. Primera nominación para el hijo del operador de "Blade Runner", que realmente nunca ha trabajado mucho en cine, salvo en proyectos muy concretos, al estar más centrado en el mundo de la publicidad. El suyo me parece un trabajo portentoso, muy elegante, moderno y dramático, que obtiene un enorme partido de las nuevas tecnologías de las que hace uso.
-"Inception", Wally Pfister. Cuarta nominación el operador habitual de Nolan, con un trabajo que técnicamente es opuesto al de Cronenweth, pero que sin embargo es capaz de obtener el mismo nivel de excelencia en este aspecto. Lo malo es que no supone una gran novedad con respecto a "The Dark Knight", de la que "Inception" es prácticamente una secuela en lo visual.
-"True Grit", Roger Deakins. Novena nominación del operador británico, hasta ahora sin premio a pesar de haber realizado un buen número de trabajos que hubieran sido dignos de la estatuilla dorada ("Cadena Perpetua", "El Hombre Que Nunca Estuvo Allí", ...). Leo y me comentan que sin embargo, "True Grit" no está a la altura de los mejores trabajos de Deakins, pero tanto va el cántaro a la fuente que al final se rompe.
-"The King's Speech", Danny Cohen. Se trata de la primera nominación de este operador también británico y de origen televisivo, que a mí a priori se me antoja como excesiva, respondiendo al típico caso de las "candidaturas de arrastre", esto es, que la película ha gustado en general y muchos académicos posiblemente la hayan votado en muchas categorías sin pensárselo dos veces.
-"Black Swan", Matthew Libatique. Nunca he sido un fan de este operador norteamericano, ni siquiera en sus inicios con Aronofsky o Schumacher ni en sus proyectos de más alto presupuesto, pues no le veo un estilo o una personalidad en su trabajo. El formato Super 16mm seguramente le haya aportado un sello de distinción que quizá pueda suplir parte de sus carencias, aunque personalmente me voy a tomar esta su primera distinción con cierta cautela.
La ASC, que como decimos también ha nominado a estos cinco operadores, otorga su premio el próximo 13 de febrero. Hasta entonces no podría mencionar a ninguna de las cinco como favorita, porque todas tienen pros y contras similares en importancia. Eso sí, sin haber visto aún la de Deakins ni la de Libatique, tengo claro que yo votaría por Jeff Cronenweth.
, pero este año yo creo que si, que se lo van a dar
