JOHN FORD

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Esa escena / esa frase es realmente buena (y conmovedora, desde luego), Flynn.

Lo mismo me pasa cuando el padre, con la cabeza agachada ante la impotencia de no poder controlar la situación de que sus hijos se marchen dice: "sí, sé que estás ahí" hacia su hijo Huw. Otro gran momento.

Lo que me pasa con Green es que así como con Uvas cada escena, cada situación, cada momento, cada actuación me parecía sublime y cada momento siguiente es, por así decirlo, mejor que el anterior (es que no encontré nada que achacarle), Green no puedo asegurar lo mismo.

Es lo que me pasó con Hawks y su díptico (por así decirlo): Tener / Sueño. Las dos son buenas pero me quedo antes con Sueño eterno antes que Tener y no tener.

Duke le pasa lo mismo que a mi con Disney. :juas
 
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Estos días de invierno, aprobechando la retrospectiva que se proyecta de Ford en La Alhondiga de Bilbao, he visto un par de peliculas del maestro que me faltaban por ver.

El Delator ( The Informer 1934) que me ha parecido muy poco fordiana. Al menos desde la idea que tengo yo del cine de Ford. La pelicula pasaba por ser una de las más prestigiosas de la época pero me temo que ha envejecido bastante mal. La impresión que me da es que Ford se la tomó demasiado en serio y se queda como una película con intenciones que van por encima de los resultados. Todo el costumbrismo de Ford y el retrato humano que caracteriza a su cine se encuentra en este caso difuminado. No obstante, como casi todo Ford, tiene momentos muy inspirados, pero en conjunto creo que en palabras del mismo Ford "le falta humor".

La segunda me ha gustado más, La Osa Mayor y las Estrellas ( The Plough and the Stars, 1936). En esta si hay más latidos del cine de Ford. No es completamente satisfactoria, fundamentalmente por los insertos históricos, pero hay una mayor riqueza en los caracteres y algún momento realmente sobresaliente.

Curiosamente ambas películas tratan el tema Irlandés pero desde aproximaciones muy diferentes, en el caso de La Osa Mayor contextualizando totalmente la acción, mientras que El Delator está más difuminado el contexto.

Por cierto, ambas copias estaban en bastante buen estado.
 
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La Osa mayor siempre la confundo con La salida de la luna, ¿las 2 son de episodios o muy irish o temática parecida?

El delator más allá de McLaghlen es flojeras, bastante roma.
 
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La Osa Mayor y las Estrellas la que glosa la toma de la casa de Correos en 1916. Parece ser que los estudios le impusieron a Ford ciertos cambios y a la Stanwyck. La verdad es que por lo que he leido, la crítica es desigual, el libro de Riambau la pone por las nubes, sin embargo tanto Gallager como Lindsay Anderson son más críticos con la película. A mi como ya he dicho los insertos históricos me gustan bastante poco, no obstante, tiene un final con mucha fuerza.

La Salida de la Luna para mi es obra mayor de Ford. Efectivamente es la película compuesta por tres episodios y narrada sino estoy equivocado por Tyrone Power.
 
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sikander dijo:
El delator más allá de McLaghlen es flojeras, bastante roma.
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El problema que tiene la pelicula son las pretensiones artísticas mal entendidas. Parece que hay un deseo forzado de trascender. No sé me ha decepcionado un tanto, teniendo en cuenta que era una obra que gozaba de un cierto prestigio. No sé hay películas como El Juez Priest que me parecen muchísimo mejores.
 
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A mi El delator si me gustó mucho en su día, pero tendría que volverla a ver. La recuerdo eso sí un poco sosa en cuanto a dirección, buscando la poesía visual que más tarde saldrá de forma mucho más natural que en esta, y con un tono final algo moralizante. Eso si el amigo Victor se marca un papelón de escándalo.

La de la Osa la recuerdo menos... y como decís ambos (las vi muy seguidas), en ese tono Irish en pequeñas dosis, me pareció mucho más inspirada La salida de la luna, que si recuerdo mucho mejor.
 
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The Colter Craven Story (1960)
episodio para Tv que casi parece un spin off o secuela de Wagon Master.. con mucho plano corto y medio, poca profundidad de campo.. y de guión, menor en su poca ambición pero disfrutable aunque tiene una estructura forzada y algo extraña, con un excesivametne largo flashback para llegar a los 50 minutos de rigor del show (intuyo) y aún así un par de secuencias de calado, dignidad, etc.., ni siquiera el gran Ward Bond destaca mucho, no está mal la pieza en todo caso y toda la emática habitual del director está contenida en ella, pero sin alardes de pasión y sentimiento propios suyos.

Pasión de los fuertes (1946)
por una vez ganamos con la traducción del título al español, estéticamente bellísima, con esa fotografía tan marcada, casi de un Figueroa aún siendo más light; como maneja Ford el suspense, drama, romance, los elementos del western, la construcción de una nacion, el pueblo miedoso, el grupito de gentuza con poder y de paso con composiciones, encuadres, sombras y rostros casí adelantándose al cine independiente posterior.
casi un poema visual aparte de todo, muy estilizado dentro de la austeridad dominante, como sin evidenciarlo.. de paso no tenemos los habituales chascarrillos de su cine, gran sensibilidad cuando le sale de los cojones y hasta Mature está bien.
enorme toda ella y uno de los títulos imprescindibles del cine, del prodigioso Fonda ni merece hablar, me parece uno de los rostros más definitorios del 7º arte.

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Lo que hace Fonda con esa silla y el poste es de estremecerse.
 
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Masterpiece, y Fonda es el fuking master en esa peli. Masterclass de actuacion.

Joder , si hasta Mature parece un gran actor y todo. Unbelievle.
 
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she-wore-a-yellow-ribbon.jpg


SHE WORE A YELLOW RIBBON / LA LEGION INVENCIBLE (John Ford, 1949)

otro western del tio Ford, esta vez en exteriores, con una fotografia maravillosa... tan bonita como aburrida es la pelicula. De que va?? Del paso del tiempo y eso... Cómo no, se incluye camaraderia a raudales, pelea de borrachos en el saloon y un grupo de indios poco menos que memos. La escena en la tumba creo recordar que empalmaba a Garci & co.
 
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Dos cabalgan juntos (1961)
empezamos bien, primeros minutos y varias maravillosas composiciones, con Ford casi pintando sobre el fotograma.. y eso que no creo que sea de las más recordadas a nivel visual.. aire peckinpahiano nostálgico y de frontera, valores, y una vieja amistad descrita en 3 gestos y 4 frases, menos es más, y Ford ahí es maestro.
y del inicial tono de comedia de camaraderia fordiana enseguida pasamos al dramón de los blancos capturados por indios, eje central de alguna de sus grandes obras, todo entre la rudeza y sensibilidad marca de la casa,
y bueno, las acusaciones de racista y conservador -en el mal sentido- se desmoronan enseguida, Ford denuncia una sociedad blanca hipócrita, con duras conclusiones y desolador final; extraña mezcla drama-comedia en definitiva, con bastante belleza en sus exteriores y reacciones, aunque me falta un poquito de épica o lirismo en el texto para verla obra maestra, simplemente se queda en muy sobresaliente, que no es poco.

Rookie of the year (1955)
simpatiquillo episodio para TV que no tiene mucho de televisivo y visualmente está muy cuidado, aunque la historia es bastante ligera el final de buenas intenciones está muy bien -parece un reverso de Fuller, con historieta positiva de periodismo-, inevitables Wayne y Bond y una encantadora Vera Miles, que cada día me gusta más.

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Drums along the Mohawk (1939)
"Corazones indomables" es un extraño western, más en temáticas y estética que en formas, "eastern" más bien porque se sitúa casi en Nueva Inglaterra y en las postrimerias de la independencia americana.. parece una transición visual entre sus no westerns de los años 30 y sus western posteriores, con un portentoso primer ataque empezando con esa moderna e inicial aparición mohawk, entre la bruma del bosque,
muy bien construida alrededor de sus 2 batallas y amenazantes presencias, aparte de la atmosfera de miedo que crea; para rematar la escena de la persecución final es una joya, con ese brutal amanecer de fondo, todo muy vibrante,
ambicioso y logradísimo film es más grande de lo que aparenta.

December 7th (1943)
la fecha no es otra que la del ataque a Pearl Harbour y ésto es una peli de propaganda y encargo para presentar los hechos de forma "objetiva", Ford trabaja en base a material ajeno de archivo y material propio bastante romo, incluso atropellado en su narración, más que nada porque no tiene objetivo artístico alguno, aunque entre el equipo ande Greg Toland; sin duda una pieza más para aficionados a la Historia que para cinéfilos.

[THUMBNAIL]http://theseventhart.files.wordpress.com/2010/06/drums-along-the-mohawk.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://chrisfilm.files.wordpress.com/2010/04/drums.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://4.bp.blogspot.com/_6qgeWVXWLfY/SzqQrWDy12I/AAAAAAAAAjw/YxiqL7ZyVAw/s400/Drums+Along+the+Mohawk.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://www.oscars.org/education-outreach/teachersguide/documentaries/images/Sailor.jpg[/THUMBNAIL]
 
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Sargento negro (1959)
colosal, casi su peli mejor dirigida con todas esas simetrías y geometrías que consigue con la cámara y no tanto luciendose en exteriores (que también) sino simplemente en los interiores del juicio, todo ayudado a nivel puramente plástico por la imponente figura de Stroode, aparte de ser una de sus pelis más concienciadas y en una fase algo temprana, previa a la década caliente en materia de derechos civiles que son los 60; al final lo que queda es un thriller whodunit con paisaje de western, con numerosos flashbacks insertados a la perfección y casi pequeñas obras maestras en sí.
es increíble la sencillez con que Ford maneja grandes conceptos e ideales, dignidad, orgullo y verdad en este caso, si no está en un top5 fordiano muy poco le falta ¿no os parece?

The civil war (1962)
pasaba de ver again ese mamotreto georgestevensco de La conquista del Oeste y me he puesto el mejor episodio, el suyo, y aunque no es autónomo es todo Ford concentrado en 25 minutos, solemnidad, despedidas, honor, sacralización de la muerte, Historia metida en vidas anónimas... bastante bueno, aún dentro de su pequeñez y limitaciones ajenas.. aunque le sobra formato por todos sitios y quizá por ello, al centrarse Ford en lo importante, destaca sobre el resto.

[THUMBNAIL]http://www.nodulo.org/ec/2009/img/n084p01c.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://img.photobucket.com/albums/v712/buttzilla/folder2/john%20ford/JohnFord-SergeantRutledge1960avi-7.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://mmimageslarge.moviemail-online.co.uk/8805_how-the-west-was-won-1.jpg[/THUMBNAIL]
 
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es increíble la sencillez con que Ford maneja grandes conceptos e ideales, dignidad, orgullo y verdad en este caso, si no está en un top5 fordiano muy poco le falta ¿no os parece?
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Ciertamente. Ejemplo de ello es El Hombre que Mató a Liberty Valance. Creo que es la película de Ford que más "palos" temáticos toca. Siempre he pensado que Ford es un cineasta que funciona acumulando elementos, cosa que con los años hace más y mejor.
 
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Río Grande (1950)
que belleza en todo ese B/N manejado con maestría y tan marcado como en Wagon M. o Pasión de los fuertes, menudos cielos, incluso los artificiales,
empezamos con épica y poesía acentuada por un score que destaca en su obra, más melódic, es casi una cinta de propaganda.. con 100 años de retraso, glorificación de la Caballería, aqui sin los claroscuros fordianos habitales, también funciona como peli de aprendizaje, la vida en el Ejercito como una Arcadia comunitaria con sus sobresaltos,

intimista en su primera parte con toda esa foto en penumbras, que me parece un trabajo de foto sorprendente, Wayne mejor que nunca, Ben Johnson derrochando carisma, y cachondísimo McLaghlen.
en el fondo es algo extraña, no construye discurso moral alguno centrándose más bien en valores colectivos con tono elegiaco, sólo en su parte final se convierte en el habitual espectaculo en espacios abiertos con poderosas y aceleradas escenas; impresionante en definitiva, como toda la Trilogía de la Caballería, la mejor trilogía de la historia.

La batalla de Midway (1942)
muy poco valor audiovisual aunque el toque Ford se evidencia en varias ocasiones, pero mucho valor testimonial e histórico, Ford tiene la ¿suerte? de asistir a una batalla en directo, el ataque a Midway cuando andaba de paso por la isla, cinta poco elaborada, más bien un no-do en plena guerra.

[THUMBNAIL]http://img123.imageshack.us/img123/8503/riogrande1950internaldvui6.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://img39.imageshack.us/img39/8560/riogrande2.png[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://img39.imageshack.us/img39/7352/riogrande.png[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://2.bp.blogspot.com/_koS993X2BRU/SXkKwcPF0KI/AAAAAAAAAGo/80kpieT1BXI/s320/2684700.jpg[/THUMBNAIL]
 
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ya que estamos, ¿alguien me recomienda un libro de Historia sobre la conquista del Oeste o uno más amplio sobre USA y que trate a fondo desde 1776 hasta que empieza el siglo XX?

revisando a Ford me veo muchas lagunas.
 
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Respuesta: JOHN FORD

Uno muy cuco y muy cortito, aunque quizá demasiado condensado (pero yo no estaba por la labor de leer más, quería algo más inmediato, de manual) es "Breve historia de Estados Unidos" de Philip Jenkins (Alianza). Es un poco más amplio de lo que pides, puesto que abarca desde la colonización europea hasta el 11-S, pero se lee rápidamente, y te puede dar idea de sobre lo que quieras profundizar.
 
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sikander dijo:
ya que estamos, ¿alguien me recomienda un libro sobre la conquista del Oeste o uno más amplio sobre USA y que trate a fondo desde 1776 hasta que empieza el siglo XX?

revisando a Ford me veo muchas lagunas.
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Hay tres tomos escritos por un tal Gregorio Doval que por lo poco que he leído parecen unos "condensados" interesantes. Cada tomo se centra en un aspecto: la conquista del Oeste, los forajidos, pistoleros y agentes de la ley de renombre; y los indios.

Por otro lado, sobre el ocaso indio hay un relato novelado muy reputado sobre sucesos reales de varias tribus. Lo editaron en España hace unos años, si no me equivoco: Bury My Heart in Wounded Knee, de Dee Brown. La HBO hizo un interesante telefilm basado en ella, aunque se centraba solo en los Sioux.

Centauros del desierto, de Allan LeMay, en la que se basa la película de Ford, también está surcada de interesantes detalles antropológicos sobre las naciones comanches, aunque es algo dificililla de conseguir.

Otra novela que describe con bastante precisión el clima de las ciudades del Oeste es Warlock, de Oakley Hall. En ella se basa El hombre de las pistolas de oro, de Dmytryk.
 
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Es que las constantes fordianas de estilo ya se pueden apreciar en Straight Shooting (1917).

Three Bad Men me parece la mejor de las mudas que he visto de Ford.
 
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