Paul Thomas Anderson

[Magnolia]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

El padre del crío tirando sillas yo sí lo veo absolutamente coherente. Está perdiendo lo que es la oportunidad de su vida. Es Plainview en nuestros días. Aunque no te contradigo más, porque estamos más o menos de acuerdo. Pero yo no la vi excesiva, ya que la película trata de decenas de historias AL LÍMITE y ésa es su unión. En cualquier caso, cortar esa película a la mitad..., ésa en concreto, no tiene parangón. Rebobínatela media hora o algo.

 

[Ropit]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

He leído una anécdota de cuando estaba rodando Magnolia, resulta que esta tan "on fire", tan metido en la película, que entró al cine a ver Fight Club y salió a la media hora porque bromeaban con el cáncer.

Y No, no, no rebobino media hora, la volveré a empezar. Que de ti no me fío pero de Woody Allen sí Es broma, eres bastante fiable con las que SÍ, mucho menos con las que NO. Y, concretamente, con este tipo, PTA, das en el clavo, como gocé viendo Sydney hace un par de días. A mí también me pasó lo de Pozos de Ambición, me rendí a la segunda.

Por cierto, la hija de un billonario le ha financiado The Master y le financiará la adaptación de esto, vamos, la boca agua, parece un noir impresionante.

 

[Magnolia]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

No voy a replicarte lo de LOS NO, sería muy fácil. Pero ahora mismo ABRO HILO con esto. Te amo.

 

[Ropit]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

Al hilo del vídeo de seaker con Tarantino y su amistad con PTA, es bastante curiosa su analogía en sus carreras. Dos tipos que se toman su tiempo para cada película, directores, guionistas y absolutos dueños de toda su obra.

- Salto a lo grande (Reservoir Dogs / Boogie Nights)
- Confirmación de expectativas y estilo con su obra más famosa y ambiciosa (Pulp Fiction / Magnolia)
- Noir sobrio crepuscular (Sydney / Jackie Brown)
- Rareza arriesgadísima de transición (Death Proof / Punch Drunk Love)
- Radicalización de estilo (Kill Bill / There will be blood)
- Confirmación de estilo again (Inglourious Basterds / The Master?)

La cronología no es exacta, Sydney es la primera de PTA pero se hizo famoso con Boogie Nights, y Kill Bill va antes que Death Proof, pero no me extrañaría que entre ellos hayan comparado sus carreras.

 

[Magnolia]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

Genial.

 

[Fell]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

He leído una anécdota de cuando estaba rodando Magnolia, resulta que esta tan "on fire", tan metido en la película, que entró al cine a ver Fight Club y salió a la media hora porque bromeaban con el cáncer.

Llegó a desearle un cáncer de testiculos a Fincher. Obviamente no se enteró de nada.

 

[Dussander]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

PTA ya ha reconocido que estaba muy subidito en la época de Magnolia. Incluso se ha reído posteriormente de aquello de "no volveré a hacer una película tan buena".

 

[Seaker]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

¿La volvió a ver? Digo Fight Club.

 

[Valek]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

Menudo Troll.

 

[Dussander]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

Era muy Magnolia, WAITAMOMENT...

 

[Valek]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

"Me salí del cine de la playa porque me sangraban los ojos. De pasó me quejé por la proyección"

 

[Fell]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

NOlan.

Pero iré a ver la cuarta de Batman.

 

[Ropit]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

Ayer por fin tuve tiempo y no sólo vi Magnolia entera, sino también Pozos de Ambición. Sobredosis de cine.

Voy con la segunda que veo que es la que ha generado más debate.

En líneas generales me ha mejorado mucho uno de los inconvenientes que tenía con ella, el tema de la narración, volviéndola a ver me di cuenta de que los acontecimientos que nos cuenta son interesantísimos y además lo hace de una manera apabullante, esos gloriosos 15 primeros minutos, la búsqueda de terreno, la prosperidad de la comunidad, la iglesia, los pozos y las torres, el oleoducto, la Standard Oil y la Union Oil, y todas las relaciones de Plainview con otros personajes.

La música de Greenwood otro lujazo, sugiere tensión soterrada, drama, violencia contenida.
Y Brams, joder, qué grande el uso de ese concierto para violín de Brams.

Después llega la parte más polémica de la película: el final. Empieza con un punto a favor tremendo, esa elegantísima elipsis, pero he leído críticas entorno a que no sabemos nada de la relación Plainview - H.W. como para involucrarnos en ese enfrentamiento en la mansión. Yo creo que Plainview y, como comentáis, su no-evolución evidencian la distancia que los habrá separado durante todo este tiempo, además de que H.W. ya de pequeño ha ido conociendo muy bien el carácter imposible de Plainview.

Y finalmente, el grotesco final. Yo soy de los que no les gustan un pelo las sobreactuaciones, pero, conociendo a PTA, lo veo totalmente intencionado, de hecho él mismo dice que lo planteó como una coda grandguiñolesca, por tanto, completamente consciente de que tendría un resultado cómico-patético-exagerado. Un guiño al espectador, algo análogo, en cierto modo, a la sonrisa final a cámara de Magnolia.

Disiento, por tanto con esta afirmación

sin rastro de humor

ya que, en ese, final sí veo una voluntad cómica, e incluso en las secuencias de la Iglesia, sobre todo, la del bautismo. La distancia que nos separa, a una generación escéptica (bastante atea) como la nuestra, de unos "aquelarres" ridículos realizados por un personaje patético (Eli), me evidencia que un tipo inteligente como PTA se lo toma con bastante humor irónico todo el tema de la iglesia en esta película.

 

[Ropit]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

Estoy con Fell y Dussander y no compro la teoría del mal encarnado en Plainview. Quizás el mal encarnado en el capitalismo sí, que se sirve de lo peor de Plainview (competitividad malsana, odio al éxito de los demás, odio general hacia todo el mundo) para hacerle triunfar económicamente.

Pero Plainview, básicamente, es un amargado, frustrado, lleno de complejos no exteriorizados. Muestra las suficientes gotitas de humanidad (o de intento de ello) como para etiquetarlo como el mal. No me creo que el 100% de la adopción de H.W. sea con fines económicos. Las dos personas a las que se carga son casi tan despreciables como él. Lamenta la muerte de su verdadero hermano, lamenta la marcha final de H.W.

Hay simbología, como su apego al suelo, manos y cara negra, pero, por ejemplo, cuando cae al principio ya había salido a la luz, cae desde fuera.

Tampoco creo que sea pederasta, esa secuencia con la niña y el viejo Sunday escuchando la veo más como una demostración de poder que una insinuación o atisbo de pederastia.

 

[Sorel]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

El flashback del hijo o la bajada de guardia emocional con el hermano pone en duda que Plainview sea EL mal.

El puro mal no se cuestiona a sí mismo.

Plainview es la ambicion desaforada de un hombre que sabe que para triunfar hay que aplastar, engañar, abusar, utilizar a la gente... Y un día decidió, quizas porque tenía cierta facilidad para ello, que para hacer tal cosa debía de dejar de importarle todo recato moral, es más, si podía ver a todo ser humano como enemigo y rival en esta vida, si podía odiarlos, despreciarlso, verlos como seres no mejores a que él... mejor.

Pero es un hombre, despues de todo, y tragicamente desea una serie de conexiones humanas que él mismo es incapaz de llevar a buen puerto y al final... Solo acaba siendo la caricatura del hombre que quiso ser.

No veo un ataque a la iglesia, como tampoco veo un ataque a la ambición; los dos personajes centrales son, como mucho, el lado oscuro de la iglesia y el lado oscuro de la ambición; afortunadamente hay gente maravillosa en la iglesia y gente estupenda con una sana ambición que ha hecho mucho por el mundo.

Pero esta no es su historia...

 

[Ropit]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

Plainview es la ambicion desaforada de un hombre que sabe que para triunfar hay que aplastar, engañar, abusar, utilizar a la gente... Y un día decidió, quizas porque tenía cierta facilidad para ello, que para hacer tal cosa debía de dejar de importarle todo recato moral, es más, si podía ver a todo ser humano como enemigo y rival en esta vida, si podía odiarlos, despreciarlso, verlos como seres no mejores a que él... mejor.

Yo no creo que él lo decida, sus características se adaptan a ello y obra en consecuencia.

 

[Sorel]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

Plainview es la ambicion desaforada de un hombre que sabe que para triunfar hay que aplastar, engañar, abusar, utilizar a la gente... Y un día decidió, quizas porque tenía cierta facilidad para ello, que para hacer tal cosa debía de dejar de importarle todo recato moral, es más, si podía ver a todo ser humano como enemigo y rival en esta vida, si podía odiarlos, despreciarlso, verlos como seres no mejores a que él... mejor.

Yo no creo que él lo decida, sus características se adaptan a ello y obra en consecuencia.

Es retórica; tampoco creo que un día se levante y diga "mira, tras analizar la situación, listado sus pros y contras, moderado con la almohada las diversas variantes, me parece que el curso adecuado es... ¿tú qué me dices, muñeco de peluche de Epi?"

Pero vamos, decidió en el sentido de tomó un rumbo, auqnue no fuera consciente o volitivo, de todos los posibles, incluso para él.

 

[Magnolia]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

Ya he especificado que no es el mal en sí, sino el mal humanizado del capitalismo. Y, hombre, creo que es una crítica voraz contra esas instituciones, porque no hay contrapunto. En todo caso, personificación. Que se caiga por la escalera define sus DIFICULTADES para salir, porque realmente lo del principio es un PARTO (el plano de la tierra sangrando es clave).

Y yo veo esperpento, pero de humor en esta película, ni rastro. De hecho, es la única de PTA que no lo tiene.

 

[PAN METRON]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

Hay simbología, como su apego al suelo, manos y cara negra, pero, por ejemplo, cuando cae al principio ya había salido a la luz, cae desde fuera.

Sí, toda la película muestra su apego a lo material y su incapacidad para entender o asimilar nada que no sea material.

El escenario final, en esa absurda bolera construida en su mansión, es otra muestra genial de esa actitud del personaje.

Su materialismo obsesivo lo acaba convirtiendo en una especie de vampiro grotesco, con ese descojonante "me bebo tu batido". No concibe ninguna relación humana que no sea una transferencia material, donde uno gana y el otro pierde.

 

[Ropit]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

Película Magnolia (vista entera, estratosférica), antes del Wise Up, segundos 22-23 de este vídeo, no os parece que el cabrón de Jason Robards hace un gesto a la cámara, no sé si un intento de sonrisa o qué, justo en el momento en que ve que le van a dar morfina líquida.

http://www.youtube.com/watch?v=aNmKghTvj0E

También he vuelto a ver Punch-drunk love y es una exhibición de luces, sonido, encuadres, todo destinado a la transmisión sensorial al espectador del estado psíquico de Sandler y un juego de metáforas encadenadas apasionante, el rayo de luz no sólo aparece con Watson, sino también con el armonio que simboliza la aparición de Watson. Todo el pasaje de Hawaii lo amo como pocas cosas en mi vida. Absolutamente genial.

Vamos, que se ve que este hombre tiene varias etapas. Primera. Corto Café y cigarros/Sidney. Segunda: boogie Nihts/Magnolia. Tercera: There will Be blood/The master. Rareza de transición: Punch Drunk love.

No he visto el corto. Yo diría que su obra post-magnolia entra dentro de la misma etapa, búsqueda de un perfeccionismo formal, si There will be blood es su obra más Kubrick, yo creo que Punch-drunk love no le va a la zaga, es una comedia romántica que se asemeja a la idea de lo que Kubrick nos hubiera entregado si hubiera rodado una.

 

[Magnolia]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

Sí.

Y lo de Robards, yo lo veo más un gesto de vista a la muerte en su agonía que otra cosa. Incluso de dolor.

Coincido del todo en tus apreciaciones.

 

[Ropit]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

Boogie Nights recién vista. Hay 3 escenas de la primera parte de la película que me tienen fascinado. La primera, evidentemente, el plano secuencia que abre en homenaje no disimulado al Copacabana de Goodfellas (PTA scorsesea sin disimulo toda la película), pero es que cuando se acaba el plano asistimos a una presentación de los 2 principales personajes asombrosa a través de un diálogo en la cocina.

La segunda es toda la primera fiesta de la piscina, la cámara dando vueltas por la terraza, entrando y saliendo de la casa, en la mismísima piscina, con un ejercicio de planificación impresionante e incluso presentando personajes como Seymour Hoffman o el Coronelazo (qué gran entrada).

Y la tercera es el rodaje de la primera escena de Dirk, con todos los personajes, anteriormente presentados en un contexto hortera, pasado de vueltas, aquí portándose como los auténticos profesionales que son, en un sincero homenaje de PTA al cine y su gente. Plasma muy bien el tono a caballo entre el cariño y la no mitificación de la industria del porno.

Es curiosa la similitud con Magnolia en el montaje del momento límite de todos los personajes en la segunda mitad hasta que llega la escena clave, la loquísima escena de la mansión de Molina, y justo después la catarsis y la redención.

Curiosa también la escena de azar, de Don Cheadle, el personaje más íntegro de todos, incluso en los 80, que también entronca con Magnolia y las no casualidades.

Todo el reparto está cojonudo, pero lo de Burt Reynolds es uno de los mayores aciertos de casting de la historia del cine. Como diría Dirk Diggler: "nació para esto".

 

[Fell]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

¿Sabeis lo del puñetazo de Reynolds a PTA en plena promoción?

 

[Ropit]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

Cuenta, cuenta ...

 

[Fell]

Respuesta: Ciclo Paul Thomas Anderson

Paul Thomas Anderson, le ofreció el papel de Jack Horner, el director porno de “Boogie nights”. Reynolds y Anderson se llevaron muy bien durante el rodaje, pero cuando el actor vio la película se enfureció tanto que despidió a su agente. Eso sucedió mucho antes de que la crítica se rindiese ante al trabajo de Burt Reynolds. El actor se llevó los premios de las asociaciones de críticos más prestigiosas y el Globo de Oro al mejor actor de reparto. Pero las excelentes críticas y los premios no impidieron que la relación entre Reynolds y Anderson explotara. Al actor le sentaba fatal que Paul Thomas Anderson se convirtiera en la gran estrella de la promoción de la película, y que no le dejase hablar durante las entrevistas, y un buen día le propinó un puñetazo al director, por lo que se tuvo que paralizar la promoción de la película. Aun así, se le ofreció la oportunidad de trabajar en “Magnolia” pero Reynolds la rechazó. Fue nominado al Oscar al mejor actor de reparto y, aunque para la mayoría era el gran favorito al galardón, el premio se lo llevó Robin Williams por “El indomable Will Hunting”.

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