Películas que vais viendo en casita

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Los intocables de Elliot Ness

Los Intocables es de esas pelis que no estaba seguro de haber visto o no, así que ayer la vi entera al fin.

Tremendamente entretenida, con personajes tan carismáticos como Malone (Sean Connery) o el puñetero Nitti (Billy Drago) y con planos y escenas para el recuerdo (la escena en la frontera canadiense, con el interrogotario de Malone, la famosa escena del coche del bebé, el asalto a casa de Malone...)

Las 2 horas se pasan volando y en ningún momento miré el reloj e incluso se me hizo corta.


Como curiosidad, al wikipediear la historia de Elliot Ness me sorprendió que no usaran ningun nombre real de los Intocables con tipos con nombres tan cinematográficos como Matthew English o Al "Wallpaper" Wolff.
 
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Una de mis favoritas de De Palma. Es el claro ejemplo del clasicismo escénico con la rabiosa dirección del director con un star system en estado de gracia. Me encanta esta peli. Tiene una colección de momentos para enmarcar. Me chiflan (aparte de los que ya has citado) cuando seleccionan a Andy Garcia, el momento del ascensor, o el momento del maletín y la niña (o la visita de la madre a Ness) entre otros más.
 
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La ciénaga, de Lucrecia Martel

Crónica de la desintegración silenciosa de una familia argentina de clase media-alta. El título es una metáfora del estancamiento y la inmovilidad en que se encuentran las existencias de unos personajes abúlicos y vacíos, cuyas vidas no van a ninguna parte. La cámara registra lo que pasa desapercibido para los protagonistas pero no para el espectador, una realidad en estado de descomposición que acecha tras la aparente monotonía, el tedio y los mezquinos dramas del día a día, de ahí que la comparación con Haneke sea obligatoria.

La narración prescinde de hilo conductor y de conflicto propiamente dicho (o entendido al menos a la manera clásica), y a partir de lo intrascendente da como resultado una sucesión de anécdotas cotidianas, recrea un ambiente viciado e incómodo donde miradas y gestos sugieren aspectos más o menos oscuros de los personajes. Sin apenas concesión al tremendismo o a la truculencia, la directora prefiere no caer en lo fácil, sugieriendo y observando minuciosa y distanciadamente (el agua estancada, la vaca atrapada en el fango, la humedad y el calor constantes), los únicos golpes de efecto tan sólo abren y cierran la película, un poco a modo de paréntesis tras el que nada parece haber cambiado…

Cuando se juega a éste tipo de propuestas suele ocurrir que no se sabe hasta qué punto el aparente estiramiento cae en la reiteración o forma parte de lo que el autor pretende transmitir, y aquí tengo la misma duda. Cine feísta y espeso, realizado en las Américas pese a que podría colar como europeo. Frustrante por necesidad y también atractivo a su manera.
 
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EL DEMONIO, LA CARNE Y EL PERDÓN (The Singer Not The Song, 1961 -Roy Ward Baker).........................Extraño western, algo alargado en su metraje, exótico en su planteamiento y producción (de orígen inglés, ambientación Mexicana) pero muy interesante en su plateamiento y desarrollo: Nada menos que el enfrentamiento (o no, ya que el film plantea en realidad una atracción homosexual entre ambos evidentísima) entre un cura (John Mills) y un cacique mexicano (Dirk Bogarde con pantalones ceñidos y látigo, más gay y amanerado que nunca). De tal propuesta extraña surge este cruce entre Duelo Al Sol y El Rostro Impenetrable (de hecho originalmente el bandido tenía que ser Marlon Brando)...Rodado todo con la habitual eficacia de Roy Ward Baker
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anoche volví a ver El manantial de la doncella (1960) y me sigue impresionando (a mí los Bergman en B/N me parecen notaaablemente superiores a las posteriores, algo intragables), más que una peli escandinava parece japonesa aparte de algo rashomoniana, con todo el tema de la venganza y sobre todo el RITUAL acojonante que se monta Sydow, y encima con esos bosques en los que pareciera que va a salir un samurái de un momento a otro.

y que sentido visual (ay, Nykvist Nykvist), con el plano del arbolito, casi ascetismo estético en paralelo a su protagonista, los diálogos sobran, sin sonido lo diría todo, en esta Europa lejana que bajo la superficie cristiana esconde cosas mucho más antiguas, aunque bueno, el ascetismo nunca dejó de ser pura heterodoxia.
la Edad Media y sus incertidumbres existenciales -comunidades solas frente al vacío- ha tenido pocos cronistas mejores que el sueco.

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Necesito recuperar esa bergmanada, que en su momento no fue de las que más me convenció, pero intuyo que ahora le sacaría más jugo.
 
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¿QUÉ FUE DE BABY JANE? (What Ever Happened To Baby Jane?, 1962 -Robert Aldrich)..........................Una de las cumbres del cine de todos los tiempos y la obra maestra absoluta del finado Robert Aldrich que aquí inteligentemente utilizó las piezas perfectas para construir un film irrepetible. El relato -muy bien escrito por Lukas Heller- es una mezcla maravillosa de drama decadente, thriller psicológico y película de intriga, que juega constantemente con el morbo de ver el duelo interpretativo entre dos rivales cinematográficas reales (Bette Davis contra Joan Crawford) que encarnan aquí a dos hermanas: Una desequilibrada (Davis la reina de la función) y una paralítica (Crawford en un papel excelente pero menos agradecido) El film las coloca en una casa y decanta su entramado hacia lo tétrico, y la visión del declive de la relación entre ambas...El acierto del film, además de la buena dirección de todos los actores (impagable la presencia del gordinflón Victor Buono) es su tono sombrío, el toque Grandguiñolesco e incluso el uso de puntos efectistas antológicos (los crescendos musicales de Frank De Vol, las secuencias de suspense en montaje paralelo o la vuelta de tuerca final en el último bloque en la playa)
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" French Connection" de William Friedkin. No la habia visto desde que era un niño, recuerdo que me impresiono mucho entonces. Ahora no tanto,jeje, pero la pelicula me parece extraordinaria, ese tono sucio en todo el metraje, esa cierta sequedad de los personajes, una musica extrañisima, el final tan a contracorriente y esa maravillosa persecucion coche - metro en la que muchas de sus secuencias se rodaron en real, es irrepetible. Los actores estan todos magnificos, Hackman, Schereder, Fernando Rey. Magistral obra de arte.:palmas
 
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French connection es una pasada. Y la secuela es igual de buena. Sólo las he visto una vez pero guardo un gratísimo recuerdo de las dos.
 
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¿No te gustó la secuela, Fell? Si es buenísima (almenos hasta donde yo recuerdo). Tampoco podría defenderla con detalles y aspectos concretos pues la tengo lejana, que no olvidada, pero diría que es de los casos donde la secuela está a la altura de las circunstancias y muy potente además.
 
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sikander dijo:
la Edad Media y sus incertidumbres existenciales -comunidades solas frente al vacío- ha tenido pocos cronistas mejores que el sueco.
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Yo aún diría más: el existencialismo contemporáneo más descarnado disfrazado de Edad Media ha tenido pocos cronistas mejores que el sueco.
 
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LA CAJA KOVAK (2006 -Daniel Monzón)..................Con diferencia la peor película de Daniel Monzón (mucho más entonado en la posterior "La Celda 211") estamos ante un film que mezcla thriller con elementos de ciencia ficción y que parte de una premisa interesante, pero que se revela como un mediocre producto rodado con poquísima garra y sustentado sobre un guión que pierde toda la credibilidad conforme se van despejando las informaciones. Su problema además es que su supuesto climax de suspense es totalmente fallido, su villano un mero cliché y tampoco ayuda la ausencia de química entre los dos protagonistas: Un despistado Timothy Hutton y la imposible Lucía Jiménez, además de un arbitrario uso del inglés en determinadas escenas que aun hacen más ridículo algún momento.
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Atreyub dijo:
French connection es una pasada. Y la secuela es igual de buena. Sólo las he visto una vez pero guardo un gratísimo recuerdo de las dos.
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vaya, pues eso si que es una sopresa, pensaba que no valia la pena ver la secuela ¿ continua donde se quedo la primera? lo malo es que no ya no la dirige Friedkin. ¿ por cierto que opinan los expertos en fotografia de la primera? a mi me encanto ese tono sucio y realista, y en cuanto a la banda sonora jamas habia escuchado nada antes de este tal Don Ellis.
 
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'French Connection II' no está a la altura del original, aparte de ser un film bastante más clásico y menos rompedor en estilo que su antecesor. Pero es una secuela bastante digna, con algunas secuencias verdaderamente logradas, y uno de los finales más secos y contundentes que puedo recordar en un thriller.

Un saludete.
 
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no está a la misma altura pero a mí la de los bajos fondos marselleses me pareció también muy atractiva, partimos en todo caso de un clasicazo de los 70; gran díptico este Friedkinheimer.
 
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EL SEÑOR DE LOS ANILLOS: LAS DOS TORRES (The Lord Of the rings: The Two Towers, 2002 -Peter Jackson)......................Segundo film de la "Trilogía de Los Anillos" en el que ya se amplían los defectos apuntados en el primer (y muy superior) film: Obsesión enfermiza en trasladar todo Tolkien a la gran pantalla (y que solo sastisface a los lectores del libro y deja indiferentes a todo el resto) con lo que se sacrifica el tempo y la elipsis cinematográfica en favor de un metraje alargadísimo, una narrativa entre efectista y ampulosa,(a Jackson le debió coger gusto con los planos aéreos) un ritmo muy irregular (se alternan buenas secuencias de batalla con fragmentos que merecerían haber sido eliminados) y la sensación de que tras todo ese entramado hay mucho menos que rascar
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tonirocker dijo:
vaya, pues eso si que es una sopresa, pensaba que no valia la pena ver la secuela ¿ continua donde se quedo la primera?
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Yo de ti le daba una oportunidad porque aunque es cierto que no es tan rabiosa como la primera (eso es cierto) pero para mi, como dije, es igual de buena. Ya contarás si la cazas. ;)
 
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El cuarto hombre, de Phil Karlson

Un repartidor de flores es injustamente acusado de haber participado en un atraco, a raíz del plan de los verdaderos delincuentes, que le hace quedar como culpable. Cuando la policía le deja ir, sólo tiene un objetivo en mente, vengarse de quienes le han colocado en tal situación.

Cine negro de los años 50, realizado con una crudeza y una violencia poco comunes fuera de los parámetros de la serie-B y el cine independiente. Una película de actores desconocidos y medios escasos, pero bien aprovechados, en la que puede hallarse una crítica nada disimulada hacia la institución policial (los agentes de la ley aparecen retratados casi como una panda de matones). El casting físico da tanto el pego que el reparto parece integrado por maleantes y gente turbia de verdad, entre ellos Lee Van Cleef como irreconocible secundario (tuvo que venir Leone para demostrar que éste hombre podía hacer de bueno, vaya).

Con un argumento basado en las intrigas y sospechas sobre las identidades de los personajes, el guión deja bastante que desear en algunos puntos, con situaciones burdamente resueltas. Y es que el brillante planteamiento inicial comienza a decaer a partir de la mitad, en cuando llegan al hotel, con el personaje de la abogada que es un pegote total y un interés amoroso obligatorio para el héroe, amén de un moralismo redentor que está de más. El final, muy blando y para nada consecuente respecto a la agresividad seca y crispada presente a lo largo de toda la película.

Una pequeña decepción. Un título que cuenta con aciertos indiscutibles, pero que encuentro lastrado por su escritura y por concesiones que lo echan a perder, lo que le impide llegar más alto.
 
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A mí me parece sensacional. No la tengo fresca, así que no recuerdo esas resoluciones burdas que mencionas. En cualquier caso, el recuerdo que tengo de ella es que es un cine negro de serie B de altísima potencia, obra de un director de gran talento visual. Me acuerdo que se palpaba una tensión ambiental tremenda, una violencia latente deliciosa, un sudor frío inquietante.

Si aún no la has visto, del genial Phil Karlson te recomiendo "El imperio del terror", que es una salvajada. En este foro se comentó algo sobre ella, creo.
 
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SPOILERS

Por ejemplo, la manera que tiene el protagonista de dar con uno de los atracadores. Toda la policía está detrás de él, sin lograr ninguna pista, y el tipo se entera gracias a un chivato en dos segundos... me pareció un poco de chirigota esa manera de avanzar la trama. A parte, todo el plan de las máscaras acaba por resultar demasiado rebuscado para lo que pretende el jefe ¿no? no hay que ser muy lince para saber que semejante tinglado no puede acabar bien, por mucho que pretenda todo lo contrario acaba por pecar de ingenuo.

Efectivamente, lo que mencionas está ahí, solo que hay cosas que no me convencen. A ver qué tal la de El imperio del terror, la cual tengo por aquí también.
 
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