Películas que vais viendo en casita
- Autor Magnolia
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Respuesta: Películas que vais viendo en casita
Hombre, pues la diferencia marcada tiene una intención clara. Es de lo que va la peli.
Por cierto, creo que es cosa de revisión, porque yo al principio no la admiraba tanto como ahora.
Hombre, pues la diferencia marcada tiene una intención clara. Es de lo que va la peli.
Por cierto, creo que es cosa de revisión, porque yo al principio no la admiraba tanto como ahora.
GROUCHO
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Respuesta: Películas que vais viendo en casita
Marcada para mal; ya se que ha de haber diferencias entre el grupo de chicas del bar y las especialistas, pero en unas se aprecia al Tarantino literato, y en las otras no. Es una diferencia cualitativa.
Marcada para mal; ya se que ha de haber diferencias entre el grupo de chicas del bar y las especialistas, pero en unas se aprecia al Tarantino literato, y en las otras no. Es una diferencia cualitativa.
Ropit
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Respuesta: Películas que vais viendo en casita
No a lo primero, sí a lo segundo por lo que he visto en tus cortos.
Gracias a Dios el cine no es una ciencia exacta y el sí y el no pueden ser válidos como respuesta a la misma pregunta.
No a lo primero, sí a lo segundo por lo que he visto en tus cortos.
Gracias a Dios el cine no es una ciencia exacta y el sí y el no pueden ser válidos como respuesta a la misma pregunta.
Lennoniano
¿EH?
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Me autocontesto:
Dylan nunca hizo comentario alguno. Por lo visto QT le envió extractos del guión, en pleno proceso de escritura, pero nunca recibió feedback. Se planteó hasta llamarle por teléfono, pero nunca tuvo tiempo para tal cosa, estando tan atareado como estaba... YA, CLARO
Pues eso, BOB en su línea
Me autocontesto:
Dylan nunca hizo comentario alguno. Por lo visto QT le envió extractos del guión, en pleno proceso de escritura, pero nunca recibió feedback. Se planteó hasta llamarle por teléfono, pero nunca tuvo tiempo para tal cosa, estando tan atareado como estaba... YA, CLARO
Pues eso, BOB en su línea
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Se dice que preguntó... How's Annie?
Se dice que preguntó... How's Annie?
Lennoniano
¿EH?
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Respuesta: Películas que vais viendo en casita
No te quería hacer de menos, Ropit. Y creo que lo sabes. Lo siento si lo has sentido así.
Lo que quiero decir es que tiene saltos de montaje que no entran y no hay pocas quejas al respecto, echando de menos a la maravilla de operador anterior.
No te quería hacer de menos, Ropit. Y creo que lo sabes. Lo siento si lo has sentido así.
Lo que quiero decir es que tiene saltos de montaje que no entran y no hay pocas quejas al respecto, echando de menos a la maravilla de operador anterior.
Respuesta: Películas que vais viendo en casita
Me dejó rotísimo el momento en que le pegan un tiro a la tía aquella y sale despedida en ángulo totalmente opuesto. Es tan chapucero que prefiero pensar que es un chiste de Quentin.
Me dejó rotísimo el momento en que le pegan un tiro a la tía aquella y sale despedida en ángulo totalmente opuesto. Es tan chapucero que prefiero pensar que es un chiste de Quentin.
Respuesta: Películas que vais viendo en casita
"El Año Pasado En Marienbad"
Para mí es claramente un relato de fantasmas. Una historia que no puede encajar porque faltan recuerdos que no se quieren recordar. Es la memoria de un fantasma que tal vez esté en una especie de limbo, o encerrado en un lugar que la vaporosa "no existencia" no puede identificar, un lugar donde aconteció una tragedia, por una parte sentimental, pero por otra parte tal vez tiene que ver con algunas de las dos grandes guerras. O tal vez con las dos.
Quizás sucedió algo muy trágico a todos esos fantasmas que pululan por el hotel. Por momentos pensaba en un bombardeo o algo así, pero luego he caído en la cuenta de que no ha tenido que suceder al mismo tiempo. A lo largo del metraje me ha venido a la mente, continuamente "El Resplandor". Luego he buscado, tras ver la película, vuestras opiniones, y veo que Sik ha caído también en la cuenta de ello.
Todas esas explicaciones vienen en mi caso, por el montaje, la tenebrosa y también sentimental banda sonora, toda esa gente trajeada, actuando de una manera repetitiva, esos recuerdos en torno a lo mismo... Una de dos, o el prota fantasma es el único que está empezando a darse cuenta de su condición, o es el único que no se ha dado cuenta de su condición.
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"El Año Pasado En Marienbad"
Para mí es claramente un relato de fantasmas. Una historia que no puede encajar porque faltan recuerdos que no se quieren recordar. Es la memoria de un fantasma que tal vez esté en una especie de limbo, o encerrado en un lugar que la vaporosa "no existencia" no puede identificar, un lugar donde aconteció una tragedia, por una parte sentimental, pero por otra parte tal vez tiene que ver con algunas de las dos grandes guerras. O tal vez con las dos.
Quizás sucedió algo muy trágico a todos esos fantasmas que pululan por el hotel. Por momentos pensaba en un bombardeo o algo así, pero luego he caído en la cuenta de que no ha tenido que suceder al mismo tiempo. A lo largo del metraje me ha venido a la mente, continuamente "El Resplandor". Luego he buscado, tras ver la película, vuestras opiniones, y veo que Sik ha caído también en la cuenta de ello.
Todas esas explicaciones vienen en mi caso, por el montaje, la tenebrosa y también sentimental banda sonora, toda esa gente trajeada, actuando de una manera repetitiva, esos recuerdos en torno a lo mismo... Una de dos, o el prota fantasma es el único que está empezando a darse cuenta de su condición, o es el único que no se ha dado cuenta de su condición.
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GROUCHO
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MUERTE EN VENECIA, Luchino Visconti
Ya en su primer plano, Visconti hace una metáfora bellísima de la película, que toda ella está vertebrada en torno a la idea de la belleza, planteada en terrenos estéticos y puramente filosóficos, al igual que la novela de Mann. Idea esta que atormenta a un artista en crisis, a un supuesto creador de belleza; el literato Aschembach ("arroyo de ceniza" en alemán, lo que ya hace relación a lo finito) trocado por Visconti en compositor (No es casual la elección de Mahler como tercer protagonista de la obra tras Aschembach y Venecia), acude a la ciudad de la laguna a descansar tras una crisis nerviosa, que poco a poco vemos que se va transformando en una crisis de identidad a muchos más niveles. El contacto con una belleza que no puede controlar ni crear, y por supuesto poseer y que además está representada por un adolescente, acaba por hacerle sucumbir en esta crisis hasta el punto de -como Venecia- autodestruirse. La metáfora del inicio, representada por un vaporetto que llega a la ciudad saliendo de la oscuridad a ritmo del tercer movimiento de la 5ª sinfonía de Mahler, dejando una estela de humo que se va deshilachando, desvaneciendo, en un momento álgido de comunión perfecta entre la música de Mahler y la fotografía, deja paso a la oscuridad donde ventean los últimos vestigios de ese humo, que como la propia belleza, es completamente efímera. Es decir el eje de todo el discurso fílmico. Al final, esta búsqueda obsesiva de lo bello, acabará por reconfigurar al sobrio Aschembach en un ser grotesco que busca desesperado reverdecer en una perdida juventud, que como humo se fue, y que como Venecia morirá. Pues la propia concepción de la ciudad, su buscada y lograda belleza, lo es a costa de tener dentro de sí su propio germen de destrucción. Venecia morirá en manos de su anhelada belleza, como Aschembach.
MUERTE EN VENECIA, Luchino Visconti
Ya en su primer plano, Visconti hace una metáfora bellísima de la película, que toda ella está vertebrada en torno a la idea de la belleza, planteada en terrenos estéticos y puramente filosóficos, al igual que la novela de Mann. Idea esta que atormenta a un artista en crisis, a un supuesto creador de belleza; el literato Aschembach ("arroyo de ceniza" en alemán, lo que ya hace relación a lo finito) trocado por Visconti en compositor (No es casual la elección de Mahler como tercer protagonista de la obra tras Aschembach y Venecia), acude a la ciudad de la laguna a descansar tras una crisis nerviosa, que poco a poco vemos que se va transformando en una crisis de identidad a muchos más niveles. El contacto con una belleza que no puede controlar ni crear, y por supuesto poseer y que además está representada por un adolescente, acaba por hacerle sucumbir en esta crisis hasta el punto de -como Venecia- autodestruirse. La metáfora del inicio, representada por un vaporetto que llega a la ciudad saliendo de la oscuridad a ritmo del tercer movimiento de la 5ª sinfonía de Mahler, dejando una estela de humo que se va deshilachando, desvaneciendo, en un momento álgido de comunión perfecta entre la música de Mahler y la fotografía, deja paso a la oscuridad donde ventean los últimos vestigios de ese humo, que como la propia belleza, es completamente efímera. Es decir el eje de todo el discurso fílmico. Al final, esta búsqueda obsesiva de lo bello, acabará por reconfigurar al sobrio Aschembach en un ser grotesco que busca desesperado reverdecer en una perdida juventud, que como humo se fue, y que como Venecia morirá. Pues la propia concepción de la ciudad, su buscada y lograda belleza, lo es a costa de tener dentro de sí su propio germen de destrucción. Venecia morirá en manos de su anhelada belleza, como Aschembach.
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Upperseven
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EL PRÍNCIPE DE LAS MAREAS (The Prince Of Tides, 1991 -Barbara Streisand).................Melodrama romántico, azucarado y buenrollista, muy bien interpretado (especialmente por el gran Nick Nolte) acerca de la relación entre un hombre y una psiquiatra que trata de ayudar a recomponer sus traumas del pasado. el film avanza con corrección e incluso interés, pero especialmente a partir de sus segunda parte muestra sus cartas marcadas, sus trucos, su efectismo y uso de recursos para conseguir empatizar con el espectador (una magnífica banda sonora de James Newton Howard) a toda costa
EL SEÑOR DE LOS ANILLOS: LA COMUNIDAD DEL ANILLO (The Lord Of the Rings: The Fellowship Of The Ring, 2001 -Peter Jackson).....................Primer film de la Trilogía de los Anillos servida por Peter Jackson y aun hoy en día el mejor y más entonado de todos, básicamente por la notable traslación de la novela a nivel de producción, el trabajo de adaptación del libro o el fabuloso trabajo musical de Howard Shore...La lástima es que el exceso de metraje, la poca contención de Jackson y su tendencia a enfatizarlo todo ya empieza a intuirse en esta primera propuesta,
inolvidable por otro lado en algunos bloques
EL PRÍNCIPE DE LAS MAREAS (The Prince Of Tides, 1991 -Barbara Streisand).................Melodrama romántico, azucarado y buenrollista, muy bien interpretado (especialmente por el gran Nick Nolte) acerca de la relación entre un hombre y una psiquiatra que trata de ayudar a recomponer sus traumas del pasado. el film avanza con corrección e incluso interés, pero especialmente a partir de sus segunda parte muestra sus cartas marcadas, sus trucos, su efectismo y uso de recursos para conseguir empatizar con el espectador (una magnífica banda sonora de James Newton Howard) a toda costa
EL SEÑOR DE LOS ANILLOS: LA COMUNIDAD DEL ANILLO (The Lord Of the Rings: The Fellowship Of The Ring, 2001 -Peter Jackson).....................Primer film de la Trilogía de los Anillos servida por Peter Jackson y aun hoy en día el mejor y más entonado de todos, básicamente por la notable traslación de la novela a nivel de producción, el trabajo de adaptación del libro o el fabuloso trabajo musical de Howard Shore...La lástima es que el exceso de metraje, la poca contención de Jackson y su tendencia a enfatizarlo todo ya empieza a intuirse en esta primera propuesta,
inolvidable por otro lado en algunos bloques
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La Comunidad del Anillo es mil veces mejor que las otras dos (empezando por el montaje)... la película se siente mucho más contenida y sobria que el resto de la trilogía... pero para mí sigue teniendo demasiados problemas como para aprobarla.
Me quedo con el prólogo, el flashback de Elrond e Isildur en el Monte del Destino y las apariciones de Saruman como momentos aislados de gran nivel que no consiguen salvar el conjunto.
La Comunidad del Anillo es mil veces mejor que las otras dos (empezando por el montaje)... la película se siente mucho más contenida y sobria que el resto de la trilogía... pero para mí sigue teniendo demasiados problemas como para aprobarla.
Me quedo con el prólogo, el flashback de Elrond e Isildur en el Monte del Destino y las apariciones de Saruman como momentos aislados de gran nivel que no consiguen salvar el conjunto.
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Elliott
Desconozco
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pero no las rodo juntas?
pero no las rodo juntas?
Respuesta: Películas que vais viendo en casita
Creo haber leído que sí, aunque me parece que rodó material adicional entre unas y otras. Y es que las siguientes sufren de los mismos defectos que la primera... pero sumando además otros nuevos (y capitales).
Me refiero al proceso de postproducción (que puede alterar las cosas de forma radical, como es el caso): seleccionar qué es lo que vale (y lo que no) de todo lo rodado (en las secuelas parece que el filtro de calidad es más permisivo); efectos visuales y demás familia (empacho cada vez mayor); y, sobre todo, el propio montaje en sí mismo.
Un ejemplo estúpido: en La Comunidad del Anillo, la Tierra Media se percibe como un continente vasto y extenso; en El Retorno del Rey van de un lado al otro como si vivieran todos a dos pasos.
Creo haber leído que sí, aunque me parece que rodó material adicional entre unas y otras. Y es que las siguientes sufren de los mismos defectos que la primera... pero sumando además otros nuevos (y capitales).
Me refiero al proceso de postproducción (que puede alterar las cosas de forma radical, como es el caso): seleccionar qué es lo que vale (y lo que no) de todo lo rodado (en las secuelas parece que el filtro de calidad es más permisivo); efectos visuales y demás familia (empacho cada vez mayor); y, sobre todo, el propio montaje en sí mismo.
Un ejemplo estúpido: en La Comunidad del Anillo, la Tierra Media se percibe como un continente vasto y extenso; en El Retorno del Rey van de un lado al otro como si vivieran todos a dos pasos.
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GROUCHO
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Yo sigo admirando la primera por muchas cosas, y odiando con furia homicida las otras dos. Es lo que dice carrion, la falta de sutileza, el subrayado martilleante por todo, la falta de ritmo, los ralentizados ad eternum, la épica de chichinabo... buf, que hartón de secuelas...
Yo sigo admirando la primera por muchas cosas, y odiando con furia homicida las otras dos. Es lo que dice carrion, la falta de sutileza, el subrayado martilleante por todo, la falta de ritmo, los ralentizados ad eternum, la épica de chichinabo... buf, que hartón de secuelas...
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Ya casi no me acuerdo de las diferencias entre una y otra, la verdad...
Eso sí, el inicio (después del prólogo) funciona mucho mejor en la versión de cines.
Ya casi no me acuerdo de las diferencias entre una y otra, la verdad...
Eso sí, el inicio (después del prólogo) funciona mucho mejor en la versión de cines.
Elliott
Desconozco
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pero se puede adorar la primera y odiar las otras dos? tan radical es el cambio?
si la del medio estaba bien, no? con el Gollum, lo del castillico ese... la batalla final (mejor que la de la 3)...
pero se puede adorar la primera y odiar las otras dos? tan radical es el cambio?
si la del medio estaba bien, no? con el Gollum, lo del castillico ese... la batalla final (mejor que la de la 3)...
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GROUCHO
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Tampoco adoro la primera, pero si que veo una abismal diferencia de calidades. Algo menos la segunda y tremenda en la tercera que es directamente intragable. Misterios de la vida y de los jobits.
Tampoco adoro la primera, pero si que veo una abismal diferencia de calidades. Algo menos la segunda y tremenda en la tercera que es directamente intragable. Misterios de la vida y de los jobits.
Atreyub
En busca y captura
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Me encanta el príncipe de las mareas (bueno, resumo: me encanta Barbra como directora). Ahí lo dejo.
Me encanta el príncipe de las mareas (bueno, resumo: me encanta Barbra como directora). Ahí lo dejo.
Upperseven
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TESTIGO DE CARGO (Witness For The Prosecution, 1958 -Billy Wilder).................Cumbre del cine de "juícios" al que el gran Billy Wilder encima añadió grandes toques de comedia gracias al concurso de dos actores en estado de gracia y química (eran matrimonio en la vida real) los sublimes Charles Laughton y Elsa Lanchester. El film, basado en una pieza de Agatha Christie, es un cúmulo de prodigiosas secuencias, muy sobrio pero a la vez perfectamente ensamblado
TESTIGO DE CARGO (Witness For The Prosecution, 1958 -Billy Wilder).................Cumbre del cine de "juícios" al que el gran Billy Wilder encima añadió grandes toques de comedia gracias al concurso de dos actores en estado de gracia y química (eran matrimonio en la vida real) los sublimes Charles Laughton y Elsa Lanchester. El film, basado en una pieza de Agatha Christie, es un cúmulo de prodigiosas secuencias, muy sobrio pero a la vez perfectamente ensamblado
Elliott
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es muy Lubitsch tambien...
Me encanta el príncipe de las mareas
es muy Lubitsch tambien...