Películas que vais viendo en casita

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The Silent Enemy (H.P. Carver. 1930)
docudrama muy olvidado y de caracter etnográfico sobre los indios americanos, el enemigo silencioso no es otro que el hambre que les acecha siempre, pionero acercamiento al tema indio, concretamente de Canadá y siguiendo la estela de Schoedsack, Flaherty y otros.. y como se suele, en estos tratamientos antropológicos, con dignidad y cierto buenismo infantil, quedando una historia de supervivencia y valioso documento de formas de vida humana y animales irremisiblemente perdidas, aunque algo cargante en su cartonpedresca narración en off, que intuyo añadido posterior y artificioso.

Heavy Metal (Gerald Potterton. 1981)
extraño coctel entre musical + ci·fi + espada y brujería, muy ochentero y primitivo, algo así como el Tron de la animación y con grandes nombres en sus campos (Bernstein, Corben, Black Sabbath)
una especie de space(rock)opera de episodios que aún en su irregularidad y chusquedad derrocha capacidad de sugestión, un videoclip alargado hasta los 90 minutos, deslavazado pero cojonudísimo a ratos en una historia épica sobre el bien y el mal a través de multiples escenarios y personajes a la manera e imitación de leyendas antiguas, de paso todo un poco comiX-ero, metalhurlantiano y demás.

por cierto, en uno de los episodios, de Dan O'Bannon, creo ver el desarrollo de uno de los bocetos originales argumentales para Alien, ¿verdad?, aquel del monstruo en el B52, toda una curiosidad.

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La mejor no sé, pero una de las mejores fijo. Hay gente a la que no le gusta por esa falta de estructura y aire improvisado del guión, pero a mí me parece que eso mismo la hace más creíble y auténtica, uno verdaderamente se cree que Scorsese haya vivido ese ambiente y circunstancias.

Y en cuanto a esa de Popstar, ya la conocía, pero para que hasta a Dawson le parezca un truño ya tiene que ser infernal, la cabrona...
 
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a mí es lo que más me gusta, esa frescura y aire "amateur" bastante profesional, y toda la tragedia que construye, la selección musical, los actorazos, la home movie, etc..
 
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Malas Calles es el mejor ejemplo de lo que fue esa generación que cambió Hollywood, la libertad por bandera, la influencia del cine europeo de los 60, sin duda la mejor década del cine americano (hasta que llegaron tiburones y galaxias, y lo jodieron todo), y un grupo de cineastas sedientos y con tantas cosas que contar. Ver esta película es recordar porque Scorsese es Dios.

Harkness, si alguien te habla mal de Malas Calles ... retírale la palabra.
 
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Sin duda el cine molaba más antes de que llegara el judio aquel a tocar los huevos.
 
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No oiga, los que jodieron todo fueron los que imitaban tiburones y galaxias.
 
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Tiburón es enorme, pero no sé si compensa toda la mierda que sigue generando y la basura en la que convirtió el cine comercial. Y sí, comparar las pelis de pasta de los 70 con las de los últimos 20 años es para echarse a llorar.
 
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How are you supposed to know? Men like you thought it up. You think you're so creative. You don't know what it's like to really create something; to create a life; to feel it growing inside you. All you know how to create is death and destruction and palomitadas cutres...

Linda-Hamilton.jpg
 
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" Malas calles" era toda una genialidad, menudo debut tuvo Scorcesse.

Para completar la filmografia de D. Arofnovsky me vi " Requiem por un sueño", la cual a pesar de su tono en muchos momentos videoclipero, me gusto bastante , ese descenso y caida de los protagonistas en el mundo de la droga, excepcional la Conelly, vaya fiestecita a la que tiene que acudir al final para poder seguir pagandose el vicio.. aunque ella es vicio total,jeje. Despues vi el debut " Pi", esta si que es un videoclip amateur total, bueno es una curiosidad algo rayante pero no esta nada mal. Me gusta la musica de Clive Mansell, no solo en esta pelicula si no todas las demas del director.
 
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latrescuatro dijo:
Yo era la primera vez que lo veía y me alucino, pero puede hacer como 25 años

Salu2
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Es que es la primera vez que se usa ese efecto para mostrar la desorientación de un personaje puesto de algo, que yo sepa. En Lock & Stock Guy Ritchie lo usa tal cual y lo he visto en otras.

Malas Calles es una maravilla. Ahí está ya todo Scorsese. La calle, la culpa, tu entorno social como elemento que marca tu destino en plan tragedia griega, del que ya no puedes escapar aunque todo en ti te diga que tienes que hacerlo...
 
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Upperseven dijo:
"El expreso de Corea" la comenté en esta misma sección,

EL EX PRESO DE COREA (Rolling Thunder, 1977 -John Flynn)........................Notabilísimo film setentero de aire negrísimo y desesperado, con un ex militar (Magnífico Willam Devane) emprendiendo una venganza implacable contra un grupo de Mexicanos que atacaron a su familia. John Flynn dirige con acierto este film seco, duro, extremadamente violento con un muy buen guión de Paul Schrader (en un principio la tenía que dirigir) que se toma su tiempo para explicar las cosas y dar entidad a unos personajes taciturnos y desesperados en su retorno a la vida normal tras la guerra...Y un final que recuerda en su descarnada sombriedad al de "Taxi Driver", no en vano obra de su mismo escritor
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Bueno, anoche la vi y la verdad es que me pareció inferior a "The Outfit", la anterior película de John Flynn.

Entiendo que la película quiera reflejar la dificultad de los soldados al regresar a casa y encontrarse desubicados, desplazados e incomprendidos, arrastrando los traumas de la guerra. Pero todo esto aquí me suena a ya visto, a terreno demasiado conocido, a problemática ya sabida y masticada. Para mí, la película realmente destaca en esa traca final en forma de violenta y sangrienta catarsis, donde las formas setenteras contribuyen a hacer la matanza más enfermiza. En general, me parece por debajo de la acojonante intensidad y nervio de "The Outfit".
 
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Upperseven dijo:
EL AUTO ESTOPISTA (The Hitch-hiker, 1953 -Ida Lupino)....................Realmente notable film noir que utiliza un esquema de "road movie" con muchos exteriores y eficaces secuencias de estudio e introduce la figura de un asesino de conductores (excelente, demoníaco inquietante Willaim Tallman) reduciendo a la esencia los principios de la serie B, con una trama centrada en tres personajes: Dos víctimas secuestradas y un autoestopista dispuesto eliminarlos al menor fallo...A partir de ahí se crea un interesante juego narrativo, con constantes secuencias de tensión muy bien resueltas por una Ida Lupino inspirada directora de cine
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¡Qué casualidad! Precisamente anoche también la vi. Coincido con tu valoración. Es una pequeña película bastante notable que se basa en un psicópata autoestopista, un par de secuestrados, una huida permanente y una persecución inevitable. Mezcla de road movie, noir y psychothriller, me parece muy competente el aprovechamiento de Lupino de los elementos que maneja, extrayendo petróleo de la relación tensa entre el secuestrador desequilibrado y los dos secuestrados. Siempre tienes la sensación de que la situación va a estallar por algún lado. Porque, desde luego, el villano está caracterizado con mucho acierto: su semblante es aterrador, y especialmente inquieta el hecho de que el tipo duerma con un ojo abierto (!!!). Parece imposible librarse de su control.

Todo bien, aunque quizá me hubiera gustado un desenlace más contundente, más brutal.
 
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CAUTIVOS DEL TERROR (Cry Terror!, 1958 -Andrew L. Stone)................... Irregular mezcolanza de thriller y cine negro, francamente entretenida y disfrutable, pero por debajo de la propuesta de guión que tiene (un matrimonio secuestrado por un grupo de terroristas). Acaba siendo un film que funciona más por los mecanismos narrativos tradicionales que aplica y el impresionante conjunto de actores que tiene (James Mason, Rod Steiger más un conjunto de secundarios brutal), que por una puesta en escena para mi gusto es demasiado funcional -incluso aséptica- aunque se atreve con algunas tomas en exteriores curiosas (perjudicadas por abuso de voz en off) y que en manos más inspiradas (pienso en un Phil Karlson o un Don Siegel de aquellos tiempos) hubiese obtenido un clásico instantáneo
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El ejército de las tinieblas, de Sam Raimi

Tercera parte de la saga Evil dead, la única que me faltaba por ver hasta ahora. Supone un cambio de tercio considerable aún manteniendo las mismas señas de identidad de sus predecesoras, es decir, la característica mezcla de terror y comedia negra con gags cartoonescos, en una gamberrada completamente disfrutable que desde el primer minuto es un no parar de escenas y momentos míticos/descojonantes, con un ritmo frenético y alocado pero sin que ésto tampoco ahogue la propia película. Raimi cambia la fórmula y hace todo un film de fantasía épica, aventuras medievales (e incluso western) con una premisa similar a “Un yanki en la corte del rey Arturo”, contando con un mayor presupuesto y como no podría ser de otra manera, con Bruce Campbell y su carismática y por momentos histriónica interpretación, dando aquí rienda suelta a su faceta más badass. La primera parte es un “one man show” con Ash yendo a la busca del Necronomicón y sufriendo de nuevo por el camino las putadas de unos demonios muy cabrones, llena de humor tipo slapstick o esos travellings subjetivos a toda leche representando las fuerzas del mal. La segunda parte la ocupa la batalla contra el ejército de muertos vivientes, que podría considerarse incluso un predecente de la escena del abismo de Helm de Las dos torres (ambientación oscura y nocturna, enemigos asediando una fortaleza y llegada de la caballería al final).

Me ha parecido una película que mantiene intacta su frescura, por mucho que la ambientación y los efectos especiales a lo Harryhausen puedan verse algo anacrónicos a día de hoy. Tiene alguna coña infantiloide, y aunque sólo sea por comparación, resulta menos oscura y retorcida de las anteriores de la saga. Por lo demás, grandiosa, un colofón excelente a una trilogía que no hizo más que subir el nivel en cada nueva entrega y darle una nueva vuelta de tuerca.
 
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The thing with two heads (1972)

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De vez en cuando necesito ver películas como "Experimento diabólico", entre obra maestra de Malick y ciclo de Ingmar Bergman.

El gran Ray Milland es un genial cirujano que inventa un método para transplsantar cabezas a cuerpos sanos y así poder escapar de su muerte segura. Para ello buscan a un negraco condenado a muerte. El personaje de Milland es un racista, pero se ve obligado a compartir cuerpo con un puto negro que intentará demostrar su inocencia mientras escapa de la policía y carga con la cabeza de Milland transplantada en su hombro.

Toda la peli está en función de esa idea genial, ese racista que comparte cuerpo con un negro arquetípico de lo que debe ser un negraco. Un ejemplo de como a alguien, en una noche de borrachera, se le ocurre una idea acojonante y decide hacer una peli sobre ella sin saber muy bien cómo. No importa. Ese Ray Milland con la cabeza sobre el hombro del negro exclamando: "¡Cuidado, negro cabrón". Esa novia del negro que los ve y pregunta toda morbosa: "¿Tenéis dos de todo?". Esa persecución en moto por el campo, Todo en la película está en función de una idea cachonda y absurda. Lee Frost, el director, debía de ser un simpático gañán, un cachondo encantador de chascarrillo fácil y congénita inutilidad para el cine, pero con el carisma suficiente para convencer a inversores y amigos para sacar adelante el proyecto. Lo que viene a ser un crack, un campeón.

"Los de vuestra raza solo pensáis en los mismo" dice Ray Milland cuando el negraco se quiere acostar con su novia a pesar de tener la cabeza del blanco hijoputa adosada. Un hermoso alegato contra el racismo y descojone entre amigos, todos borrachos, rodando lo primero que se les ocurre sobre un tema de gran importancia social y humana.

Y sí, la película es una puta mierda. Pero había que hacerla. Algo en ella la hace necesaria, imprescindible. El mundo sería un lugar más gris y triste sin este pedazo de basura cachonda. :cuniao

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Jajaja. Pues puede ser mas aguda que la panfila ADIVINA QUIEN VIENE ESTA NOCHE que he visto hoy tras el cafe. Es una idea como de Larry Cohen encocao!
 
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THE HORROR AT 35.000 FEET (1973 -David Lowell Rich).....................En la década de los sesenta y setenta la televisión americana produjo un buen grupo de interesantes telefilms (el más conocido y valorado sin duda "Duel" de Steven Spileberg, o una joya titulada "La Gata" de Curtis Harrington que ya comenté hace tiempo) este "Horror a 35000 pies" en su traducción al español queda muy por debajo de las virtudes del film citado, pero es un curioso ejemplo de entretenimiento y de como llevar una premisa de terror a los márgenes de la estética y los modos del telefilm de aquellos años. En el fondo estamos ante un reciclaje de la serie B cinematográfica con el servilismo al formato (Cada 15 minutos hay un highlight que tienen que ver con el corte de publicidad), y una puesta en escena muy funcional aquí servida por el director David Lowell Rich especialista en films en "avión" (suyo fue "Deadly Flight" en incluso el "Airport 1979"). ¿El guión?, una mezcolanza simpática de tópicos -Aquí un grupo de pasajeros en un vuelo nocturno enfrentados a un espíritu maligno de origen druída- A veces demencial, pero que no suele bajar el ritmo en su escasa duración de 70 minutos.
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- Jodaeiye Nader az Simin (Nader y Simin, una separación, 2011), de Ashgar Farhadi

Admirable melodrama que en el que a partir de un conflicto el director es capaz de tejer un guión magnífico que habla de la naturaleza humana en las situaciones cotidianas con minuciosidad, sutileza y coherencia. A los veinte minutos, gracias a una dirección de actores soberbia, el Farhadi este consigue perfilar a los personajes, establecer distintos niveles de empatía y preparar por supuesto lo que vendrá después, cuando empezará a jugar con esos elementos para romper caretas y que nos veamos reconocidos en esas familias iraníes, en sus errores, en sus mentiras, en sus arrepentimientos, en el desencanto juvenil de descubrir que los que más quieres no son perfectos, y que tú mismo acabarás probablemente tan lleno de mierda como ellos.


El problema de la película es que, aunque tensa las cuerdas en varias ocasiones, el temple que demuestra acaba por disminuir el impacto. Y no lo digo como algo malo, pues todos odiamos los excesos melodramáticos, pero el caso es que no te deja mucha huella. En lo formal es transparente, seguramente demasiado, pero hoy en día casi que me doy con un canto en los dientes con que no me chirríe la puesta en escena.

Tiene también dos meteduras de pata inexplicables: una frase que verbaliza de la forma más cateta la esencia de la película, y una trampa para guardarse un giro más adelante de lo más innecesaria.

Muy recomendable, aunque luego no os guste :p
 
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Pues la conseguí de la estepa hace unas semanas, porque se me pasó cuando la pusieron en cines.

EDIT: Ah, joder, pues la ponen en los Golem todavía...
 
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