Películas que vais viendo en casita

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El problema del final de Río Rojo tiene su explicación: Howard Hughes demandó a Hawks porque decía que el final de la novela de Chase plagiaba al de su película The Outlaw (1943) -en la que Hawks también estuvo envuelto- y estuvieron en litigios por un tiempo. De hecho, la película se rodó en el 46 y no se estrenó hasta bien entrado el 48.


¿Y como tenía que ser el final? Reconozco que a mí me chafó una gloriosa película.
 
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El problema del final de Río Rojo tiene su explicación: Howard Hughes demandó a Hawks porque decía que el final de la novela de Chase plagiaba al de su película The Outlaw (1943) -en la que Hawks también estuvo envuelto- y estuvieron en litigios por un tiempo. De hecho, la película se rodó en el 46 y no se estrenó hasta bien entrado el 48.

Yo adoro el final de Rio Rojo, reconociendo no obstante hallarme en la minoría, y no solo por aquí; será porque soy un sentimental, porque me parece más atrevido, más arriesgado, o simplemente porque creo en el poder del amor para cerrar brechas y muy pocas veces he visto este concepto realizado con habilidad en una pantalla. La inevitabilidad del cinismo me aburre, sobrte todo porque a su disfraz de realismo se le ven las costuras con harta facilidad.
 
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Yo es que mi maximo problema con el final o casi final de red river es que no me creo que Monty pueda empatar en una pelea a ostias con el duque Wayne. Mis miopes ojos no lo pueden creer, you know. El resto de la peli es un peliculon.
 
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Hay momentos en que parecen supermujeres y que va a tirar por ese lado, pero salvo contadas ocasiones, está muy contenido en ese aspecto y sin caer en el ridículo con secuencias que son un ejemplo de "realidad" de lo que pasaría si nos viésemos en esa situación como sacar rencillas pasadas entre amig@s o simplemente sobrevivir por encima de tu compañero. Magnífica, hoyga.
Me sorpendio en su momento esta pelicula, esperaba una mas de terror y no fue asi, esta bien hecho el guion, los personajes, muy recomendable dede luego :palmas.

El otro dia hablabamos en otro hilo de las decepciones que supone ver a veces peliculas de las que tienes un buen recuerdo, a mi me paso estos dias con dos pequeños clasicos de la ciencia ficcion que me entusiasmaron de niño pero que hoy en dia se me caen completamente al suelo. " Planeta prohibido" tiene su encanto pero la trama vista hoy me parece endeble, la explicacion enmedio pseudocientifica de todo el mundo de los antiguos habitantes del planeta me parece larguisima, los personajes demasiado simples en general, casi risible lo de la Francis. Para nada hablo ,porque no procede ,de los efectos especiales, en este caso es comprensible las limitaciones, si me parecio chocante la extraña banda sonora a base de ruidos electronicos.

Aun peor fue ver " El increible hombre menguante", larguisima y eso que solo dura 70 minutos, es eterna la parte final en el sotano y los personajes son de carton piedra, en fin, que a veces es mejor no revisionar porque me ha sucedido esto con films de todas las decadas, no siempre, me lleve una sorpresa este verano cuando revise " Die hard" y " Depredador", las disfrute tanto como cuando las vi hace mas de 20 años, lo cual me hace pensar que eran mucho mas que blockbusters de la epoca por lo bien que estaban hechas, prefiero infinitamente ese tipo de peliculas de accion a las que se hacen ahora.
 
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LOS VERDUGOS TAMBIÉN MUEREN (Hangmen Also Die, 1943 -Fritz Lang)..........Gran film antinazi de Fritz Lang, que se deja de los típicos discursitos facilones de los films de propaganda y se lanza a una historia apasionante con ecos de su esencial "M" -aquí también hay set pieces visuales marca de la casa- en una trama que aunque algo alargada (el film dura más de dos horas) está muy bien escrito mano a mano con Bertrold Bretch
 
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Los verdugos me parece un top five Lang total; una simbiosis perfecta entre la creatividad, libertad y talento de su época alemana, y la madurez narrativa del momento yanki en que fue rodada.

Joder, El increíble hombre menguante me sigue pareciendo apabullante. Todo un clasicazo de ciencia ficción prototipo de la época pero encima con tintes existencialistas.
 
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"Chacal" (The Day of the Jackal, 1973), de Fred Zinnemann.

Excelente thriller setentero de ritmo intenso, narrativa sólida, factura intachable e intérpretes ajustadísimos. Un asesino a sueldo es contratado por la OAR para asesinar al Presidente de Francia, el General De Gaulle, quien ha concedido la independencia a Argelia. La OAR no se autodenomina como una organización terrorista, sino patriota, pero opera aplicando el reinado del terror. Aunque la misión se supone secreta y ejecutada con el máximo sigilo, el entorno del Presidente la descubre y, a partir de ahí, se generan dos cazas y dos frentes abiertos: el asesino preparando meticulosamente el atentado contra el Presidente y acercándose poco a poco a la diana; y las fuerzas de seguridad nacionales investigando desde la nada y estrechando el círculo a contrarreloj con tal de neutralizar al asesino y abortar el desastre.

Me quedo, sobre todo, con el tratamiento de la figura de Chacal, ese asesino metódico, ultraprofesional, inteligente, escurridizo, gélido y despiadado que interpreta un brillante Edward Fox. Un tipo capaz de hacer cualquier cosa con tal de cumplir su objetivo. Para ello, no duda ni un sólo segundo en dejar cadáveres por el camino. Sus recursos son infinitos (atención a su sorprendente última transformación). Y lo interesante, además, es su capacidad de cambiar de identidad. Jamás sabremos la identidad auténtica de este hombre desconocido, como surgido de la nada.
 
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"Centurión" no está mal, su problema es que fuese una historia mil veces vista y que su condición de serie B limitase tanto el producto.
 
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Emmanuelle, de Just Jaeckin

Film erótico que supuso un verdadero éxito popular en su momento (los setenta), sobre las aventuras “sersuales” de una inocente y cachonda joven (Silvia Kirstel) en su nueva vida como mujer florero de un diplomático en Tailandia, y que dio origen a una interminable saga de títulos cada vez más infumables. En su momento sería el no va más del erotismo y de lo prohibido, vista hoy día es una cosa lamentable y risible del todo, con diálogos de vergüenza ajena, horterismo total en cuanto a estética y banda sonora (inolvidable el temazo central), y un agumento que prácticamente no existe, limitándose a ser un desfile de tetas y de felpudos, como una peli porno, pero quitándole las escenas de sexo y añadiéndole en su lugar un rollo softcore descafeinado por completo, con ambientación exótica que transcurre en un universo paralelo donde todo el mundo se enrolla con todo el mundo con total facilidad. Vale que el tiempo no la haya tratado nada bien, pero es que esto es un truño ahora y lo fue entonces, por mucho que salgan cosas que tendrían morbo entonces y que serían vistas como tabúes (infidelidades consentidas, sexo con cualquiera). Por cierto que la novela la leí hace ya tiempo y algo mejor sí que me pareció, al menos la pseudo-filosofía que hay suena menos absurda. La película parece más bien una colección de fantasías masculinas, donde no se ve un solo cimbrel, pero en cambio hay bollería de la fina. También sale una tía fumando por el chirri (ohhhhh…), eso reconozco que me dio cierto morbo.

En definitiva, una reliquia “kitsch” que si destaca por algo es por la belleza de Silvia Kirstel, que tiene una cara preciosa y no anda mal de atributos físicos. Lo demás es de lo peor.
 
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George Washington (David Gordon Green. 2000)
docudrama sobre la comunidad negra y white trash varios de una ciudad cualquiera de provincias en USA; aunque Green empieza francamente prometedor, evocador y lírico -casi malickiano- mostrando el mundo de preadolescentes y sus frustraciones en una ficción pero destilando mucho realismo, poco a poco malogra la propuesta con un guión pobre y estancado, hay maneras pero la brillantez apenas aflora dispersándose por todos sitios incluso a nivel visual quedando casi en telefilm con pasta conforme avanza y dejando la honestidad a un lado adentrándose peligrosamente en la impostura.

The Believer (Henry Bean. 2001)
guión varios escalones por encima de la dirección, muy discursivo, reflexivo y original en dos vertientes, una sobre el odio e intolerancia, las contradicciones personales, identitarias y colectivas y otra inesperada sobre la religión judia en sí, casi un tratado absorvente y crítico sobre ciertos lugares comunes judeocristianos aún con las excesivas particularidades del pueblo elegido, de paso Ryan Gosling engrandece la peli dando muchos mátices a un personaje ya de por sí complejo en una poderosa interpretación acorde con la riqueza del texto.

[THUMBNAIL]http://www.cinepremiere.com.mx/files/u4/curtis_cotton_iii2.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://www.availableimages.com/images/pictures/2001/the-believer/aph_1.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://legion6.com.sapo.pt/the_believer.jpg[/THUMBNAIL]
 
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Sik, "George Washington" tuvo un presupuesto ridículo. A mí me gusta bastante, pero prefiero, con mucho, "All The Real Girls".
 
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"El Odio" (La Haine, Mathieu Kassovitz, 1995):

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Importante film francés de los años 90, con el que Kassovitz obtuvo el premio al mejor director en el festival de Cannes, acerca de las importantes tensiones raciales, culturales y sociales que se producen en un suburbio parisino. Muy bien filmada, a través de una puesta en escena que nunca cae en lo obvio y que incluye todo tipo de técnicas y trucos (Steadicam, grandes angulares, lentes partidas y hasta un espectacular plano aéreo), lo que comienza como un interesante retrato del mundo en el que viven los personajes pierde un poco de fuerza e interés en la segunda mitad del relato, ubicado en el centro de la ciudad, en el que el mensaje se vuelve demasiado obvio y casuístico. No obstante, la frescura general de la propuesta, algunos episodios concretos -como el encuentro con un extraño personaje en un retrete- y la viveza de las interpretaciones consiguen que siga siendo una película estimable.
 
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sí, llevas razón, aunque con telefilm con pasta quería decir estreno en cine que poco a poco se convencionaliza formalmente a lo telefilm olvidando en mi opinión su prometedor arranque (que de paso me recordó un poco al Rebeldes coppoliano con esos niños recitando, paisajes y demás)
 
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LA PIEL QUE HABITO (Pedro Almodóvar, 2011)

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¡SPOILERS!

Pedro Almodóvar por fin se deja de coñas y crea su primera película de superhéroes. La idea, brillante, es suponer que si pillas a un paleto gallego, le cambias el sexo, le pones una piel indestructible, lo encierras durante un tiempo obligándole a hacer sus labores, ver programas de yoga, desarrollar su sensibilidad artística y después te lo follas de forma brutal, surgirá una supermujer acojonante, una criatura de capacidades ilimitadas mil veces superior al hombre inicial. El problema es que será lesbiana. Típica película de orígenes superheroicos,con sus aires de tebeo y de peli de científicos locos y ciertos paralelismos con Batman Begins de Nolan, es una historia entretenida que te hace meditar sobre la propia sexualidad como forma de autorealización y sobre la importancia de mantener el cutis cuidado. Atención a la segunda parte, ya en preparación: "La piel que habito 2: el retorno del tigre follador".


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"Soy Vicente, el travelo oscuro. Manda carallo"
 
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Días de vino y rosas (Blake Edwards, 1962): Drama sobre las consecuencias del alcohol en la vida de una pareja. No me ha gustado demasiado. La he visto aburrida, por lo tópica y previsible. No sé si en su día tuvo más impacto. Las situaciones muy forzadas, desde ese inicio: se pasa del odio al amor no se sabe muy bien por qué, las cosas pasan un poco porque sí (el enamoramiento, ¡la boda!) para ir al tema del alcohol, demasiado obvio y moralista. Los saltos temporales son bastante increíbles, pasan dos meses, cuatro meses, un año, de plano a plano.

En fin, que no. Lo más rescatable, la actuación de Lemmon.
 
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Lo mejor y más duro de Blake Edwards fuera del terreno de la comedia: Lemmon y Remick superlativos, Mancini colosal...Una enorme obra maestra
 
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Ayer vimos Halloween, la original de Carpenter. Sencillamente DIOSada. El prólogo en la casa (esa cámara subjetiva a través del antifaz, memorable!), esas aparaciones fantasmales de Michael Myers, ese final con su respiración en todo momento al acecho.

Memorable, coño.
 
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The descent siempre me pareció light pero realista en las relaciones humanas. Retrata perfectamente al género femenino, cualquier que curre con más de tres mujeres verá la movie con sonrisa de complicidad.

Centurion son palabras mayores.
 
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Ahora mismito acabo de finalizar "justicia salvaje", producción al servicio de Bronson. Bastante violenta, en su posterior carrera cogió ideas de aquí e hizo peli enteras. Con un final de los que Laurence Olivier no podría hacer. Bronson son sonrisa socarrona paseando por la dejando al Mengele del tres al cuarto en "buena" compania.
 
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UNA BALA SIN NOMBRE ( No Name On The Bullet, 1959 -Jack Arnold).........................Toda una curiosidad, un western de serie B rodado por el maestro del fantástico de los 50, que aquí juega con las convenciones del género y a la vez establece una trama cercana al whodouit, con un asesino enigmático (Audie Murphy) preparado para matar a un personaje del pueblo donde acaba de llegar.A partir de ahí se generan una serie de tensiones entre los diferentes secundarios que provocarán la violencia entre ellos. Algo así como un referente lejano de "The Pale Rider", Rodada con muchísimo ritmo, eficaz puesta en escena y una atmósfera conseguida de tensión progresiva no tan alejada de los modos que utilizaba en el género fantástico y que marcan -nuevamente- las virtudes de su autor
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The Descent la recuerdo bien, pero también recuerdo haberla visto esperando otra cosa...

También vi la de Almodovar este fin de semana y lo único que se me ocurre decir de la peli es "ya me extrañaba a mi que no salieran transexuales".
 
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"El espía que surgió del frío" (The Spy Who Came In from the Cold, 1965), de Martin Ritt.

Impresionante película de espionaje ambientada en la Guerra Fría y basada en una novela del gran especialista del género, John Le Carré. Aquí, Richard Burton interpreta a un espía que se embarca en una misión intrincada y regida por el engaño y las falsas apariencias. La grandeza de la película se encuentra en su parte final, cuando ya hemos visto cómo los personajes han sido manejados como meros peones/marionetas al servicio de la causa. El devastador final deja patente lo secundario que resulta la vida humana y, por consiguiente, la deshumanización del mundo del espionaje. Además, Ritt logra una sensación de distanciamiento, de frialdad, de pesimismo, envolviendo a los personajes y la acción en un aura de falsedad y negrura muy conseguida.
 
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Siguiendo con el ciclo de Carpenter, ayer cayó Christine. La recordaba malísima, pero al revisionarla, peor aún, roza la vergüenza ajena. Ese pelea final, ay que me LOL :facepalm

Menos mal que luego vimos Están vivos, y es cojonuda :palmas que raro que no hayan remake porque la cosa da para eso. Me encantan las pelis que acaban con un gag ochentada total, como también pasaba en Poltergeist!
 
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