Películas que vais viendo en casita

Respuesta: Películas que vais viendo en casita

La última, Encubridora de Fritz Lang, bastante acojonante, desde ese principio expresionista y mudo que arranca la historia con una fuerza tremenda a un final seco y amargo como pocos, pasando por unos personajes atípicos en el western, frágiles, paranoicos y expuestos al ridículo por amor y unos ramalazos hasta de musical en el uso de las canciones. Que bueno era Lang.
 
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"The Tall Man" (2012), de Pascal Laugier.

Tras la polémica "Martyrs", Laugier regresa con esta coproducción americana-canadiense protagonizada por Jessica Biel. Ambienta su historia en el aislado y decadente pueblo de Cold Rock, donde cada cierto tiempo los niños desaparecen sin explicación. Según los lugareños, aquel que se los lleva es una figura de la tradición oral, The Tall Man, que vendría a ser una especie de Hombre del Saco. Biel es una enfermera que auxilia a quien lo necesita, y una noche sufrirá un ataque en su casa...

Aunque resulta más suave y menos radical que "Martyrs", Laugier sigue en la línea de cambiarle la piel al relato durante el transcurso de la narración, dando un giro inesperado que vuelca las expectativas generadas y metiéndose por el camino del sufrimiento y el sacrificio femeninos. Está claro que el giro gustará o no, que decepcionará o encantará, pero hay que reconocer al director y guionista francés su interés por arriesgar y por quebrar la idea inicial que el público encuentra en sus historias, cambiando de tercio y convirtiendo sus películas en algo muy distinto de lo que a priori pensamos.

El problema mayor de "The Tall Man", para mí, es la suspensión de la credulidad que exige al espectador. En su afán por ocultar, engañar y resultar ambiguo, Laugier tensa la cuerda hasta lo imposible y fuerza un todo vale cogidísimo por los pelos, desafiando la lógica interna de la película a través de un encadenado de situaciones que parecen provocadas para causar un efecto muy concreto, como la aparición casual de determinados personajes en momentos precisos o preguntas no contestadas (literalmente) que sirven para contribuir a la ceremonia de la confusión.

En todo caso, me ha parecido estimable y deja un poso amargo que está en sintonía con la incomodidad mediante la que enfoca su visión del terror. Aquí, la infancia y su caldo de cultivo en el disparadero.
 
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Éstos días he estado viendo la mítica serie de Evangelion, así que no podría faltar la película.


The end of Evangelion, de Hideaki Anno y Kazuya Tsurumaki

Ante la mala acogida que tuvo el final de la serie por parte de los fans, la respuesta fue ésta película que realmente viene a ser dos episodios juntos, los cuales sustituyen a los dos últimos episodios de la serie. Además, por lo visto iba a ser el final originariamente, pero por problemas de presupuesto fue cambiado por el otro, más ininteligible.

Lo cual no quiere decir que ésta película lo sea, sino todo lo contrario. Descomunal ida de olla que pone punto y final a la historia y que muestra el “tercer impacto” del que tanto se habla. La primera parte es la esperada batalla final, espectacular e increíblemente violenta (hasta aquí ningún problema), lo que viene después es una catarata de imágenes alucinantes cuyo efecto podría ser similar al de un viaje de LSD (me ha matado esa canción pop ilustrando el fin del mundo). Yo creo que más o menos se puede seguir, aunque es imposible entenderlo todo y siguen quedando mil preguntas sin respuesta, además de un final apocalíptico e incierto a más no poder. Como experiencia visual desde luego es lo más acojonante que he visto en un anime.

Ingesta masiva de peyote, o bien alarde de genialidad, por lo pronto es una película completamente dependiente que no tiene mucho sentido ver si no se ha seguido antes la serie. En mi opinión, el resultado queda a medio camino entre la fascinación (por el mundo que ha creado Hideaki Anno) y la frustración absoluta.
 
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Solaris (Boris Nirenburg. 1968)
primera adaptacion del clásico de Lem hecha para la televisión sovietica de la época, en su inicio se acerca un poco a territorios rodserlingianos mezclados con el Estudio 1 de TVE y presupuesto, época y medios obligan a mucho plano corto, poco espacio y confianza maxima en el texto, un tono teatral que trabaja con los actores y las reflexiones del libro, muy conseguido en su alucinación y desconcierto como digo tirando a Twilight Zone por momentos, todo en decorados mas propios de serie b americana de la decada anterior, supongo que son cosas del desfase estético de la zona.

esta versión no tiene la mirada "meta" tan propia de Tarkovksy y está despojado de las derivas existenciales-metafísicas y de trascendencia de Lem que se apuntan apenas de manera superficial, una curiosidad pero que en manos de Tarko se enriquece por mil sitios que además tarkovskyza con sus temas comunes y obsesiones personales arrastradas desde la infancia, aqui solo queda el esqueleto en su esencia, tanto en su puesta en escena como en el camino que opta como adaptacion, y que en su segunda mitad (son dos episodios)

aunque maneja muy bien varias de las idas principales, la representacion atada a un lugar y la imposibildad de desconectarsede él, con los dilemas que conlleva, y la felicidad atada a una.. idea-representación, que nos plantea si todo en nuestra vida e puro artificio, o en defínitiva cuál es la esencia humana y que la define, o cuestiones derivadas de la redención; al final, la ciencia ficción se traslada a millones de años luz para hablar de algo tan misterioso como las profundidades del ser humano y las conexiones que se producen en su interior; recomendable cinta pero por puntuales momentos, globalmente tiene carencias narrativas y de otro tipo.

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Harkness_666 dijo:
Éstos días he estado viendo la mítica serie de Evangelion, así que no podría faltar la película.


The end of Evangelion, de Hideaki Anno y Kazuya Tsurumaki

Ante la mala acogida que tuvo el final de la serie por parte de los fans, la respuesta fue ésta película que realmente viene a ser dos episodios juntos, los cuales sustituyen a los dos últimos episodios de la serie. Además, por lo visto iba a ser el final originariamente, pero por problemas de presupuesto fue cambiado por el otro, más ininteligible.

Lo cual no quiere decir que ésta película lo sea, sino todo lo contrario. Descomunal ida de olla que pone punto y final a la historia y que muestra el “tercer impacto” del que tanto se habla. La primera parte es la esperada batalla final, espectacular e increíblemente violenta (hasta aquí ningún problema), lo que viene después es una catarata de imágenes alucinantes cuyo efecto podría ser similar al de un viaje de LSD (me ha matado esa canción pop ilustrando el fin del mundo). Yo creo que más o menos se puede seguir, aunque es imposible entenderlo todo y siguen quedando mil preguntas sin respuesta, además de un final apocalíptico e incierto a más no poder. Como experiencia visual desde luego es lo más acojonante que he visto en un anime.

Ingesta masiva de peyote, o bien alarde de genialidad, por lo pronto es una película completamente dependiente que no tiene mucho sentido ver si no se ha seguido antes la serie. En mi opinión, el resultado queda a medio camino entre la fascinación (por el mundo que ha creado Hideaki Anno) y la frustración absoluta.
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Ahora toca The Rebuild of Evangelion y... mucha paciencia.
 
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Cinema Paradiso (Giussepe Tornatore, 1988)

Revisada por obligación. No me gusta un pelo, y no porque no tenga momentos ciertamente logrados, sino por como administra o da forma a esos momentos de un modo claramente manipulador y obvio. Me he cansado de ir el mismo tema musical de Morricone hasta el agotamiento y el discurso detrás de toda la película es rancio, nefasto, insalubre. Hay cierta idea sobre la nostalgia, sobre el apego a las cosas y a los lugares en lugar de los hechos que propiciaron. Que gracioso el cura y el borracho del pueblo, que chispa cuando mi madre me pegaba por gastarme las vueltas del pan. No, ostias. Eso era una mierda. Que gigantesca diferencia hay entre esta y "La última película" de Bogdanovich. Entre quien entiende que el recuerdo idealizado del cine lo es todo y quien sabe que el cine es solo la metáfora para plantear la importancia vida a su alrededor. Un acto de masturbación que cae en el peor pecado: poner dentro de la propia obra a aquellas de las que se cree espejo u homenaje y, por supuesto, caer rotundamente por comparación. Al final de la película no queda nada, solo un artificio, solo el recuerdo de otras películas mejores brevemente salpicadas en la pantalla. Una película croqueta: mucha bechamel mezclada con algo de sobras para darle sabor.
 
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La primera mitad se traga por Noiret y algunos momentos (pretendidamente) simpaticotes, como lo del censor, pero cuando el chaval crece no hay por dónde cogerla. Mejor ponerse Amarcord.

Por cierto, el rollete este europeo-paleto-entrañable es MUY plasta ¿eh?
 
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Película croqueta. Te robo el concepto, yo antes a estas las llamaba WeinsteiNadas.
 
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no la he visto pero Pumares siempre la citaba como ejemplo de cuando un productor sabe cortar la peli (en contra del DC).
 
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No la aguanté. Sobredosis de glucosa, pico de insulina.

Cada vez que alguien dice que Cinema Paradiso es preciosa me dan ganas de mearle en los zapatos.
 
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Cinema Paradiso es preciosa y ten cuidado que llevo chanclas. :cuniao
 
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Helio, la secuela de Piraña de este año atufa a ZAZ descarado, te la recomiendo aunque no salga la milfaza de la Shue.
 
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Bells Llamada mortal: Cinta canadiense de principios de los 80, con Richard Chamberlain como mayor reclamo, y un curioso punto de partida: un misterioso asesino que ejecuta sus crímenes por medio de teléfonos que, de alguna manera, descargan un potente pelotazo eléctrico sobre las víctimas. El protagonista, un profesor y activista de la ecología, va a dar unas conferencias y aprovecha para recoger los efectos personales de la hija fallecida de un amigo suyo. De paso, intenta aclarar su muerte, ya que aparentemente murió de infarto pese a tener solo 19 años. El protagonista se encontrará con una constante resistencia a cualquier investigación por su parte mientras el asesino mata impunemente a todo aquel que le ofende o le molesta, como una recepcionista borde o una rubia que se ríe de él. Todos los acontecimientos parecen comenzar en una empresa de telefonía líder con un potente departamento de I+D....

Interesante punto de partida, si, pero desarrollo bastante típico y agarrotado, a ratos llega a aburrir por su previsibilidad. Chamberlain salva la papeleta más o menos, apoyado por el espléndido John Houseman y por el típico personaje ochentero, policía deslenguado y cínico que resulta ser un antiguo anti sistema, y que por supuesto, acabará implicándose en el meollo aunque al principio parece que todo se la suda.

Se ve (y se olvida) con facilidad. Ideal para ochenteros o para aquellos que busquen nuevas formas de quitarse de en medio a los pesaditos de Vodafone y similares.
​
 
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Cinema Paradiso y La Vida es bella, las dos grandes estafas del cine actual.
 
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A mi Cinema Paradiso me parece una delicia (otro bello homenaje al cine, igual que el Hugo de Scorsese). La de Benigni también me gusta, pero en cada revisionado me baja un poco más por lo que lo más probable es que pase de volverla a ver :juas

Eso si, son pelis para culoblandos, avisado está todo el mundo :cuniao
 
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Estás a 8 revisionados de odiarlas.
 
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Muy buena la comparación con La Última Película.

Por cierto, Amarcord/Cinema Paradiso --> Dios/gitano en toda regla.
 
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A mi Cinema Paradiso me gusta por su amor al oficio, aunque reconozco que media peli es pornaco sentimental.
 
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La descubrí hace un tiempo, y a mí si me gustó.
 
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La de piraña ya la vi, no me terminó de convencer pero menudo descojone el momento Buchanan, el querubín y la canción baywatch.
 
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Cinema Paradiso es todo eso que decís y más; y además mola. Eso si, compararla con La última peli o Amarcord es de cabrones sin escrúpulos....
 
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Joder... es que cualquier cosa que compares con Amarcord va a perder por goleada.
 
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el_gorila_ataca-poster.jpg


El gorila ataca (1976)

O como un gorila gigante subnormal ataca Seul mientras la gente, que es más subnormal, huye de ella o le ataca con helicópteros y tanques de juguete.

Todavía no sé ni cómo la he visto entera, tiene algo que atrapa, es tan rematadamente mala que no puedes dejar de verla (bueno sí, pero I love shit). La primera aparición es escapando de un barco donde es 'atacado' por un tiburón de goma inerte que va moviendo de lado a lado mientras se notan las costuras del traje del mono... después de esto no podía permitirme el lujo de dejar de ver esa película.

La serpiente también aparece pero es una serpiente normal que agarra y la lanza a tomar por culo hacia la cámara para justificar ese efecto 3D de la época (reforzado por flechas con fuego que van a cámara, o piedras guiadas por hilos no invisibles).

Mientras la veía me decía lo mucho que me sonaba la rubia protagonista, joder, como que es la madre de 'los problemas crecen' en su primera película. Dudo que quiera acordarse de haber participado en este aborto de película.

La verdad es que no merece la pena comentar más esta mierda abominable coreano-estadounidanse.

Este fotograma es real, ¡¡ júrolo !!:


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