Películas que vais viendo en casita

[PAN METRON]

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Uchûjin Tôkyô ni arawaru (1956, Koji Shima)

Si a Yasujiro Ozu le hubieran encargado dirigir "Ultimatum a la tierra" este habría sido el resultado. Una película llena de humanismo y una mirada cercana a los personajes en donde la ciencia-ficción irrumpe en la vida cotidiana de unas personas normales para enviar un mensaje de paz y esperanza.

Vemos como los científicos se van a tomar un sake a su bar favorito y como se enfrentan a los problemas cotidianos, como el de intentar casar auna hija rebelde. El tema de los ovnis es un rumor de fondo que nadie se toma en serio. Poco a poco la trama de ciencia-ficción se adueña de la película a medida que van apareciendo los extraterrestres, unos seres bondadosos con forma de estrella. Los aliens estrellados quieren ayudar a la humanidad a superarse, igual que han hecho ellos, que a pesar de ser casi paralíticos, inacapaces de moverse, de usar objetos, no tener ni boca y con un solo ojo, han conquistado el espacio. Un ejemplo para todos. Y unos efectos especiales impresionantes.

La mejor parte es cuando deciden camuflarse como humanos y para ello eligen la facha de una cabaretera, demostrando su inteligencia, sensibilidad y buen gusto superiores.

Hay unos números musicales muy bonitos, mucha intriga y un mensaje pacifista y anti-nuclear conmovedor.

Un clásico imperecedero.

 

[sikander]

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Corman's World: Exploits of a Hollywood Rebel (Alex Stapleton. 2011)
muy muy bueno, fundamental para fans, aunque los primeros 10 minutos sean una castaña, enseguida coge el tono, un recorrido biográfico de estética un poco grindhousera sobre la obra de Roger Corman en todas sus facetas incluído distribuidor, con abundante material de archivo y fílmico de todas las épocas e intervención aparte del propio Corman sobre todo, de sus pupilos, (Demme, Jack Nicholson, Bogda, Sayles, Scorsese, Ron Howard!! etc...) contando su historia y por extensión la de la independencia en el cine (aunque la suya está en un universo paralelo al de las inquietudes artísticas muchas veces)
lamentablemente apenas dedica tiempo a la etapa Poe centrándose más bien en la faceta más amarillista de sus modos de producción sobre el bajo presupuesto y los parametros del exploitation, además todo interrelacionado muy bien hilado con las distintas etapas históricas y cinematográficas de USA en los últimos 50-60 años,
no dejan de ser curiosas las apariciones de Ron Howard el Pato alabando el modus operandi cormaniano cuando él representa las antipodas de ese modo .. y muy emotiva la admiración sincera de Jack Nicholson hacia su amigo.

[THUMBNAIL]http://www.slantmagazine.com/images/film/cormansworld.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://clothesbeforehoes.com/wordpress/wp-content/uploads/2011/11/cormans_world_clothesbeforehoes.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://www.kviff.com/cache/17964-default-katalog_2011_out-of-past_cormans-world_wf-1.jpg[/THUMBNAIL]

 

[Atreyub]

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Transporter (The transporter, Cory Yuen / Louis Leterrier, 2002).


Influenciado - impactado - inspirado por los cortos de la colección "The hire" que hicieron varios directores para la casa BMW, Luc Besson tuvo la idea para su siguiente franquicia, con su sello característico y estilo peculiar, donde el guión es lo de menos. Recurrió a Jason Statham, un campeón del trampolín, y le ofreció el rol protagonista (en un papel que quedaría para el recuerdo simplemente por dar patadas y mamporros como pocos. Su rol, su pose y su forma de actuar no tardaría en verse como el "nuevo Bruce Willis").

¿La peli? Pues nada del otro mundo. Una nadería sin mucho que rascar, desde luego. Un guión con cierta carga social (que los malos transportan inmigrantes ilegales) pero que no tiene nada nuevo que ofrecer. Con pocas escenas de acción y una fotografía a cargo de Pierre Morel - otro asiduo de la casa Besson y pater familias de títulos tan afrancesados y repletos de adrenalina como "Venganza" o "Distrito 13". Pero tengo que reconocer que las pocas escenas que tiene me fascinan cosa mala.

Una acción bien expuesta, videoclipera (los 15 primeros minutos dan fe de ello), al más puro estilo Besson, pero como mínimo con todos los movimientos visibles, que ya es mucho. Statham es único para encarnar el mismo papel siempre pero desde luego tiene química el gachón. Recurriendo al tipo de lucha turca para una de las escenas más recordadas y con la fisicidad en estado de gracia.

Corey Yuen más tarde se perdería en el abismo del olvido (y con razón), Leterrier seguiría por el mismo derrotero - su siguiente título es el que más me funciona: "Danny the dog" - y Statham se clasificaría de por vida en el olimpo de los actores encasillados pero con el carisma por bandera.

 

[Harkness_666]

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Habemus Papam, de Nanni Moretti

Tras la muerte de un papa, los cardenales se reúnen para la elección del sucesor. Pero cuando éste sale elegido, se encuentran con un problema, sufre de miedos e inseguridad que le impiden darse a conocer al público, por lo que recurren a la ayuda de un psicoanalista
.
La última película del director y actor italiano es ésta comedia dramática, cuyo argumento guarda ciertos paralelismos con El discurso del rey. Supone una crítica no hacia la iglesia católica, sino más concretamente hacia la veneración de esa figura que es la del pontífice, sin tener en cuenta a veces al hombre que hay detrás y que padece las mismas debilidades que cualquier persona corriente. Tampoco es una crítica muy despiadada, el humor es más bien amable e irónico. Donde la caga es en el guión, que desde luego no resuelve con la misma brillantez la situación de la que parte. Y es que una vez agotada la premisa inicial, parece que se estanca y empieza a dar vueltas sobre lo mismo, todo mal desarrollado y con personajes que dan la sensación de ser meras comparsas. El final no está nada mal, agridulce y consecuente con todo lo visto, pero por medio el director mete escenas muy chorras y sin puta gracia (el actor loco ése, o lo del teatro, más lamentable aún -¿a qué coño aplauden, si no saben quién es?-, aunque lo del partido me ha hecho reír).

Es una película que cuenta con una buena puesta en escena, buenas interpretaciones (de un elenco con un protagonismo coral, pese a que Piccoli sea el centro de atención) y una mirada humanista y sensible hacia sus personajes, que además logra desmarcarse del esquema habitual de las historias de superación personal. Lástima que se quede a medias.

 

[Upperseven]

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SAN FRANCISCO CIUDAD DESNUDA (The Laughlin Policeman, 1973 -Stuart Rosemberg).....................Extraño thriller setentero, muy descompensado en su estructura y en el desarrollo de un guión que apunta más que remata, además de caer en incoherencias y contradicciones evidentes...Stuart Rosemberg -un correcto artesano sin especial personalidad- no acaba de darle el pulso necesario a todo con lo que al final acaba funcionando gracias a su atmósfera, la languidez y sequedad con la que muestra la rutina de los policías en la ciudad de San Francisco y por un reparto que quita el hipo (esencialmente unos magníficos Walter Matthau & Bruce Dern)

 

[Avner]

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Habitación en Roma ( Julio Medem, 2010)

Sin haber visto de este hombre más que la del círculo polar hace mil años y contra todo pronóstico, me gustó. En realidad es que esta película pertenece a un subgénero en el que es difícil que una película no me guste, como en el de atracos. Y no, no me refiero al subgénero de softcore lésbico, sino a ese de amores fugaces e imposibles, pero que dejan huella. Desde Breve encuentro a Los puentes de Madison, Antes del amanecer, Brockeback mountain, , Titanic o Lost in Translation (incluso aunque la película no me guste demasiado)...esas tramas pocas veces me fallan, y esta, sin estar a esa altura ni de lejos, no es una excepción.

Elena Anaya muy bien y Medem sigue con sus cursiladicas sobre el destino y el amor, aunque aquí más comedido que en la de los amantes y me ha convencido más.

 

[sikander]

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Le vent des amoureux (Albert Lamorisse. 1978)
el testamento cinematográfico de Lamorisse, muerto en accidente de helicóptero durante su rodaje en 1970 y acabado por la familia tiempo después (narración y montaje), casi todo en plano aéreo y rodado en el Irán prerrevolucionario del Sha;
la peli es de una belleza insuperable, no es exáctamente un documental sino una especie de ensayo a lo Fata Morgana herzogiana, con más poesía visual y textual que otra cosa, mostrando por un lado la enorme riqueza paisajística, arqueológica y arquitectónica del país, la evolución del país a la modernidad y a la vez con una narración algo mitológica con el viento como protagonista, una presencia consciente, eterna e inmaterial y también símbolo de la destrucción implacable del tiempo sobre la obra humana y testigo silencioso del paso de los hombres por la tierra;
aunque la presencia humana en el film es escasa salvo como fondo de elementos naturales; en todo caso se aleja del cine lamorissiano más conocido; de paso creo haber visto hace tiempo un medio ensayo de Joris Ivens en términos algo parecidos a ver si lo recupero.

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[Harkness_666]

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Un hombre lobo americano en Londres, de John Landis

Terror ochentero y comedia, clásico de culto de su época sobre el viejo mito del hombre lobo y de la luna llena, pero aplicado al toque cómico habitual de las películas de adolescentes. Cuenta con unos efectos especiales muy logrados (destacando sobretodo el proceso de la transformación en licántropo) y con instantes de puro terror que en su momento debieron de acojonar lo suyo, como la persecución del tipo a través de los pasillos del metro que culmina con el plano lejano del bicho aproximándose, o el resto de apariciones que tan sólo duran un instante (reforzando así el impacto). En lo que se refiere al humor negro, están las apariciones del muerto (asqueroso y realista maquillaje todavía hoy) o la subtrama con la tía, que tiene algo de comedia romántica, por no mencionar esas pesadillas de lo más bizarre… tiene su gracia que dicho humor a veces sea tan inquietante, que no se diferencie demasiado de los elementos terroríficos de por sí. Ya sólo ese final abrupto y sin vaselina, que visto lo visto no podría ser otro, demuestra unas pelotas con la propuesta de mucho cuidado.
Pues no está nada mal.

 

[Sorel]

Respuesta: Películas que vais viendo en casita

La doble pesadilla de los monstruos nazis aún me acojona hoy, y de niño, ni te cuento; y la coña de la peli porno entrando en la habitación equivocada para llamar adultera a la que no es su mujer, un despiporre.

Según su familia era una de las peliculas favoritas de Kubrick.

 

[Fell]

Respuesta: Películas que vais viendo en casita

Según su familia era una de las peliculas favoritas de Kubrick.

¿Tienes contacto con ellos?

 

[Sorel]

Respuesta: Películas que vais viendo en casita

Según su familia era una de las peliculas favoritas de Kubrick.

¿Tienes contacto con ellos?

No, pero dan entrevistas. Mas que el padre/marido por lo menos...

 

[Harry Block]

Respuesta: Películas que vais viendo en casita

En concreto, fue su hija la que hace años dió en un foro o grupo de noticias de Internet (según creo recordar) una lista de películas que le gustaban a su padre, incluyendo "Un hombre lobo americano en Londres" y algún título mucho más "peculiar" como "Los blancos no la saben meter".

 

[Harry Block]

Respuesta: Películas que vais viendo en casita

De la Kubrick FAQ Part 3:

26/ What films/filmmakers impressed Kubrick

"There are very few directors, about whom you'd say you automatically have to see everything they do. I'd put Fellini, Bergman and David Lean at the head of my first list, and Truffaut at the head of the next level."

Stanley Kubrick (1966)

*******
"He watched The Godfather again [...] and was reluctantly suggesting for the 10th time that it was possibly the greatest movie ever made and certainly the best cast"

Michael Herr (1999) writing in Vanity Fair.


*******
In 1963 he was asked by the US publication Cinema to compile a list of his favourite films They were:

I Vitelloni (Federico Fellini, 1953),
Wild Strawberries (Ingmar Bergman, 1958),
Citizen Kane (Orson Welles, 1941),
The Treasure of the Sierra Madre (John Huston, 1948),
City Lights (Charles Chaplin, 1931),
Henry V (Laurence Olivier, 1945),
La Notte (Michelangelo Antonioni, 1961),
The Bank Dick (W.C. Fields, 1940),
Roxie Hart (William Wellman, 1942),
Hell's Angels (Howard Hughes, 1930).

Q: Have the works of certain directors, or pictures, been milestones for you?

SK: "I believe Bergman, De Sica, and Fellini are the only three filmmakers in the world who are not just artistic opportunists. By this I mean they don't just sit wait for a good story to come along and then make it. They have a point of view which is expressed over and over and over again in their films, and they themselves write or have original material written for them."

Kubrick was known to be a fan of the German director Max Ophuls, "Highest of all I would rate Max Ophuls, who for me possessed every possible quality. He has an exceptional flair for sniffing out good subjects, and he got the most out of them. He was also a marvellous director of actors." and his use of tracking is especially reminiscent of Ophuls work - "I particularly admired his fluid camera techniques." Compare the barracks scene of Hartman in Full Metal Jacket with Peter Ustinov Circus master in Lola Montes (1955).

Elia Kazan: "without question the best director we have in America. And he's capable of performing miracles with the actors he uses."

In later decades it was reported that he was also very fond of Kieslowski's Dekalog (1) series of films contributing a forward to the published screen plays as well as reportedly lending a copy to Frederic Raphael when they began their collaboration on the script of Eyes Wide Shut. He said of Krzysztof Kieslowski and his co-author, Krzysztof Piesiewicz: "it should not be out of place to observe that they have the very rare ability to dramatise their ideas rather than just talking about them [...] They do this with such dazzling skill, you never see the ideas coming and don't realize until much later how profoundly they have reached your heart."

Katharina Kubrick-Hobbs was asked on amk about her father's favourite films, she responded:

"...he loved FILM, period.

Obviously the "great" film directors that this group knows so well were also appreciated by Stanley. He watched them all. Even bad films have good moments,or interesting shots in them.

But there does seem to be a weird desire from people to "list" things.The best, the worst. greatest,most boring etc.etc.

For the record, I happen to know that he liked:

Closely Observed Trains- (Jiri Menzel, 1966)
An American Werewolf in London (John Landis, 1981)
The Fireman's Ball (Milos Forman, 1967)
Metropolis (Fritz Lang , 1926)
Spirit of the Beehive (Victor Erice, 1973)
White Men Can't Jum (Ron Shelton, 1992)
Beauty and the Beast (Jean Cocteau,1946)
The Godfather (Francis Ford Coppola, 1972)
Texas Chainsaw Massacre (Tobe Hooper, 1974)
Dog-day Afternoon (Sidney Lumet , 1975)
One Flew Over The Cuckoo's Nest (Milos Forman, 1975)
Citizen Kane (Orson Welles, 1941)
Abigail's Party (Mike Leigh, 1979)
Silence of the Lambs (Jonathan Demme , 1991)

and I know that he hated "The Wizard of Oz" Ha Ha!

Don't go analysing yourself to death over this half remembered list. He liked movies on their own terms."

David Lynch also talks about Eraserhead being one of Kubrick's favourite films in Lynch On Lynch. Apparently he met some people from Lucasfilm when The Elephant Man was being shot and was told by them that Kubrick had screened Eraserhead for them.

Another film Kubrick was reported to have admired was Michael Moore's Roger & Me and Jan Harlan added Tarkovsky's Solaris , Carlos Saura's Blood Wedding and Edgar Reitz's Heimat to this ever growing list.

KKH, RM, ME, FQ, AF

Note:
(1) "Dekalog," also known as "The Ten Commandments," is a series of 10 films originally made for Polish Television, although "Dekalog 5 - Thou Shalt Not Kill" and "Dekalog 6 - Thou Shalt Not Commit Adultery," were expanded and released in the cinema as, "A Short film About Killing" and "A Short film About Love." (back)

amk: alt.movies.kubrick

 

[nogales]

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Saura comentó que Kubrick le llamó para ser el director de doblaje de sus películas porque había visto Peppermint Frappé y le había gustado bastante. A mi , francamente, no me parece gran cosa, pero bueno...

 

[Sorel]

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A todos los gigantes les han gustado mucha mierda y han despreciado a mucho grande, en todas las ramas del arte.

 

[Atreyub]

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Dog-day Afternoon (Sidney Lumet , 1975)
One Flew Over The Cuckoo's Nest (Milos Forman, 1975)
Silence of the Lambs (Jonathan Demme , 1991)

Qué buen gusto tenía Kubrick...


Ayer vi:

- Cometas en el cielo (The Kite Runner, Marc Foster, 2007)

Muy atreyubiana, desde luego. La clásica amistad de críos que por una serie de cirscunstancias se acaba truncando. La primera parte es la más emotiva y sobre todo la más edulcorada. Foster, con ese tono clásico que le caracteriza, expone la amistad en un entorno de cambios políticos, religión, costumbres, ideologías y valores como el honor, la lealtad, el miedo, el orgullo, etc. pero todo muy politicamente correcto, pasando por encima de los elementos más turbios / duros / desagradables para no provocar mucho al espectador.

Una fotografía perfecta y preciosa (me encanta como capta la majestuosidad del entorno y la miseria de la situación a partes iguales: hay un plano realmente impactante donde se ve la majestuosidad inabarcable de las montañas mientras capta la desgracia del pueblo con un pueblo totalmente arrasado).

Quizás la segunda mitad es más cruda y la más triste - aún sin ser escabroso, muy de pasada, supongo que Foster tampoco pretendía herir sensibilidades o ser demasiado sádico con un tema que daba para ello - pero desde luego es muy académica, sin mojarse del todo pero exponiendo la verdad desde una patina más cinematográfica. Aún y así contiene unas interpretaciones convincentes y una historia bastante emotiva.

Muy maja, sí señor.

 

[Elliott]

Respuesta: Películas que vais viendo en casita

Kubrick approves this post

 

[Scissorhands]

Respuesta: Películas que vais viendo en casita

Tened en cuenta que Kubrick pasó bastante tiempo prácticamente encerrado en su mansión en la campiña inglesa, preparando Eyes Wide Shut y viendo películas en su cine particular noche y día, con lo cual vería mucho buen cine pero también mucha basura, y que como humano que era (aunque para muchos de nosotros fuese Dios ) pues tendría el hombre sus guilty pleasures....

Casi me imagino a la señora Kubrick gritándole: "Stanley, baja eso! Te vas a quedar sordo!"

 

[sikander]

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Nuits rouges (Georges Franju. 1974)
extrañas conspiraciones, subterraneidades varias, elementos enfermizos, cierto aire pulp, mundos ocultos a la vuelta de la esquina ("hay otros mundos pero están en éste", el cine de Franju suele hacer realidad el enigma de Eluard), extraño pastiche en definitiva de cine de género con cierto componente negro, fantástico, de espias e incluso de serial mudo;

no acaba de ser una gran película en comparación a sus obras maestras ni posee esa elegancia insana y bizarra característica de su cine que tan bien sabe combinar pero se defiende muy bien como peli, pura extravagancia (ese ejercito zombi) acorde a modas del momento que Franju presenta con tanta naturalidad pese a concesiones de guión y alguna laguna, con un tesoro templario y crimenes y sectas varias a su alrededor guardando secretos milenarios, aunque el final peca de muy poca ambición tras un notable desarrollo y las expectativas creadas; y maravillosa la presentación de la chica criminal, romanticismo salvaje con acordes a lo Morricone

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[Upperseven]

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EL RITO (Riten, 1969 -Ingmar Bergman)........................Sublime muestra del arte Bergmaniano, con un juez investigando a los integrantes de una compañía de teatro en una serie de interrogatorios. Estructurada en diferentes escenas y con un minimalismo en los elementos escénicos que la acercan al teatro filmado, la grandiosidad del maestro sueco está en su puesta en escena, claustrofóbica, precisa y milimétrica, repleta de fascinates primeros planos y un conjunto de actores sensacionales que convierte el film en una subyugante propuesta psicológica, de peculiar atmósfera

 

[Mensch Maschine]

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Camarón, un mito (Jaime Chávarri, 2005)

Biopic patillero (nunca mejor dicho) del gitano más famoso, interpretado eso sí por una larga lista de actores payos bastante más guapos que sus referentes en la vida real. Como biografía, es excesivamente superficial, anodina, y chapucera, con bastantes momentos de parodia involuntaria por culpa de una torpe dirección, interpretación y caracterización de actores (esas pelucas y bigotes postizos, ese Paco de Lucía gayer ...). Hay que reconocer que Óscar Jaenada se esfuerza bastante a la hora de imitar a Camarón, aparte del indudable parecido físico, pero eso no basta para dar consistencia a un film con tan poca sustancia. Aún así, la peli tiene dos decisiones narrativas bastante inteligentes: la manera en que se trata todo el asunto de las adicciones del cantante (nunca le vemos poniéndose ciego de nada, pero queda bien claro que lo hace), y el hecho de cerrar el film ahorrándonos la agonía final del personaje, y por ende la del espectador .


Un saludete.

 

[sikander]

Respuesta: Películas que vais viendo en casita

bueno, es que las adicciones también eran un tema oculto -relatívamente- en vida, en el rock estaba mucho mejor visto.. claro que en La leyenda del Tiempo ya añade elementos rock

 

[Atreyub]

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(A mi me gustó la peli del camarón).

Y bajo mi punto de vista "La leyenda del tiempo" es quizás uno de los mejores temas que ha deparado la canción española (aparte de ser mi favorito de Camarón).

 

[sikander]

Respuesta: Películas que vais viendo en casita

El ángel exterminador (Buñuel. 1962)
el Marienbad azteca, aunque aquí los fantasmas están bien vivos, si acaso su clase, estancada en su condición y presa de sus corsés, incapaces de salir al ""exterior"" / realidad no porque no puedan sino porque no les da la gana, igual que son incapaces de separar el orden real de las cosas -querer-cambiar- del orden natural -poder-;
desde el propio clasicismo, desde dentro, Buñuel dinamita las convenciones para avanzar artísticamente tanto de lo que muestra como de cómo lo muestra, y reincorporando (si acaso los dejó alguna vez) elementos de sus primera obra (desde el oso, la mano o las patas de gallo) hasta el impacto agresivo de L'age d'or,

y ya, más en la superficie, una jerarquía equivocada o demasiado acertada, sin la base la cúspide es incapaz de sobrevivir demostrando su inutilidad; o quizá le damos interpretaciones al gusto que no son tales y ésto es un precedente del movimiento Pánico o continuación de la faceta más primeriza del dire, aunque en mi opinión hay demasiadas casualidades y lecturas evidentes o quizá involuntarias en un provocador puro como Buñuel,

toda la peli conecta muy bien con la escena final de La Dolce Vita.. que también parte del estancamiento en un apartamento con Mastroianni incapaz de hablar con la niña separados más que por un riachuelo por un mundo, aparte el oso es un poco renoiriano, no? y de hecho La regla del juego -con otro oso- no anda muy lejos en intenciones ¿homenaje?

la escena final, repitiendo el patrón de la casa pero en la Iglesia es colosal y una genialidad monstruosa broma que puede tener demasiado sentido o conclusión lógica; inclasificable título, casi cine social de ciencia ficción, peli-espiral de capas y capas a levantar, negar y repensar, un puro desafío.. todo ello mostrado frente al vértigo histórico y social;

(me ha gustado lo que dice Upper sobre la peli, casi en términos de capítulo de Rod Serling, coétaneo)

[THUMBNAIL]http://www.apertura.hu/2006/tel/kerchy/el.angel.exterminador.(luis.bunuel,1962)-1.png[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://www.seacex.es/Recursos/Gallery/Activity_328_1/angel-portada.jpg[/THUMBNAIL][THUMBNAIL]http://www.elboomeran.com/upload/fotos/blogs_entradas/ea8_med.jpg[/THUMBNAIL]

 

[sikander]

Respuesta: Películas que vais viendo en casita

más que canción yo a La leyenda del tiempo lo tengo como album fundamental, también dinamitador (como la peli de arriba) aunque no sea el primero en hacer lo que hace sino el más importante.