Ropit dijo:
insensato! vaya dos que has puesto.
y Mr. Lennon, Bird no hace falta reivindicarla, siempre ha estado excelentemente valorada, otra cosa es que Clint en los ultimos años haya tenido una brillantisima carrera.
SCORSESE
- Autor sikander
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insensato! vaya dos que has puesto.
y Mr. Lennon, Bird no hace falta reivindicarla, siempre ha estado excelentemente valorada, otra cosa es que Clint en los ultimos años haya tenido una brillantisima carrera.
Sorel
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Bird siempre ha tenido muy buena presna. A los que la tengais un poco olvidada, os la recomiendo más que encarecidamente; un revisionado se lo merece de aupa. Aunque a mi me guste más (cuestión de gustos) Cazador Blanco... Clint siempre me ha parecido un tipo irregular, con obras maestras desde sus inicios, alternando con peliculas de diversas calidades, pero casi siempre con un talento admirable. Para mi, y solo para mi, la novedad de estos ultimos años no es que la calidad de su obra sea mayor, sino su consistencia; ha rodado cinco o seis peliculas que pueden considerarse obras maestras, de un tirón. Admirable.
Sobre Peckinpah ya sabeis lo que opino; salvo la primera, Compañeros Mortales, y Convoy, todas obras maestras; si, incluido The Killer Elite, extravagancia fantástica realizada con un talento desbordante y un personaje, y una interpretación principales, de escuela. Sobre todo la primera hora, es un prodigio. Y las escenas al principio con Duvall, un prodigio de ritmo, dialogo y planificación. Antes de que me comais a tiros, me gusta The oesterman Weekend, pero se queda en magnifica pelicula de un genio atado de manos.
Perros de Paja no es la mejor pelicula de Peckinpah, perop podría serlo, porque no desmerece a sus compañeras de cualidades; si vamos a hacer algo tan peregrino como elegir la mejor pelicula de un director que tiene varias en la cima e indistinguibles en calidad, esa es tan buena elección como muchas otras. Aunque me estoy encontrando con cada vez mas gente que poner por encima, incluos de Grupo Salvaje, Duelo en la alta Sierra.
Straw Dogs es una pelicula intelectual que probablemente pocos esperaban de Bloody Sam, el hombre GUTS, el hombre de los cojones de dos kilos y no se cunatas pounds, el sangriento, el macho man whiskero, adusto y peleon. Muchos se quedan con la violación, la violencia etc... Pero a muchos otros lo que aún les deja perplejos es ese analisi dramático de un matrimonbio que podía haber salido de un Bergman. Parece que no se pueden tener dos cojoncitos o un coñito bien puesto y saber pensar. Me da que quienes tienen huevos no son quienes solo piensan con la polla.
La sangre empañó la visión de una mente privilegiada, como si la violencia del isntinto y la emoción cegara al pensamiento; esperemos que con el tiempo llegue la clarividencia de una mirada más clara, alejada ya de la sorpresa y la spropias emociones extrapoladas, que son las que ciegan al observador, no las acciones.
Sobre Peckinpah ya sabeis lo que opino; salvo la primera, Compañeros Mortales, y Convoy, todas obras maestras; si, incluido The Killer Elite, extravagancia fantástica realizada con un talento desbordante y un personaje, y una interpretación principales, de escuela. Sobre todo la primera hora, es un prodigio. Y las escenas al principio con Duvall, un prodigio de ritmo, dialogo y planificación. Antes de que me comais a tiros, me gusta The oesterman Weekend, pero se queda en magnifica pelicula de un genio atado de manos.
Perros de Paja no es la mejor pelicula de Peckinpah, perop podría serlo, porque no desmerece a sus compañeras de cualidades; si vamos a hacer algo tan peregrino como elegir la mejor pelicula de un director que tiene varias en la cima e indistinguibles en calidad, esa es tan buena elección como muchas otras. Aunque me estoy encontrando con cada vez mas gente que poner por encima, incluos de Grupo Salvaje, Duelo en la alta Sierra.
Straw Dogs es una pelicula intelectual que probablemente pocos esperaban de Bloody Sam, el hombre GUTS, el hombre de los cojones de dos kilos y no se cunatas pounds, el sangriento, el macho man whiskero, adusto y peleon. Muchos se quedan con la violación, la violencia etc... Pero a muchos otros lo que aún les deja perplejos es ese analisi dramático de un matrimonbio que podía haber salido de un Bergman. Parece que no se pueden tener dos cojoncitos o un coñito bien puesto y saber pensar. Me da que quienes tienen huevos no son quienes solo piensan con la polla.
La sangre empañó la visión de una mente privilegiada, como si la violencia del isntinto y la emoción cegara al pensamiento; esperemos que con el tiempo llegue la clarividencia de una mirada más clara, alejada ya de la sorpresa y la spropias emociones extrapoladas, que son las que ciegan al observador, no las acciones.
a mi la ultima etapa de Peckinpah (tras Alfredo Garcia) me parece convencinalilla.
y Straw Dogs la tengo olvidada, supongo que porque no me llegó en su momento.
y se suele olvidar Junnior Bonner, bajo esa apariencia de pelicula mas frivola en su obra, se esconde un retrato fabuloso y nostalgico de personajes.
por cierto, ¿nunca se ha editado en España, verdad?
y Deadly Companions me pareció bastante curiosa, si no la habeis visto no os arrepentireis al hacerlo (si os gusta Peckinpah)
y Straw Dogs la tengo olvidada, supongo que porque no me llegó en su momento.
y se suele olvidar Junnior Bonner, bajo esa apariencia de pelicula mas frivola en su obra, se esconde un retrato fabuloso y nostalgico de personajes.
por cierto, ¿nunca se ha editado en España, verdad?
y Deadly Companions me pareció bastante curiosa, si no la habeis visto no os arrepentireis al hacerlo (si os gusta Peckinpah)
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Peckinpah yo le tengo en pleno estudio..., y le detestaba bastante...pero luego le consientes tres licencias y, uf, se va elevando hasta los altares.
De momento Perros de Paja la cogía de los pelos para arriba y la maltrataba..., pero revisionada..., una vez asimilada y consentida..., es de mis preferidas.
Pero oye...¿éste no es el post de Scorsese?
De momento Perros de Paja la cogía de los pelos para arriba y la maltrataba..., pero revisionada..., una vez asimilada y consentida..., es de mis preferidas.
Pero oye...¿éste no es el post de Scorsese?
GROUCHO
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Duss,
Scorsese, gran admirador de Peckinpah, te recomendaría Grupo Salvaje como experiencia cinematográfica única e irrepetible. Si quieres empezar a disfrutarle en todas sus vertientes, empieza (siempre segun Marty) con esa, luego La huida, La cruz de Hierro y La balada de Cable Hogue. Y si no estás absolutamente enamorado ya de él, abandona saltando por la borda. Si te va, pues continua con todo lo demás.
Dejo por aqui un enlace de un texto que leí hace tiempo, hablando de Sam, y que me hizo gracia, ya que comparte conmigo la devoción por uno de los poetas malditos más grandes que ha dado el cine. Un tipo único, insobornable, orgulloso, que no dió su brazo a torcer por nadie, ni se vendió a nada. Su vida fue una constante lucha contra todos los demás. Un salvaje e un hijo de puta admirables.
http://www.spacerockheaters.com/cine/grupo.htm
A Scorsese le mola mil también. Lo he dicho ya?
Scorsese, gran admirador de Peckinpah, te recomendaría Grupo Salvaje como experiencia cinematográfica única e irrepetible. Si quieres empezar a disfrutarle en todas sus vertientes, empieza (siempre segun Marty) con esa, luego La huida, La cruz de Hierro y La balada de Cable Hogue. Y si no estás absolutamente enamorado ya de él, abandona saltando por la borda. Si te va, pues continua con todo lo demás.
Dejo por aqui un enlace de un texto que leí hace tiempo, hablando de Sam, y que me hizo gracia, ya que comparte conmigo la devoción por uno de los poetas malditos más grandes que ha dado el cine. Un tipo único, insobornable, orgulloso, que no dió su brazo a torcer por nadie, ni se vendió a nada. Su vida fue una constante lucha contra todos los demás. Un salvaje e un hijo de puta admirables.
http://www.spacerockheaters.com/cine/grupo.htm
A Scorsese le mola mil también. Lo he dicho ya?
Mr. Morden
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Yo tengo un problema con Scorsese, y es que le considero inventor, inductor y culpable del montaje videoclipero con su muy sobrevalorada estilisticamente Toro Salvaje. De ahí que me ponga muy nervioso su efectismo preciosista, no muy lejano en Goodfellas (película de estética telefilm), pero ya nauseabundo en Gangs o la risible el Aviador. Por otra parte, fuera de ser un AS en el montaje es muy pedestre visualmente. Sólo recuerdo algunas composiciones de la ENORME Taxi Driver -su mejor film- y Toro Salvaje, cuando no ponía la cámara en la polla de De Niro.
Salvo la Edad de la Inocencia como Ivory no cartón-piedra y creo que ya.
En un futuro, fuera de hypes, se verá que Eastwood y su filmografía es más notable que Scorsese.
Salvo la Edad de la Inocencia como Ivory no cartón-piedra y creo que ya.
En un futuro, fuera de hypes, se verá que Eastwood y su filmografía es más notable que Scorsese.
Mr. Morden
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Magnolia dijo:
No habia leído esto, pero sí, casi lo mismo que opino yo. Peck es muy aburrido de reivindicar porque ya lo hizo Tarantino, y luego todos los retrasados moderniquis le siguieron.
Pornosawa dijo:
cachis! y yo que iba a abrir hilo de el
hace ya que Peckinpah está reivindicado... antes de que nadie supiese quien era Quentin.yo veo el Tarantinismo idiota en otros generos.
nogales
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Pornosawa dijo:
Toro salvaje no sólo es revolucionaria en el estilo visual, eh? A nivel sonoro también supuso un antes y un después
Mr. Morden
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El sonido de Toro Salvaje es la versión megachachi de Malas Calles, que me impactó muchísimo más en ese sentido.
Valek
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Taxi Driver 1976, Scorsese
Subo este post por la necesidad de ubicar el comentario de de esta película, vista ayer después de muchos años por primera vez en pantalla grande, en 35 mm, y con sus típicos rayones y manchitas de este tipo de copias antiguas que no molestaron en absoluto en contraposición de la estupenda imagen en dvd.
La película se conserva en su esencia pesadillesca magnifica con sus treinta y tantos años a sus espaldas, digamos que ayer jugaba con más ventaja que el día del estreno porque el publico era fan y estaba realmente entregado, no había mas que escuchar el murmullo y las leves risas en la escena del ya mítico: Are you talking to me? con ese inolvidable deje neoyorkino. Se puede decir tranquilamente cada toma es una verdadera lección de cine, y a su vez es un sincero reflejo de su época, que lamentablemente tuvo su irónica realidad cuando un fan obseso de Jodie Foster en el film, para llamar su atención atentó contra Reagan años después.
La cinta nació de una depresión del guionista Paul Schrader, tras ser abandonado por su mujer y verse en la calle: el camino que recorrió Schrader entre pornografía, alcohol y un anormal gusto por las armas quedó todo plasmado en el guión original de Taxi Driver, del que escribió dos versiones en diez días
Esta protagonizada por un antiheroe que trata a las damas como putas y a las putas como damas, un De Niro inmenso que lo transmite todo con la mirada, y si no me equivoco, que venía de rodar El Padrino II, se sacó la licencia de taxista y estuvo ejerciendo la profesión un tiempo, la obra tiene una realización febril, enérgica con pulso firme pero nunca atropellada, mantiene un clima de tensión sostenida que desemboca en la atroz violencia del final, y en un último alarde desmítificador, encumbrando al psicótico de mirada alucinada como un héroe medieval que salvó a la doncella.
Subo este post por la necesidad de ubicar el comentario de de esta película, vista ayer después de muchos años por primera vez en pantalla grande, en 35 mm, y con sus típicos rayones y manchitas de este tipo de copias antiguas que no molestaron en absoluto en contraposición de la estupenda imagen en dvd.
La película se conserva en su esencia pesadillesca magnifica con sus treinta y tantos años a sus espaldas, digamos que ayer jugaba con más ventaja que el día del estreno porque el publico era fan y estaba realmente entregado, no había mas que escuchar el murmullo y las leves risas en la escena del ya mítico: Are you talking to me? con ese inolvidable deje neoyorkino. Se puede decir tranquilamente cada toma es una verdadera lección de cine, y a su vez es un sincero reflejo de su época, que lamentablemente tuvo su irónica realidad cuando un fan obseso de Jodie Foster en el film, para llamar su atención atentó contra Reagan años después.
La cinta nació de una depresión del guionista Paul Schrader, tras ser abandonado por su mujer y verse en la calle: el camino que recorrió Schrader entre pornografía, alcohol y un anormal gusto por las armas quedó todo plasmado en el guión original de Taxi Driver, del que escribió dos versiones en diez días
Esta protagonizada por un antiheroe que trata a las damas como putas y a las putas como damas, un De Niro inmenso que lo transmite todo con la mirada, y si no me equivoco, que venía de rodar El Padrino II, se sacó la licencia de taxista y estuvo ejerciendo la profesión un tiempo, la obra tiene una realización febril, enérgica con pulso firme pero nunca atropellada, mantiene un clima de tensión sostenida que desemboca en la atroz violencia del final, y en un último alarde desmítificador, encumbrando al psicótico de mirada alucinada como un héroe medieval que salvó a la doncella.
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El rey de la comedia (revisión): obra rematadamente redonda con un De Niro insoportablemente magistral y una visión de la fama, mediocridad, el éxito y el anonimato rematadamente óptima.
Scorsese rueda toda la película, salvo en casos puntuales que hace de demiurgo, como si de un plató televisivo se tratase (contraplanos, medios, americanos, etcétera...) y sin por ello prescindir de sus recurrentes figuras de estilo..., como ese plano de De Niro (de) espaldas frente a un público de pega..., en travelling retro.
Esta obra maestra tiene, para colmo, unas secuencias imaginarias del personaje que hacen un final de los mejores que he visto nunca: el final será verdad o mentira depende de si el propio espectador considera (o no) a De Niro brillante en su interpretación, humor que no vemos hasta que Scorsese no quiere, mirándonos directamente a nosotros (cámara televisiva)..., al final (antes todas las actuaciones son en fuera de campo). No he conocido jamás final tan intereactivo y que genere tanto debate decisivo tras la proyección.
Sobresaliente.
Scorsese rueda toda la película, salvo en casos puntuales que hace de demiurgo, como si de un plató televisivo se tratase (contraplanos, medios, americanos, etcétera...) y sin por ello prescindir de sus recurrentes figuras de estilo..., como ese plano de De Niro (de) espaldas frente a un público de pega..., en travelling retro.
Esta obra maestra tiene, para colmo, unas secuencias imaginarias del personaje que hacen un final de los mejores que he visto nunca: el final será verdad o mentira depende de si el propio espectador considera (o no) a De Niro brillante en su interpretación, humor que no vemos hasta que Scorsese no quiere, mirándonos directamente a nosotros (cámara televisiva)..., al final (antes todas las actuaciones son en fuera de campo). No he conocido jamás final tan intereactivo y que genere tanto debate decisivo tras la proyección.
Sobresaliente.
Ropit
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Es de las grandes, grandes del tito Marty, justo después Toro Salvaje suelta esta joya. Esa escena en la entrada del apartamento de Jerry Lewis, pocas veces me he sonrojado tanto como ahí metiéndome en la piel del pobre Jerry Lewis.
Y es muy cierto lo de De Niro, es más conocido por otros 20 papeles (muchos extraordinarios) pero aquí literalmente se sale. El patetismo llevado hasta el infinito, y Scorsese te hace dudar de ello con ese ¿y si era un genio incomprendido?
Y es muy cierto lo de De Niro, es más conocido por otros 20 papeles (muchos extraordinarios) pero aquí literalmente se sale. El patetismo llevado hasta el infinito, y Scorsese te hace dudar de ello con ese ¿y si era un genio incomprendido?
