"The wolf of Wall Street" - lo nuevo de Scorsese con Di Caprio
- Autor Atreyub
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JAJAJAJAJAJ TE JURO QUE ME PASA IGUAL. ROPIT, MAMÓN, me hubiera encantado ver esta película contigo.
Por cierto, menudo homenaje se casca Scorsese al FRANK TJ MACKEY de Magnolia con los discursos de Di Caprio, ¿eh? Increíble, Scorsese bebiendo del PTA que, a su vez, bebía de él.
FASCINANTE.
Por cierto, menudo homenaje se casca Scorsese al FRANK TJ MACKEY de Magnolia con los discursos de Di Caprio, ¿eh? Increíble, Scorsese bebiendo del PTA que, a su vez, bebía de él.
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Ropit
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Si Valek y Klopek no se mueren de gusto en esta película es que no les conozco.
Es algo glorioso, la que han liado Scorsese, Winter y Schoonmaker no creo que existan palabras para describirlo, es ir a ver a tu mejor amigo con más de 70 años y no que te pongas a disfrutar de nostalgia ni pollas, que te monte una fiesta nueva, vanguardista, adaptada al nuevo tiempo y con la furia de antaño.
Es el Goodfellas de este siglo, con la curiosa y poética retroalimentación que comentas, no sólo con PTA, sino también con el guionista de los Soprano y creador de Boardwalk que bebe a raudales de Goodfellas y Scorsese y 23 años después le redacta un texto de hierro para que el maestro nos entregue esta maravilla.
Es una puta orgía cinematográfica (nunca jamás mejor empleada la metáfora), el montaje es de no dar crédito, todos los actores absolutamente "on fire" en el espíritu de la película, pero es que si me pongo a recordar langostas, a Popeye, el viaje a suiza en avión, el barco, el spot con él saliendo del helicóptero y así durante tres horazas.
Es algo glorioso, la que han liado Scorsese, Winter y Schoonmaker no creo que existan palabras para describirlo, es ir a ver a tu mejor amigo con más de 70 años y no que te pongas a disfrutar de nostalgia ni pollas, que te monte una fiesta nueva, vanguardista, adaptada al nuevo tiempo y con la furia de antaño.
Es el Goodfellas de este siglo, con la curiosa y poética retroalimentación que comentas, no sólo con PTA, sino también con el guionista de los Soprano y creador de Boardwalk que bebe a raudales de Goodfellas y Scorsese y 23 años después le redacta un texto de hierro para que el maestro nos entregue esta maravilla.
Es una puta orgía cinematográfica (nunca jamás mejor empleada la metáfora), el montaje es de no dar crédito, todos los actores absolutamente "on fire" en el espíritu de la película, pero es que si me pongo a recordar langostas, a Popeye, el viaje a suiza en avión, el barco, el spot con él saliendo del helicóptero y así durante tres horazas.
Elliott
Desconozco
para T F Valenti tambien es masterpiece:
http://elcineseguntfv.blogspot.com.es/2014/01/el-lobo-de-wall-street-de-martin.html
que ganas de verla mañana!
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que ganas de verla mañana!
Max Renn
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Pues eso: DESCACHARRANTE. Es lo más desternillante que he visto en mucho, mucho tiempo. Como dirían los veteranos, es "de no dar crédito". :chifladoY la secuencia del Ferrari es sencillamente la mas divertida de toda su filmografía, redonda de principio a fin
Ropit
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Muy de acuerdo con Valentí en que cada colaboración Scorsese-Di Caprio ha sido mejor que la anterior.
La idea de que Marty cierra su segunda trilogía (por tono y temática) de obras maestras: Mean Streats-Taxi Driver-Raging Bull y ahora Goodfellas-Casino-The Wolf
Enviado desde dispositivo móvil
Elliott
Desconozco
y no han nominado a la Schoonmaker...
Christian Troy
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Elliott
Desconozco
ayer, Quim Casas en El Periodico, solo *** (3/5 estrellas)
yo voy hoy
yo voy hoy
nogales
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Pues yo no lo estoy: The departed me parece la peor de todas, tanto para Marty como director ( diría que es su sima ) como para Di Caprio, que estaba perdidísimo e histérico, dando una interpretación fuera de tono de hecho como todo el film.
The aviator, en cambio, que al principio tambien me desagradaba, me ha ido ganando con los años. Shutter ya he dicho que me parecía ya un logro, y en Gangs seguramente se estaban conociendo y el propio Leo no había alcanzado aún su madurez como actor; de ahí que un monstruo como Day Lewis se lo merendara.
En lo que si que estoy de acuerdo con Valentí es en el resto, y en que Scorsese sabe muy bien de lo que habla: todas las escenas en las que Jordan se muestra bajo los efectos alucinógenos, eufóricos y desaforados de las drogas se nota que están muy logrados porque él mismo los ha vivido y sabe comunicarlos visual y sensorialmente al espectador, pero ojo , sin perder la mesura del encuadre, el ritmo interno de cada plano y secuencia y su visión de conjunto.
La abundancia de planos cenitales es acusada y delata esa lectura dionisiaca del ambiente en el que se mueve Jordan, así como su ascenso y caída volvemos a otros formatos y puntos de vista ( la cámara se fija entonces en los personajes a su misma altura )
Antes he mencionado que contiene la secuencia mas divertida de su carrera, pero tambien la mas sensual y erótica, y curiosamente no es una que contenga desnudos ( los hay para dar y tomar, dawson preparate ) sino que se sustenta en la oratoria de ese animal que es Margot Robbie y en el que castiga a Jordan
obligandole a mirar y no tocar..
otra set piece descomunal es la despedida de soltero de Jordan, o todos sus encuentros con el banquero suizo ( Dujardin en su salsa ! ) con diálogos mentales , Europa visualizada como si fuera irreal...
creo que les ha costado 100 kilos de dólares, y lo cierto es que luce hasta el último, en detalles como el apartamento del joven Jordan con su primera esposa, que apenas si vemos en un 3 o 4 planos y uno general, pero en el que se intuye un trabajo de ambientación artística impecable.
Última edición:
Ropit
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Es que el libreto de Winter es fundamental no para que Scorsese saque una buena película, porque eso lo suele hacer siempre, sino para que nos sirva este inesperado regalo a todos (y no somos pocos) los adoradores de Goodfellas.
El problema de Gangs, para mí, más allá de la mutilación, es Di Caprio y su historia, la peli necesita un protagonista empático y, en aquel momento, Di Caprio da más rabia que nada y su historia de venganza y amor no interesa, pero todo lo demás y me refiero a la locura del momento, Five Points en Cinecitttá, las bandas, Day Lewis como encarnación del diablo, la corruptela política y policial, la inmigración, las elecciones, la violencia, la guerra civil, Robert Richardson, U2, es de una épica deliciosa y la lástima es que los tijeretazos quitaron de por todo menos de la trama principal.
The Aviator, efectivamente, es una peli que mejora cuando la vuelves a ver y es una de las mejores interpretaciones de Di Caprio. Su principal pega es ese típico letargo temporal propio de los biopics que Scorsese no sabe esquivar del todo, pero está hecha a lo grande y se nota (Los ángeles del infierno, el Hollywood clásico y su glamour, el accidentazo de avión, esa luz roja en su locura, ...).
Yo prefiero The Departed a las otras dos, precisamente, por el ritmazo que tiene y que es precursor absoluto del festival de ésta última, lo que pasa que el libreto de Winter es infinitamente superior al de Monahan, pero Scorsese sabía que no podía realizar una peli seria con ese texto y tiró por el lado del thriller-divertimento con Nicholson muy en la línea de la jauría de The Wolf. The Departed no tiene nada de comedia involuntaria, todo es a drede y ésta última lo demuestra.
Shutter Island es magnífica, detallista, onírica, ambigua, cinéfila y desgarradora.
El problema de Gangs, para mí, más allá de la mutilación, es Di Caprio y su historia, la peli necesita un protagonista empático y, en aquel momento, Di Caprio da más rabia que nada y su historia de venganza y amor no interesa, pero todo lo demás y me refiero a la locura del momento, Five Points en Cinecitttá, las bandas, Day Lewis como encarnación del diablo, la corruptela política y policial, la inmigración, las elecciones, la violencia, la guerra civil, Robert Richardson, U2, es de una épica deliciosa y la lástima es que los tijeretazos quitaron de por todo menos de la trama principal.
The Aviator, efectivamente, es una peli que mejora cuando la vuelves a ver y es una de las mejores interpretaciones de Di Caprio. Su principal pega es ese típico letargo temporal propio de los biopics que Scorsese no sabe esquivar del todo, pero está hecha a lo grande y se nota (Los ángeles del infierno, el Hollywood clásico y su glamour, el accidentazo de avión, esa luz roja en su locura, ...).
Yo prefiero The Departed a las otras dos, precisamente, por el ritmazo que tiene y que es precursor absoluto del festival de ésta última, lo que pasa que el libreto de Winter es infinitamente superior al de Monahan, pero Scorsese sabía que no podía realizar una peli seria con ese texto y tiró por el lado del thriller-divertimento con Nicholson muy en la línea de la jauría de The Wolf. The Departed no tiene nada de comedia involuntaria, todo es a drede y ésta última lo demuestra.
Shutter Island es magnífica, detallista, onírica, ambigua, cinéfila y desgarradora.
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A mí Departed me da mucho asco, pero acabo de volver a ver ésta y os juro que no doy crédito a algo tan grande. Diantres, el discurso donde DiCaprio no se va (con una vena emocional paródica y sacado, por segunda vez, del Cruise de Magnolia) y la entrada posterior con todos bailando en el barco, es mi corte preferido de los últimos tres años.
nogales
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A mi desde luego este orgasmo cinéfilo me ha servido para reconciliarme con Marty. Diría que desde Taxi Driver que no sentía nada igual ( Goodfellas la vi antes ) y creo que me voy a poner con las asignaturas pendientes : sus documentales musicales, New York, New York, su segmento de Historias de NY , y hasta Hugo Cabret, que se me escapó por todo el rollo infantil, aunque intuyo que el homenaje a Mélies me puede ganar
Es un buen resumen, aunque mas allá de si la autoría final hace que el film sea mas Weinstein que Scorsese, creo que el problema reside en que el punto de vista cambia hacia el final, con todas las batallas en five points divididas en un tono ya historiográfico y en plan Eisenstein que no me interesa, se pierde la intimidad y si quieres hablar de la fundación de los Estados Unidos de América como país se tenía que haber limitado al duelo de los dos personajes, estableciendo el resto como apuntes, pero no líneas narrativas que compitieran con el Carnicero y Amsterdam. Los dos tenían la riqueza necesaria para evocar toda la problemática de la inmigración frente a la natividad, el catolicismo vs protestantismo, la violencia como solución a la orfandad, etc.
El rol de Di Caprio no está bien explicado, le vemos de niño y automaticamente salir del hospicio y arrojar la biblia, cuando toda su génesis y la formación de su personalidad y razón de ser de su venganza viene en lo que le pasa en su reclusión. Y luego el recorte afecta a personajes que parecían mas interesantes que la insoportable de Cameron Diaz, que está la peor de todas...
La emitieron hace poco en LA1 HD, y joder, es que no lo aguanto: esa presentación tan horrorosa de Nicholson en tinieblas para que no notemos que es él de joven, ya me saca de tono, como esa descripción acelerada con los regalos al Damon niño mientras Jack no para de cotorrear y suenan de nuevo los Stones de fondo , palidece en comparación con la de Henry en Goodfellas...
The departed no le iba porque el original hongkongnés va de otra cosa, habla de lealtades dentro de bandas yazukas pero tambien de sacrificios y ascetismo, son conceptos muy orientales que al adaptarlos a los ghettos irlandeses de Boston chirría que da gusto. Martin es italoamericano, no irlandés, y eso se nota en matices, descripción de ambientes y personalidades, compadreos ( asqueroso el negrito gordo que le ponen a Damon de colega ) , destinos , tonos...
toda la parte de la psicóloga parece escrita/narrada por un novato, Scorsese nunca ha sido un cineasta con sensibilidad femenina ( no he visto Alicia ya no vive aquí pero dudo que sea algo mas que un vehículo al lujo de Burstyn ) pero en el pasado ha definido mucho mejor sus roles aunque sean secundarios . Aquí a la Farmiga la cojo un asco que no la puedo ni ver
y bueno, lo del ritmazo... para mi ir encadenando muertes y brutalidades sin ton ni son no es eso, una película tiene ritmo cuando cada secuencia te aporta una información nueva que enriquece y hace avanzar la historia hacia una conclusión lógica y acorde al universo creado/psicología del autor.
Lo firmo
Es un buen resumen, aunque mas allá de si la autoría final hace que el film sea mas Weinstein que Scorsese, creo que el problema reside en que el punto de vista cambia hacia el final, con todas las batallas en five points divididas en un tono ya historiográfico y en plan Eisenstein que no me interesa, se pierde la intimidad y si quieres hablar de la fundación de los Estados Unidos de América como país se tenía que haber limitado al duelo de los dos personajes, estableciendo el resto como apuntes, pero no líneas narrativas que compitieran con el Carnicero y Amsterdam. Los dos tenían la riqueza necesaria para evocar toda la problemática de la inmigración frente a la natividad, el catolicismo vs protestantismo, la violencia como solución a la orfandad, etc.
El rol de Di Caprio no está bien explicado, le vemos de niño y automaticamente salir del hospicio y arrojar la biblia, cuando toda su génesis y la formación de su personalidad y razón de ser de su venganza viene en lo que le pasa en su reclusión. Y luego el recorte afecta a personajes que parecían mas interesantes que la insoportable de Cameron Diaz, que está la peor de todas...
yo fue ahí donde ya adiviné su grandeza como actor. Antes era una presencia que tiraba de carisma y fotogenia, y si tenía fortuna con que el proyecto se amoldara a él ( Catch me )
La emitieron hace poco en LA1 HD, y joder, es que no lo aguanto: esa presentación tan horrorosa de Nicholson en tinieblas para que no notemos que es él de joven, ya me saca de tono, como esa descripción acelerada con los regalos al Damon niño mientras Jack no para de cotorrear y suenan de nuevo los Stones de fondo , palidece en comparación con la de Henry en Goodfellas...
The departed no le iba porque el original hongkongnés va de otra cosa, habla de lealtades dentro de bandas yazukas pero tambien de sacrificios y ascetismo, son conceptos muy orientales que al adaptarlos a los ghettos irlandeses de Boston chirría que da gusto. Martin es italoamericano, no irlandés, y eso se nota en matices, descripción de ambientes y personalidades, compadreos ( asqueroso el negrito gordo que le ponen a Damon de colega ) , destinos , tonos...
toda la parte de la psicóloga parece escrita/narrada por un novato, Scorsese nunca ha sido un cineasta con sensibilidad femenina ( no he visto Alicia ya no vive aquí pero dudo que sea algo mas que un vehículo al lujo de Burstyn ) pero en el pasado ha definido mucho mejor sus roles aunque sean secundarios . Aquí a la Farmiga la cojo un asco que no la puedo ni ver
y bueno, lo del ritmazo... para mi ir encadenando muertes y brutalidades sin ton ni son no es eso, una película tiene ritmo cuando cada secuencia te aporta una información nueva que enriquece y hace avanzar la historia hacia una conclusión lógica y acorde al universo creado/psicología del autor.
Lo firmo
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Con Nogales, salvo en lo de Scorsese. Scorsese es lo que dice Ropit: un hombre que CASI siempre hace películas buenas o maravillosas (salvo en cosas como, y ahí sí coincido con Nogales, Hugo o The Departed).
Y Di Caprio lleva siendo inmenso hace tiempo.
Y Di Caprio lleva siendo inmenso hace tiempo.
Ropit
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Nogales, Alicia es un must see y toda una oda sincera a la mujer, dignísima intermediaria entre Mean Streets y Taxi Driver.
Hay un plano en The Wolf que me vuelve loco y es en la famosa secuencia del tripi caducado, cuando se da cuenta de que la ha cagado y se ve reflejado de forma deforme ... Lo que viene después es digno del mejor Buster Keaton.
Y el flashback cuando ve el coche como ha quedado, y el flashback de cuando se ve atado en el avión, y el gordo yendo a buscar tripis en el barco porque ven el final ... Es un no parar.
Hay un plano en The Wolf que me vuelve loco y es en la famosa secuencia del tripi caducado, cuando se da cuenta de que la ha cagado y se ve reflejado de forma deforme ... Lo que viene después es digno del mejor Buster Keaton.
Y el flashback cuando ve el coche como ha quedado, y el flashback de cuando se ve atado en el avión, y el gordo yendo a buscar tripis en el barco porque ven el final ... Es un no parar.
nogales
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Joder, la estoy repasando mentalmente y sigo maravillado.
La lección de Jonah Hill al novato que limpia la pecera.
El speech del diseñador de zapatos al que Jordan echa del escenario
El plano detalle de los Quaaludes es algo indescriptible, cómo coño lo han rodado con tanta precisión y a esa distancia? Y ya es la segunda vez que Scorsese nos maravilla con una pastilla ( recordad la aspirina de Travis )
El travelling final de despedida de la oficina, en cámara subjetiva con todos mirando y un destello presente en el recorrido, con una atmósfera disléptica... es Jordan o somos nosotros los que salimos de la oficina, los que somos expulsados del paraíso? Las miradas son de admiración, reproche, resentimiento?
ah, y hay cameos a tutiplén!
La lección de Jonah Hill al novato que limpia la pecera.
El speech del diseñador de zapatos al que Jordan echa del escenario
El plano detalle de los Quaaludes es algo indescriptible, cómo coño lo han rodado con tanta precisión y a esa distancia? Y ya es la segunda vez que Scorsese nos maravilla con una pastilla ( recordad la aspirina de Travis )
El travelling final de despedida de la oficina, en cámara subjetiva con todos mirando y un destello presente en el recorrido, con una atmósfera disléptica... es Jordan o somos nosotros los que salimos de la oficina, los que somos expulsados del paraíso? Las miradas son de admiración, reproche, resentimiento?
ah, y hay cameos a tutiplén!
nogales
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Exactamente en qué no estás de acuerdo? Es que no te acabo de entender, no niego que Martin tiene siempre su personalidad que impregna al material o lo intenta, pero en Gangs of NY la jugada de Weinstein se veía clara, quería arrasar en los Oscars y en su mente tener un film mastodóntico ( creo que el metraje original se iba a las 4 horas ) no casaba con sus posiblidades de éxito...
Al final no se comió un colín en los Oscars de ese año, justo castigo a Mr. Tijeras.
bueno, igual tienes razón y me he dejado llevar por el recuerdo del infame Ballhaus. Curiosamente Goodfellas tambien tenía una foto justita y no lucía tanto estilisticamente, pero es una obra tan enorme que arrasa con todas las supuestas taras que puedan tener algun departamento aislado.
GRANDE. BRUTAL. APOTEÓSICA.
No me voy a andar por las ramas. La nueva cinta de Martin Scorsese me ha parecido un peliculón. A pesar de su larga duración, no se me ha hecho nada pesada. El reparto muy bueno, sobretodo DiCaprio y Hill, ambos nominados a los Oscar. Unas nominaciones más que merecidas. Margot Robbie ha sido toda una sorpresa, me ha recordado a la gran Sharon Stone de Casino. Aunque, ya la conocía de la serie Pan Am y de verla recientemente en el film de Richard Curtis, Una cuestión de tiempo, hace un excelente trabajo y bien merecía una nominación para ella.
El cameo de Matthew McConaughey me ha hecho soltar algunas risas. Qué grande, podría haber aparecido más. En fin.
La aparición del personaje de Kyle Chandler (para mí siempre seerá el entrenador Eric Taylor de la serie Friday Night Nights) y su obstinación por atrapar a Jordan Belfort, me ha recordado de lejos al Tom Hanks de Atrápame Si Puedes. Curioso, el coprotagonista era Leonardo DiCaprio. Aquí DiCaprio está hecho un crack, le pone de todo, nunca mejor dicho, lo comparan con Gordon Gekko (el de Wall Street), le denominan el lobo de Wall Street, pero bien podría ser un tiburón. El tipo no se rinde ni al final. Hay momentos en los que la locura se apropia del personaje de Leo y me ha venido a la memoria el mismísimo Jack NIcholson, sobretodo por ciertas caras que pone.
Hay situaciones de comedia, de drama, no apto para todos los públicos. Lo digo por si algunos padres despistados quieren llevar a sus hijos al cine, esto no es una película para ellos. Aunque, bueno, allá cada cual.
La trama del personaje principal es como la tendencia de la bolsa: Empieza desde cero, va subiendo posiciones, aunque hay momentos de desplome, sube de nuevo, y vuelve a bajar y así sucesivamente con un final que no dejará, a mi parecer, indeferente a nadie, o a casi nadie, vamos.
Bueno, pues, mi nota final: 10/10.
Mi primer diez del año. Uno sale del cine contento y alegre de haber visto una gran película. Un dinero muy bien gastado.
No me voy a andar por las ramas. La nueva cinta de Martin Scorsese me ha parecido un peliculón. A pesar de su larga duración, no se me ha hecho nada pesada. El reparto muy bueno, sobretodo DiCaprio y Hill, ambos nominados a los Oscar. Unas nominaciones más que merecidas. Margot Robbie ha sido toda una sorpresa, me ha recordado a la gran Sharon Stone de Casino. Aunque, ya la conocía de la serie Pan Am y de verla recientemente en el film de Richard Curtis, Una cuestión de tiempo, hace un excelente trabajo y bien merecía una nominación para ella.
El cameo de Matthew McConaughey me ha hecho soltar algunas risas. Qué grande, podría haber aparecido más. En fin.
La aparición del personaje de Kyle Chandler (para mí siempre seerá el entrenador Eric Taylor de la serie Friday Night Nights) y su obstinación por atrapar a Jordan Belfort, me ha recordado de lejos al Tom Hanks de Atrápame Si Puedes. Curioso, el coprotagonista era Leonardo DiCaprio. Aquí DiCaprio está hecho un crack, le pone de todo, nunca mejor dicho, lo comparan con Gordon Gekko (el de Wall Street), le denominan el lobo de Wall Street, pero bien podría ser un tiburón. El tipo no se rinde ni al final. Hay momentos en los que la locura se apropia del personaje de Leo y me ha venido a la memoria el mismísimo Jack NIcholson, sobretodo por ciertas caras que pone.
Hay situaciones de comedia, de drama, no apto para todos los públicos. Lo digo por si algunos padres despistados quieren llevar a sus hijos al cine, esto no es una película para ellos. Aunque, bueno, allá cada cual.
La trama del personaje principal es como la tendencia de la bolsa: Empieza desde cero, va subiendo posiciones, aunque hay momentos de desplome, sube de nuevo, y vuelve a bajar y así sucesivamente con un final que no dejará, a mi parecer, indeferente a nadie, o a casi nadie, vamos.
Bueno, pues, mi nota final: 10/10.
Mi primer diez del año. Uno sale del cine contento y alegre de haber visto una gran película. Un dinero muy bien gastado.