Claro, pero entonces estamos en el mismo caso que en una tele. Si tú masterizas con un pico de 4000 nits y tienes una tele de 1000 nits, tendrá que haber una ADAPTACIÓN, para no perder la información de los 4000 nits y meterla dentro de los 1000 nits. Es un proceso similar al "SDR Conform", donde se intenta "comprimir" las altas luces dentro de un rango (pues las bajas ya están en su sitio).
Ahí quizás es donde se produce el fallo, en esa adaptación, que en proyector es aún más acusada.
No tienes porqué sentir vergüenza, King. Todos tenemos fallos y cuando los asumimos nadie debería señalarte como si fueses un proscrito. Ni debes autoflagelarte. Aquí estamos TODOS para aprender y evolucionar.
Está claro que esto del HDR nos va a dar demasiados dolores de cabeza. Se han inventado un sistema que ni ellos mismos se ponen de acuerdo. ¿Porqué se masterizan discos a 4000 nits si no tienes un display comercial que te de esa potencia lumínica?. Imagino que piensan que los fabricantes tendrán que "adaptar", pero el resultado es poco menos que nefasto en algunas ocasiones.
No es nada nuevo, en Cine Digital se realizan diferentes masters a diferentes "targets" de luz (yo no, en Hollywood que tienen mucha pasta y recursos, sí).
Igual aquí se debería hacer lo mismo...tener varios discos con varias versiones de Nits. Pero sería un cacao enorme, al colorista de turno le puede dar algo...
Por eso está el tema del Tone Mapping. Que podrá ser más o menos fidedigno, pero que entre si se usa DCI P3 dentro de Rec2020, entre que algunas marcas hacen el tracking de color sobre uno en vez de otro, y el lío de los nits...al final vemos HDRs diferentes en displays diferentes.
Ahí quizás es donde se produce el fallo, en esa adaptación, que en proyector es aún más acusada.
No tienes porqué sentir vergüenza, King. Todos tenemos fallos y cuando los asumimos nadie debería señalarte como si fueses un proscrito. Ni debes autoflagelarte. Aquí estamos TODOS para aprender y evolucionar.
Está claro que esto del HDR nos va a dar demasiados dolores de cabeza. Se han inventado un sistema que ni ellos mismos se ponen de acuerdo. ¿Porqué se masterizan discos a 4000 nits si no tienes un display comercial que te de esa potencia lumínica?. Imagino que piensan que los fabricantes tendrán que "adaptar", pero el resultado es poco menos que nefasto en algunas ocasiones.
No es nada nuevo, en Cine Digital se realizan diferentes masters a diferentes "targets" de luz (yo no, en Hollywood que tienen mucha pasta y recursos, sí).
Igual aquí se debería hacer lo mismo...tener varios discos con varias versiones de Nits. Pero sería un cacao enorme, al colorista de turno le puede dar algo...
Por eso está el tema del Tone Mapping. Que podrá ser más o menos fidedigno, pero que entre si se usa DCI P3 dentro de Rec2020, entre que algunas marcas hacen el tracking de color sobre uno en vez de otro, y el lío de los nits...al final vemos HDRs diferentes en displays diferentes.
