Elliott
Desconozco
a mi tanto postureo...
Wes ANDERSON
- Autor sikander
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Elliott
Desconozco
bajate el ultimo Saturday Night Live, con Edward Norton (creo que es el 39x04)
Ropit
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Aparte de lo obvio de que tiene un universo único, lo no tan obvio de que a partir de historias, personajes y formas con la realidad estirada es capaz de transmitir un humanismo que ya quisieran para sí la inmensa mayoría de películas en clave realista, algo que me fascina de este hombre son los apasionantes puntos de partida de sus películas:
- Una aventura marina con un Cousteau fracasado buscando venganza
- Un imposible reencuentro entre hermanos en forma de poético viaje en tren hacia ninguna parte
- Una escapada romántica de niños en una isla tirada de la mano de Dios.
- Y ahora este hotelazo como lugar común de tantos y tantos personajes en una historia contada en 3 épocas, en Europa y con Lubitsch en mente
- Una aventura marina con un Cousteau fracasado buscando venganza
- Un imposible reencuentro entre hermanos en forma de poético viaje en tren hacia ninguna parte
- Una escapada romántica de niños en una isla tirada de la mano de Dios.
- Y ahora este hotelazo como lugar común de tantos y tantos personajes en una historia contada en 3 épocas, en Europa y con Lubitsch en mente
Atreyub
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Blogdecine:
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Atreyub
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http://www.lashorasperdidas.com/index.php/2013/11/13/castello-cavalcanti/
Castello Cavalcanti
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Castello Cavalcanti
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Atreyub
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http://www.empireonline.com/features/wes-anderson
Film By Film: Wes Anderson On Wes Anderson. The indie auteur takes Empire on a journey through his unique universe...
Film By Film: Wes Anderson On Wes Anderson. The indie auteur takes Empire on a journey through his unique universe...
Andreuground
I am the FBI.
Qué guay ese corto de Castello Cavalcanti, se me había pasado 
Atreyub
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Hoy ha sido la oportunidad ideal. Después de que mi familia disfrutara a la vez que descubriera por primera vez el universo de Wes Anderson con el HOTEL (en mayúsculas) he visto acertado que conocieran la AVENTURA (con mayúsculas también) de "Moonrise Kingdom". Huelga decir que les ha gustado muchísimo (también sé que jugaba sobre seguro). Ahora quieren ver el resto de la filmo.
Y es que la película explora como muy pocos el universo propio de la infancia con el paso del despertar en todos los sentidos bajo un prisma tan íntimo, cercano, emotivo, tragicómico dentro de ese dramatismo concebido por las mentes infantes donde todo se sobre dimensiona y a la vez con una comicidad propia de la inocencia. Encima bajo el prisma de los boy-scoutt donde la rigurosidad americana por un mundo idílico e idealizado de un bien mayor y común al servicio de la sociedad y la entrega por el compañero a pesar de situaciones extremas son más que nada el fondo de una base centrada en un romance de críos visto desde la perspectiva de ser uno de los amores más bellos que haya podido deparar el cine contemporáneo en mucho tiempo. Siempre bajo la atenta, repujada, bella y anacrónica mirada de un Wes Anderson en su salsa, dotando a cada plano de un detallismo inusual y convirtiéndolo todo en una especie de casa de muñecas donde cada habitación es una viñeta y cada viñeta una historia.
Recurriendo a esa relación paterno filial como salvación mutua y ternura alrededor de personajes realmente humanos y cargados de una variopinta galería de emociones y excesos en estado de gracia. Con una colección de escenas hipnóticas (los preparativos de la huida, el inventario, el baile en la playa, el punto de vista catastrófico de los niños ante la preocupación de los padres de lo que está sucediendo, las apariciones esporádicas de Balaban a modo de documentarista, el enfrentamiento escalonado por planos entre la asistente social y el resto del grupo, la degradación de Norton para acabar convertido en un héroe, el final al más puro estilo tragedia griega, etc.). Uno de los mejores cuentos cinematográficos existenciales de toda la historia del cine. Que no es poco.
Y es que la película explora como muy pocos el universo propio de la infancia con el paso del despertar en todos los sentidos bajo un prisma tan íntimo, cercano, emotivo, tragicómico dentro de ese dramatismo concebido por las mentes infantes donde todo se sobre dimensiona y a la vez con una comicidad propia de la inocencia. Encima bajo el prisma de los boy-scoutt donde la rigurosidad americana por un mundo idílico e idealizado de un bien mayor y común al servicio de la sociedad y la entrega por el compañero a pesar de situaciones extremas son más que nada el fondo de una base centrada en un romance de críos visto desde la perspectiva de ser uno de los amores más bellos que haya podido deparar el cine contemporáneo en mucho tiempo. Siempre bajo la atenta, repujada, bella y anacrónica mirada de un Wes Anderson en su salsa, dotando a cada plano de un detallismo inusual y convirtiéndolo todo en una especie de casa de muñecas donde cada habitación es una viñeta y cada viñeta una historia.
Recurriendo a esa relación paterno filial como salvación mutua y ternura alrededor de personajes realmente humanos y cargados de una variopinta galería de emociones y excesos en estado de gracia. Con una colección de escenas hipnóticas (los preparativos de la huida, el inventario, el baile en la playa, el punto de vista catastrófico de los niños ante la preocupación de los padres de lo que está sucediendo, las apariciones esporádicas de Balaban a modo de documentarista, el enfrentamiento escalonado por planos entre la asistente social y el resto del grupo, la degradación de Norton para acabar convertido en un héroe, el final al más puro estilo tragedia griega, etc.). Uno de los mejores cuentos cinematográficos existenciales de toda la historia del cine. Que no es poco.
Elliott
Desconozco
SÍ a lo segundo
Atreyub
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Con matices.
Elliott
Desconozco
... que es cuando mas salen esos.
bueno, salvo lo de Norton y las notas a camara de Balaban.
bueno, salvo lo de Norton y las notas a camara de Balaban.
Atreyub
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La playa es el punto de inflexión.
Por eso digo con matices. Por ejemplo Norton como director del campamento me encanta ("a la tercera le quito las llaves"), Willis como ese ser serio y retraido pero de muy buen corazón, Murray explotando con el zapato lanzado a Norton y este apartándose de forma patética, Balaban como narrador documentarista, Keitel con ese bigote que le da un tono entre señorial y viejales. Para mi quizás lo único que me falla un puntito (o dos) es la rutinaria relación distanciada del matrimonio o los encuentros furtivos entre Willis y McDormand pero nah, es un mal menor.
Es cierto que los niños son robaplanos, robaescenas y son el centro, eje y maquinaria de este cuento y claro, en comparativa con los adultos pues resultan vencedores pero para mi son complementarios unos de otros.
Por eso digo con matices. Por ejemplo Norton como director del campamento me encanta ("a la tercera le quito las llaves"), Willis como ese ser serio y retraido pero de muy buen corazón, Murray explotando con el zapato lanzado a Norton y este apartándose de forma patética, Balaban como narrador documentarista, Keitel con ese bigote que le da un tono entre señorial y viejales. Para mi quizás lo único que me falla un puntito (o dos) es la rutinaria relación distanciada del matrimonio o los encuentros furtivos entre Willis y McDormand pero nah, es un mal menor.
Es cierto que los niños son robaplanos, robaescenas y son el centro, eje y maquinaria de este cuento y claro, en comparativa con los adultos pues resultan vencedores pero para mi son complementarios unos de otros.
Atreyub
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http://www.gonzoo.com/flash/noticia/wes-anderson-quiere-crear-su-propio-parque-de-atracciones-6673/
Wes Anderson quiere crear su propio parque de atracciones
Wes Anderson quiere crear su propio parque de atracciones
nogales
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Se rumoreó lo mismo en su día de Tim Burton, pero todo quedó en nada
Yo mataría por un parque temático de David Lynch, claro. Wes Anderson me gusta, pero en su caso lo mas ideal sería una casa de muñecas gigantesca.
Yo mataría por un parque temático de David Lynch, claro. Wes Anderson me gusta, pero en su caso lo mas ideal sería una casa de muñecas gigantesca.
Atreyub
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nogales
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una maravilla...
pero EH, QUE SEGURO QUE EL DE FREIXENET ES MEJOR!
pero EH, QUE SEGURO QUE EL DE FREIXENET ES MEJOR!
Tim
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A los de Freixenet muy mal les tiene que ir para... ¡repetir el anuncio del año pasado!
Freixenet repetirá esta Navidad el mismo anuncio del año pasado
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Trelkovsky
Anti-netflix
Hinomura Krycek
Bayofilo
Lo nuevo de Wes Anderson... Un musical ambientado en la Francia de después de la 2GM.
Wes Anderson's Next Film Will Be Set In Post-WWII France
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Harkness_666
Son cuatro
Fantástico Sr. Fox
Siendo Anderson un tipo con el que a veces no hago muy buenas migas, me resulta difícil decir qué me funciona tan bien en ésta. Una película con un “nosequé” que a veces asociamos al cine que nos marca de algún modo, con un apartado técnico artesanal y lleno de pequeños detalles, de movimiento, dinamismo y color, en conjunción con el estilo visual tan cuadriculadito de este señor; una gran película de aventuras, western incluso, que comienza siendo una oda al individualismo y a la rebeldía juvenil, con un protagonista zorruno harto de la rutina, de la vida acomodada, que añora el animal salvaje que dejó de ser (hay cierta sátira del rollo del 68)... para terminar siendo más bien lo contrario, una autocrítica de la inmadurez de este personaje y una revindicación de la colectividad, de la familia, los amigos, los vecinos; son ellos lo importante y no tanto el bienestar y la seguridad material, con nuestro héroe poniendo sus habilidades al servicio de dicha causa.
La madre, por otra parte, bien podría representar el estatus burgués, aunque sus pinturas de tormentas hacen visible el mismo espíritu anárquico de su marido. Lo del hijo, un “coming on age” en toda regla, un vistazo a las inseguridades de la edad, la búsqueda de la aprobación paterna, asumir quién es uno realmente... el tal Kristofferson, que tanto mola, una parodia del típico Mr. Perfecto. Siempre hay un gesto, un gag, con un punto de desenfado y quitar hierro. Memorables y ridículos a la vez unos villanos que actúan un poco como recursos de la trama (llama la atención, eso sí, la capacidad y recursos del líder). La rata, otro sujeto ruin... con el final más poético y redentor imaginable; otro animal, como todos. El lobo, presencia lejana, amenazante... y un recordatorio de esa hermandad de la vida salvaje. A favor del “running gag” marciano y desconcertante de la zarigüeya atónita, aunque sobra alguna cursilada (como lo de brillar).
Grandiosa, por último, la banda sonora de Desplat (de lo mejor suyo), entre lo infantil y lo épico, imposible de olvidar el leitmotiv de los malos malísimos.
Siendo Anderson un tipo con el que a veces no hago muy buenas migas, me resulta difícil decir qué me funciona tan bien en ésta. Una película con un “nosequé” que a veces asociamos al cine que nos marca de algún modo, con un apartado técnico artesanal y lleno de pequeños detalles, de movimiento, dinamismo y color, en conjunción con el estilo visual tan cuadriculadito de este señor; una gran película de aventuras, western incluso, que comienza siendo una oda al individualismo y a la rebeldía juvenil, con un protagonista zorruno harto de la rutina, de la vida acomodada, que añora el animal salvaje que dejó de ser (hay cierta sátira del rollo del 68)... para terminar siendo más bien lo contrario, una autocrítica de la inmadurez de este personaje y una revindicación de la colectividad, de la familia, los amigos, los vecinos; son ellos lo importante y no tanto el bienestar y la seguridad material, con nuestro héroe poniendo sus habilidades al servicio de dicha causa.
La madre, por otra parte, bien podría representar el estatus burgués, aunque sus pinturas de tormentas hacen visible el mismo espíritu anárquico de su marido. Lo del hijo, un “coming on age” en toda regla, un vistazo a las inseguridades de la edad, la búsqueda de la aprobación paterna, asumir quién es uno realmente... el tal Kristofferson, que tanto mola, una parodia del típico Mr. Perfecto. Siempre hay un gesto, un gag, con un punto de desenfado y quitar hierro. Memorables y ridículos a la vez unos villanos que actúan un poco como recursos de la trama (llama la atención, eso sí, la capacidad y recursos del líder). La rata, otro sujeto ruin... con el final más poético y redentor imaginable; otro animal, como todos. El lobo, presencia lejana, amenazante... y un recordatorio de esa hermandad de la vida salvaje. A favor del “running gag” marciano y desconcertante de la zarigüeya atónita, aunque sobra alguna cursilada (como lo de brillar).
Grandiosa, por último, la banda sonora de Desplat (de lo mejor suyo), entre lo infantil y lo épico, imposible de olvidar el leitmotiv de los malos malísimos.