Respuesta: El hilo de "8" de Raúl Cerezo, con SPOILERS
]Como tenía pensado hacer lo que ha hecho Enigmax y básicamente estoy de acuerdo en todo, me ahorro el post
y aprovecho para matizar.
Lo primero y sobre todo, coincido con Enigmax en lo de la versión: en contra de la opinión de Magnolia yo también creo que la mejor es la que incluye sonido. La versión de banda sonora aislada es como un videoclip donde la música sigue acompañando, pero no tiene ese colchón que la liga mejor con las imágenes y crea la distancia suficiente para que el espectador no se sienta acosado por ella (en el mal sentido). Porque no solo son los efectos, sino el trabajo de sonido ambiente el que desaparece. Es cierto, sin embargo, que sonidos como el teléfono o el susurro destacan demasiado. El primero porque el teléfono ya ha aparecido antes y cuando suena da la sensación de subrayado; pero haberlo suprimido quizás habría roto con la filosofía del tratamiento del sonido, así que entiendo la difícil decisión al respecto. El problema del segundo es que no cuadra con el movimiento, creo.
Gracias también por tu sinceridad, Emurion. Quizá llevéis razón con lo de la versión del director. Pensad que es una versión soñada que no hicimos por motivos comerciales y lo que véis en el dvd es un PROTOTIPO sin pulir (aunque aproximado) porque decidimos que no sería ésa antes de llevarla a cabo. La de fx, sin embargo, está acabada al cien por cien, de ahí seguramente que no estéis equivocados.
En cuanto al teléfono, la segunda vez no es un subrayado (desde mi punto de vista, que no tiene porque ser el único) ya que te confirma que las llamadas del individuo también son a la casa (no sólo a la madre) y que el complot es colectivo, no sólo algo aislado de la madre. Además, te entronca las cinco tramas que teníamos a las que hemos llegado en dos puntuales y únicas, porque es justo el momento donde unimos la tensión en dos carreteras totalmente paralelas y el hilo (telefónico) es perfecto como hilo (valga la redundancia) conductor y de unión.
En cuanto al susurro, sí que está en boca, pero lógicamente es un susurro "fantástico" que comienza en el anterior plano en la tarta y acaba en la boca de la madre hacia el oído del niño (antes mucho más sutil y con ruidos del mismísimo infierno), montado y ecualizado para que tenga eco, reverb y manipulación auditiva (con lo cual, en boca, boca, nunca puede estar). Es decir, que lo que tiene que ser será y hay que hacer lo que sea para conseguirlo, manipulando al niño. Digamos que es un aliento del demonio, más que un susurro..., de ahí que el cortometraje sin palabras siga siendo como tal si nos ceñimos al significado.
Lo siguiente, la interpretación y la dirección de actores. Aparte de que yo sigo pensando (y dudo que cambie de opinión cuando revise) que estos actores son claramente mejores o más eficaces que los de Escarnio, sí tengo un par de pegas en los segundos finales. Esa mano de la abuela (cojonuda, por cierto, en el resto del corto), distrae cuando cambia de posición, en claro signo de "qué hago con las uñas" o "me ha dicho que así no". Además, los críos que están más o menos en el centro, donde más atención hay puesta, no están en su punto. Y el chaval protagonista, fantástico en el resto del corto, tampoco transmite lo mismo en sus últimos planos.
Gracias también, Emurion. Eso que no te gusta (totalmente respetable) está dirigido, ya que les dije a niños y abuela (y al resto) que el estado de shock era lo que primaba, por encima de la naturalidad de la interpretación. La abuela, más que posición de las uñas, tiene la mano congelada y me gustaba mucho que así lo demostrara con la expresividad de las uñas. Los niños, un poco lo mismo..., con la diferencia de que aquí tienen cierto tono desafiante porque son personajes que tienen la personalidad absolutamente eliminada, incluido sus miedos. Es un shock pero con matices, diríase.
Eso sí, en lo que discrepo es en el niño. No sólo creo que al final de corto tiene su mejor momento (que ya era difícil, porque creo que está genial) sino que los planos finales están, desde mi punto de vista, en lo mejor que he rodado jamás. Sus primeros planos mezclando miedo, sorpresa y extravío me parecen algo muy bello. De hecho, es el fotograma que casi siempre eligen en festivales y prensa.
Por supuesto quiero destacar que el trabajo en el resto está fenomenal, que la elección del reparto es espectacular y que imagino que no sobró el tiempo precisamente. Soy consciente de que quedo como un capullo diciendo estas cosas pero de verdad lo hago con ánimo constructivo.
No, joder. INcitan al debate y crean inquietud. Nunca lo dejes.
Sobre el montaje, supongo que fue una decisión difícil, pero el fundido a negro me parece un poquito demasiado largo.
¿El último? Dura exactamente lo que dura el regalo al caer y al ser un final abierto y querer crear inquietud en el espectador, así como activar su imaginación, creo que es bueno dejarle unos segundo en negro para repasar y que pase a ser activo, aunque sea pasivo.
Una pregunta: el plano de las escaleras estaba pensado para continuar el movimiento por encima del muñeco. ¿Qué fue antes, las sombras de la pared, o corregirlo por temas técnicos?
No, no, el plano era así. Pasar por encima del muñeco se habría cargado el simbolismo de "la infancia abandonada en el piso de arriba" y hubiera obviado las sombras a lo Hammer, cosa que no se buscaba. Como está refuerza la idea de que el niño disipa su personalidad (se la disipan) con este acto y deja atrás su infancia común, en esa escalera.
