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INDIANA JONES Y EL TEMPLO MALDITO, 1984, Steven Spielberg

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Secuela reverso tenebroso de la anterior que es puro escapismo, con un guión escrito al pedo Spielberg monta su propio parque de atracciones particular que es pura emoción sensorial. Usando como leiv motive el famoso Anything Goes de la fabulosa secuencia musical de apertura, el judio no escatima en violencia, toques gore y referencias sexuales, en lo que más que un visionado de regreso a la infancia es una pelicula que destroza todos los topicazos del cine familiar, incluida su predecesora, hasta tuvieron que sacarse de la manga una clasificación por edades para exhibirla. Rodada en un aprovechadisimo scopazo, estas debían ser las que amortizaban el precio de la entrada por su visionado, con ritmo siempre en crescendo, quizá fallen un poco los secundarios que acompañan al heroe, son meros arquetipos, y esos Fx cantarines pero aunque la haya visto mil veces pero siempre que está en mi pantalla por nublado que esté me alegra el día.
 
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¿Os habéis fijado en cómo traduce el título el narrador de ese trailer español primerizo que pone Peter? :mparto

Los planos de los murciélagos son de Kwai, os lo confirmo. Planos acojonantes, por cierto, por no tener truco y encima estar improvisados.
 
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¿Alguien sabe la razón por la que decidieron que esta segunda parte fuese una precuela? Nunca lo he sabido.
 
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¿Qué más se puede decir de algo tan magistral como Templo? Todo está dicho ya pero está claro que si hay un título que rezume espectáculo y encima bien puesto esa es la segunda entrega de la saga. Una auténtica montaña rusa (nunca mejor dicho) donde los (d)efectos especiales son incluso más acertados que de haberse hecho de otra forma. ¿A alguien le importa que sean maquetas o muñecos? Todo lo contrario, creo que incluso le da más artesanía al asunto.

De los mejores espectáculos de Spielberg. Pura fantasía - pura evasión. Y lo mejor de todo es que pasa un buen rato hasta que nos metemos en situación. Vamos, a lo Tiburón. Y una vez más, bichos y animalejos con razón de ser. No me imagino la escena de los pinchos y las trampas sin los bichos de por medio (aún siendo Kapshaw un mero maniquí moviente).

Grande como ella sola.
 
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Jajaja, El templo del doom. Tiene nombre de salón recreativo ochentero. Y luego que no son las voces del doblaje final... (sí, es cierto, Jackson... ese grito patentado a santo de qué viene).
 
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Elliot, eso que dices de Goldsmith y Williams...¿Williams hizo algo para Poltergeist?
 
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Avner dijo:
Por último me gustaría romper una lanza, en este caso muy grande a favor de Lucas.

Cuando a raiz del estreno de la 4ª Lucas dijo que áquella había sido más problemática porque en las originales Spielberg y Ford acataban que se hacían las películas con los argumentos que él decidía sin rechistar, mientras que en la última quisieron imponer sus posturas haciendo el proceso un infierno, se le tachó de arrogante y culpable de todos los males, pero dijo una verdad...como un templo :cuniao

Este Indy 2 es la demostración total. Es una película diseñada en todo al gusto de Lucas, con la resignación de Spielberg. Lo que no quita que luego el tio la dirigiera de fabula y la hiciera triunfar definitivamente.

Siempre he pensado que la intención de Lucas de hacer de Indy 4 una película completamente volcada en el terreno de la Sci-Fi y la invasión de platillos volantes como el la quería era una idea que seguramente la gente hubiera rechazado violentamente al principio, pero le habría dado una identidad propia a la película, que la que se hizo no acaba de tener, por no definirse entre la renovación y la tradición.
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Absurdo. Más que nada porque lo fascinante de este trabajo se debe a dirección. Sobre el papel es temible.
 
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Valek dijo:
El templo maldito es una peli que debe ganar muchisimo en una pantallaza de 20 metros, mirad ese scope que no escatima nada del encuadre a los lados, me encanta el uso del horror vacui que hacen directores como Spielberg o Carpenter, y viendo los brutos de el enfant terrible Cerezo tambien se nota que le mola ese estilo.

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Magno, a lo mejor no es tan esceptico porque es anterior cronologicamente a las otras!
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NO, al revés. Si en esta película es escéptico y ve lo que ve, en las siguientes debería ser muy crédulo.
 
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Valek dijo:
INDIANA JONES Y EL TEMPLO MALDITO, 1984, Steven Spielberg

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Secuela reverso tenebroso de la anterior que es puro escapismo, con un guión escrito al pedo Spielberg monta su propio parque de atracciones particular que es pura emoción sensorial. Usando como leiv motive el famoso Anything Goes de la fabulosa secuencia musical de apertura, el judio no escatima en violencia, toques gore y referencias sexuales, en lo que más que un visionado de regreso a la infancia es una pelicula que destroza todos los topicazos del cine familiar, incluida su predecesora, hasta tuvieron que sacarse de la manga una clasificación por edades para exhibirla. Rodada en un aprovechadisimo scopazo, estas debían ser las que amortizaban el precio de la entrada por su visionado, con ritmo siempre en crescendo, quizá fallen un poco los secundarios que acompañan al heroe, son meros arquetipos, y esos Fx cantarines pero aunque la haya visto mil veces pero siempre que está en mi pantalla por nublado que esté me alegra el día.
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Si los fx son BRUTALES.
 
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MAKE ME LAUGH

Segundo y último capítulo que dirigió para la lamentable Night Gallery, donde consigue un aún peor trabajo que el anterior, porque la cosa no pasa del general academicismo y del guión de parvulario. Y ése es el problema de estas series de capítulos fantásticos en cuanto a premisas, que muchas de las propuestas se amparan en persona que pide un deseo y sale mal.

Aquí, con un protagonista del que te DESCOJONAS de lo malo que es, se propone, curiosamente, la vida de un humorista que no hace reír (curioso, con esa cara de BOBO) y pide el deseo, a un espontáneo con turbante, de hacer reír. No lo consigue y blablabla.

Un fraude.
 
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TWILIGHT ZONE: the movie...SEGMENTO KICK THE CAN

En su empecinamiento por hacernos saber a todos de dónde venía su talento/influencia, Spielberg produjo la obra y dirigió un sketch de esta irregular película que escalofría en su primera historia, por lo que ocurre y lo que ocurrió en la vida real.

Enésimo recordatorio del Twilight zone original a destiempo, que en manos de Spielberg pasa lo que le pasa siempre que no apoya su obra en sus maravillas formales: personajes imbéciles, risas de vergüenza ajena y pedrestrismo temático. Aquí OOOOOOOOTRA VEZ va de deseos cumplidos con pequeño final sorpresa (que tiene la misma sorpresa que da si follas y te corres al final, vaya).

Y es que Spielberg lo hizo fatal cada vez que remakeaba, plagiaba o recordaba su serie preferida. Y os diría incluso que lo hizo fatal siempre en el mundo del corto o en el mundo televisivo, con honrosas excepciones que triunfaban porque en el fondo eran cine (Duel).

Este capítulo es infame y poco se puede rescatar de él, más allá de su agradable fotografía, porque en el caso de Goldsmith se pone demasiado leit motiv.

Se dice que en el rodaje estaba alicaído y deseando acabar por su acusación de homicidio (aún velada), pero es que no es excusa, porque ya le pasó otra vez en estas plazas de toros.

Muy chungo.
 
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Difiero en lo de los FX, es una peli donde cantan las trasparencias e incluso ves los maniquies en las vagonetas, pero le van bien al aspecto retro del film.

No veis ¿Kick the Can?

maldito Cerezo no te haia leido XD
 
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CUENTOS ASOMBROSOS (The Mission).

Serie hija de puta que plagiaba Twilight zone y lo hacía aún peor que Night Gallery y a destiempo. Sólo hay que ver la cabecera hoy en día para ver lo grotesco del envejecimiento.

Este otro capítulo dirigido por Spielberg es
 
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Hombre, pues sobre el papel, situar la historia en un lugar único, lleno de bichos, trampas, arrancamientos de corazones, venenos que vuelven malo, vudús, niños esclavos, persecuciones de vagonetas y demás proezas sobre el puente, me parecen unos elementos cojonudos.

Otra cosa es que dirigiendo bien o mal la cagues o lo eleves.

Pero no se cansa de decir Spielberg que esta historia tan oscura no le gustaba y se la debemos a Lucas.
 
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Valek, la transparencia sólo canta en UN PLANO (en la nieve) y lo de las vagonetas, en dos (muy bien montado porque duran frames).

No te cargues toda la arquitectura por eso, bicho.
 
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Avner dijo:
Hombre, pues sobre el papel, situar la historia en un lugar único, lleno de bichos, trampas, arrancamientos de corazones, venenos que vuelven malo, vudús, niños esclavos, persecuciones de vagonetas y demás proezas sobre el puente, me parecen unos elementos cojonudos.

Otra cosa es que dirigiendo bien o mal la cagues o lo eleves.

Pero no se cansa de decir Spielberg que esta historia tan oscura no le gustaba y se la debemos a Lucas.
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Lo que le debo a Indy es de dirección, repito. Lo otro, estaba ya muchos antes y en muchas otras (se dice incluso que todo lo del sacrificio es robado temáticamente de otro film..., incluso la pelea del puente). Muy Lucas.
 
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se te ha cortado lo de THE MISSION.

Magnolia dijo:
Elliot, eso que dices de Goldsmith y Williams...¿Williams hizo algo para Poltergeist?
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no, digo que Williams hizo ET con el y llamo a Goldsmith para POLTERGEIST (en cambio, Kahn hizo esta y para la del extraterrestre llamo a la amiga de Kasdan).
 
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Magnolia dijo:
Muy Lucas.
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Aceptamos que Lucas empujó al judío a doblegarse y a rodar a regañadientes una peli disparatada donde todo vale y llena de desmembramientos marca de la casa (Lucas) y cochinaditas. Y le salió algo cojonudo.

Años después, empujó al judío a hacer una cosa rara llena de animalitos, aliens, bombas atómicas y personajes facepalm. Y le salió un churro.

Algún mérito tuvieron LOS DOS en 1984 y algún demérito tuvieron LOS DOS en 2008.
 
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No estoy de acuerdo, porque ya te digo que los valores que le veo son de dirección.

En Indy IV, el problema reside en que Spielberg ya no es ese Spielberg.
 
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Es que tú solo ves valores de dirección, siempre.

Lo demás te la pela.
 
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O me lees poco o no entiendes nada, pero es que Indy 2 si no fuera por esos valores, sería una puta mierda (que no lo es, todo lo contrario).

Y hombre, es que dirección suele ser todo, con el equipo adecuado y el diálogo oportuno.
 
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