El Spielbergpost
- Autor Elliott
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Respuesta: El Spielbergpost
- ¿Está en el hotel?... gracias, gracias.
Johnny: duriruri, duriruri
- ¡Los Yankees! ¡Él dijo algo de los Yankees!
Johnny: duriruri, duriruri
- Porque yo no estoy en Nueva York... ni estoy en Atlanta.
Johnny: duriruri, duriruri
- ¿Está en el hotel?... gracias, gracias.
Johnny: duriruri, duriruri
- ¡Los Yankees! ¡Él dijo algo de los Yankees!
Johnny: duriruri, duriruri
- Porque yo no estoy en Nueva York... ni estoy en Atlanta.
Johnny: duriruri, duriruri
Valek
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tonirocker
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Respuesta: El Spielbergpost
Me choca ese cambio entre la primera parte casi minimalista de lo sobria que es a la segunda parte con todo eso de la feria, muy de Spilberg desde luego, y sigo pensando que la parte final es una añadido posterior, me da igual que sea de Kubrick o de el.
Atreyub
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Respuesta: El Spielbergpost
Gracias, Toni. A mi el contraste entre la primera parte y la segunda encuentro que tiene razón de ser. Texplico por qué. El primer fragmento es más cercano, más "seguro" para David, con ese toque materno-filial pero el segundo fragmento, sin ápice de seguridad (está a punto de morir quemado por el ácido) es el resultado de esa carencia protectora.
Ojo, no digo para que cambies de opinión, faltaría más. Sólo que yo lo veo necesario.
Ayer vi La terminal... no recordaba muchas cosas (hacía muchos años que no la veía). Elliott, rectifico: quito La terminal de aquella comparación que dije en su momento entre las menores "alegres" de Spielberg cuando hablamos de ella en comparación con Always / Atrápame y demás.
Para nada. Hay cositas que son muy injustas. Claro que al haber esa patina o capa de comedia sencilla o divertida no te acuerdas de ello. Luego cuento.
Pero es Atreyubiana al 100%.
Gracias, Toni. A mi el contraste entre la primera parte y la segunda encuentro que tiene razón de ser. Texplico por qué. El primer fragmento es más cercano, más "seguro" para David, con ese toque materno-filial pero el segundo fragmento, sin ápice de seguridad (está a punto de morir quemado por el ácido) es el resultado de esa carencia protectora.
Ojo, no digo para que cambies de opinión, faltaría más. Sólo que yo lo veo necesario.
Ayer vi La terminal... no recordaba muchas cosas (hacía muchos años que no la veía). Elliott, rectifico: quito La terminal de aquella comparación que dije en su momento entre las menores "alegres" de Spielberg cuando hablamos de ella en comparación con Always / Atrápame y demás.
Para nada. Hay cositas que son muy injustas. Claro que al haber esa patina o capa de comedia sencilla o divertida no te acuerdas de ello. Luego cuento.
Pero es Atreyubiana al 100%.
Atreyub
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Respuesta: El Spielbergpost
Penúltima de Spi en mi ciclo.
(The terminal, 2004)
"Es usted inaceptable".
Inspirada en hechos reales, por extraño que parezca.
Mehran Karimi Nasseri es posible que a muy pocos les diga nada. Un nombre entre miles de millones. Pues bien, es el nombre de la persona que estuvo viviendo en el Aeropuerto de París-Charles de Gaulle desde 1988 hasta 2006. Su historia inspiró la película de Spielberg. En este caso una historia con el aroma a Capra. Estoy convencido que de seguir vivo felicitaría personalmente a Spielberg.
Una historia que vista su realización es un cuento. Un cuento real. Tenemos a nuestro caballero de espíritu noble, Viktor Navorski (Tom Hanks entregado, encantador y encarnando su rol a la perfección), de buen corazón, que se ve encerrado en los muros de la burocracia americana y que se enamora de la princesa de vida sufrida. En este caso Amelia, la azafata que no puede soportar que su amante esté casado. Mientras tanto irá conviviendo con sus ayudantes, secundarios de una amalgama de paises para darle ese empaque racial, donde los paises no son inmunes a sufrir desgracias ajenas y pasajeras, como en este caso Krakozhia, un lugar ficticio pero que podría existir de terciarse el caso.
Y como no, en un cuento tenemos buenos pero también villanos. En este caso el comisario jefe del aeropuerto Frank Dixon (¿Cuando ha estado mal Stanley Tucci? Este tío es un hacha, un camaleón implacable). Un hombre implacable, que ve en Viktor un problema de gestión que puede empañar su ascenso. Un hombre que vive por y para la burocracia, sin ápice de humanismo. No le importa quien o qué está detrás. Hay que cumplir. Lo dice el reglamento.
Spielberg dota de una comedia amable y afable su particular cuento. Una comedia que en algunos momentos quizás oculta o ensombrece la tristeza de la realidad. Es quizás uno de los poquitos puntos negativos de la película. El otro es que la historia romántica, a pesar de ser muy bella y poética (Kaminski envuelve en un halo de luz cegadora su historia), entorpece un poco el tono general de la historia. Pero es un mal (muy) menor. Catherine está tan bella que se le perdona todo.
Por otro lado la película transmite la soledad del individuo. Sin ir más lejos Spielberg subraya el momento donde Viktor se encuentra solo, rodeado de gente, pero solo a fin de cuentas y la cámara se aleja demostrando y reafirmando ese vacío. Porque la burocracía no entiende sentimientos y emociones. No hay explicaciones que valgan, no hay razones que funcionen. Simple y llanamente es papeleo.
Me encanta la perspectiva o el tono de la película cuando se pone seria o cuando se pone melodramática. Momentos como:
Que tiene cosas un tanto fuera de juego como ese hombre parando el avión con una fregona o ese romance ñoño entre Diego Luna y la chica no (me) palidecen el conjunto ofrecido. Cuando uno ve el motivo real y final del porqué Viktor está ahí el sentimiento, la forma y el fondo Capriano forman un todo perfecto. Ese momento en el que Viktor está delante de Benny Goldson y logra cumplir la promesa de su padre encuentras que ese viaje ha valido la pena después de tanto sufrimiento y sacrificio. El beso a la lata lo dice todo.
Lo siento pero esta película me hace sentir y me hace valorar el cine más sensible de Spielberg. A pesar de contar con un Kaminski que de tan excesivo en la iluminación se hace cansino. Menos mal que tenemos a Williams para dotar a la historia con esa melodía tan agradable, amable y sobre todo cercana.
Para mi es un sí como una terminal de aeropuerto (pedazo mega construcción... Spielberg, como Hammond, no ha reparado en gastos).
Penúltima de Spi en mi ciclo.
(The terminal, 2004)
"Es usted inaceptable".
Inspirada en hechos reales, por extraño que parezca.
Mehran Karimi Nasseri es posible que a muy pocos les diga nada. Un nombre entre miles de millones. Pues bien, es el nombre de la persona que estuvo viviendo en el Aeropuerto de París-Charles de Gaulle desde 1988 hasta 2006. Su historia inspiró la película de Spielberg. En este caso una historia con el aroma a Capra. Estoy convencido que de seguir vivo felicitaría personalmente a Spielberg.
Una historia que vista su realización es un cuento. Un cuento real. Tenemos a nuestro caballero de espíritu noble, Viktor Navorski (Tom Hanks entregado, encantador y encarnando su rol a la perfección), de buen corazón, que se ve encerrado en los muros de la burocracia americana y que se enamora de la princesa de vida sufrida. En este caso Amelia, la azafata que no puede soportar que su amante esté casado. Mientras tanto irá conviviendo con sus ayudantes, secundarios de una amalgama de paises para darle ese empaque racial, donde los paises no son inmunes a sufrir desgracias ajenas y pasajeras, como en este caso Krakozhia, un lugar ficticio pero que podría existir de terciarse el caso.
Y como no, en un cuento tenemos buenos pero también villanos. En este caso el comisario jefe del aeropuerto Frank Dixon (¿Cuando ha estado mal Stanley Tucci? Este tío es un hacha, un camaleón implacable). Un hombre implacable, que ve en Viktor un problema de gestión que puede empañar su ascenso. Un hombre que vive por y para la burocracia, sin ápice de humanismo. No le importa quien o qué está detrás. Hay que cumplir. Lo dice el reglamento.
Spielberg dota de una comedia amable y afable su particular cuento. Una comedia que en algunos momentos quizás oculta o ensombrece la tristeza de la realidad. Es quizás uno de los poquitos puntos negativos de la película. El otro es que la historia romántica, a pesar de ser muy bella y poética (Kaminski envuelve en un halo de luz cegadora su historia), entorpece un poco el tono general de la historia. Pero es un mal (muy) menor. Catherine está tan bella que se le perdona todo.
Por otro lado la película transmite la soledad del individuo. Sin ir más lejos Spielberg subraya el momento donde Viktor se encuentra solo, rodeado de gente, pero solo a fin de cuentas y la cámara se aleja demostrando y reafirmando ese vacío. Porque la burocracía no entiende sentimientos y emociones. No hay explicaciones que valgan, no hay razones que funcionen. Simple y llanamente es papeleo.
Me encanta la perspectiva o el tono de la película cuando se pone seria o cuando se pone melodramática. Momentos como:
- La pérdida de los vales de comida
- El descubrimiento del golpe de estado (esas lágrimas tras la puerta corredera son perfectas)
- La recolección de carritos para poder comer
- La búsqueda de empleo
- La negativa del papel verde (claro)
- Mi momento favorito: ("Medicina para cabra"). Una vuelta de tuerca o un zas en toda la boca para el mismo sistema.
Que tiene cosas un tanto fuera de juego como ese hombre parando el avión con una fregona o ese romance ñoño entre Diego Luna y la chica no (me) palidecen el conjunto ofrecido. Cuando uno ve el motivo real y final del porqué Viktor está ahí el sentimiento, la forma y el fondo Capriano forman un todo perfecto. Ese momento en el que Viktor está delante de Benny Goldson y logra cumplir la promesa de su padre encuentras que ese viaje ha valido la pena después de tanto sufrimiento y sacrificio. El beso a la lata lo dice todo.
Lo siento pero esta película me hace sentir y me hace valorar el cine más sensible de Spielberg. A pesar de contar con un Kaminski que de tan excesivo en la iluminación se hace cansino. Menos mal que tenemos a Williams para dotar a la historia con esa melodía tan agradable, amable y sobre todo cercana.
Para mi es un sí como una terminal de aeropuerto (pedazo mega construcción... Spielberg, como Hammond, no ha reparado en gastos).
Christian Troy
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Respuesta: El Spielbergpost
No escribo mucho, pero os sigo leyendo. Y apunto todo en mi libretita para daros luego lo vuestro.
Volveré en breve y ajustaremos cuentas.
No escribo mucho, pero os sigo leyendo. Y apunto todo en mi libretita para daros luego lo vuestro.
Volveré en breve y ajustaremos cuentas.
Atreyub
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Respuesta: El Spielbergpost
Eso espero, Troy. Los regresos deben ser a lo grande, como Torrente en el Casino de Marbella.
AI, si me apuras es el 2001 o el BR del nuevo siglo.
Eso espero, Troy. Los regresos deben ser a lo grande, como Torrente en el Casino de Marbella.
AI, si me apuras es el 2001 o el BR del nuevo siglo.
Stevie
Freaky Boy
Respuesta: El Spielbergpost
Discrepo.
La magia, la solidez y lo bien rematada que está JP, no lo está TLW.
Atreyub, de un nivel profesional esas críticas eh, te lo digo en serio.
Un abrazo!
Discrepo.
La magia, la solidez y lo bien rematada que está JP, no lo está TLW.
Atreyub, de un nivel profesional esas críticas eh, te lo digo en serio.
Un abrazo!
Última edición:
Atreyub
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Respuesta: El Spielbergpost
Muchas gracias, Stevie. Sabiendo lo que es para mi Spielberg y sus películas quería hacerle a sus pelis las críticas definitivas. Ya sólo me queda Munich y habré acabado con el maestro. A ver si este finde puedo verla.
Muchas gracias, Stevie. Sabiendo lo que es para mi Spielberg y sus películas quería hacerle a sus pelis las críticas definitivas. Ya sólo me queda Munich y habré acabado con el maestro. A ver si este finde puedo verla.
Atreus
Snake Plissken
Respuesta: El Spielbergpost
Aunque 'Indy IV' pueda indicar lo contrario, Spi no es tonto ni mucho menos y sabe que muchos de esos valores de 'JP' fueron resultado de esa "primera vez" y que sería inútil intentar repetir la jugada, por eso todos le echan valor y se van por otros caminos distintos e incluso autoparódicos.
Pero es que no hay más que fijarse bien en 'El Mundo Perdido' para ver que la película no busca en absolutamente ningún momento esa "magia" o "encanto".
Aunque 'Indy IV' pueda indicar lo contrario, Spi no es tonto ni mucho menos y sabe que muchos de esos valores de 'JP' fueron resultado de esa "primera vez" y que sería inútil intentar repetir la jugada, por eso todos le echan valor y se van por otros caminos distintos e incluso autoparódicos.
Atreyub
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Respuesta: El Spielbergpost
Pues vista hoy Munich se acabó mi ciclo Spi. Mañana si puedo calzo crítica. He disfrutado mucho este ciclo pero sobre todo he visto muchas pelis desde otro punto de vista que no creí y me alegro haberlo hecho.
Ahora voy a por Lean (bueno, las que me quedan de él por descubrir).
Pues vista hoy Munich se acabó mi ciclo Spi. Mañana si puedo calzo crítica. He disfrutado mucho este ciclo pero sobre todo he visto muchas pelis desde otro punto de vista que no creí y me alegro haberlo hecho.
Ahora voy a por Lean (bueno, las que me quedan de él por descubrir).
Atreyub
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Respuesta: El Spielbergpost
Ahora te dedico un post respuesta, Valek.
Vamos a lo que vamos... mi última de Spi. La última del ciclo. Una pena porque lo estaba disfrutando pero todo lo bueno se acaba, dicen.
(Id, 2005)
"¿Para que cortarnos las uñas si volverán a crecer?"
Menuda década se marcó Spi en el 2000, lástima que le diera cierre con aquel esperpento de Indiana. Lástima que no saltase al 2011, hubiese sido la década redonda. Pero eso es otro menester y otro tema. A lo que compete. Munich es título serio, adulto, comprometido pero sobre todo difícil de asimilar. Llevo con este 3 visionados y es un título sobre todo ambiguo, cuesta decantarse o definirse por un bando. Pero dejando a un lado mi (supuesto) malestar ante la carga que propone sólo puedo entonar alabanzas gloriosas hacia este título de factura impecable pero sobre todo por regresar a los fueros de los títulos de género de los años 70 (a eso ayuda muchísimo la mega ambientación que se calza Spi, donde Kaminski redondea con su labor, aunque patine un poco con la luz).
Melville es el primer director que me viene a la cabeza. Porque si es por copiar formas Spielberg saca matrícula de honor pero si es por rendirle homenaje, éste lo consigue desde cualquier perspectiva posible. Es un cine visceral, donde pone toda la carne en el asador y no le importa excederse en la brutalidad seca y sin ápice de remordimiento en mostrar la letalidad de los hombres encargados en cumplir a raja tabla el "ojo por ojo". Es un cine de metraje milimetrado, donde dos horas y media dan para mucha exposición y sobre todo para crear un cine comprometido, con mensaje de distintas posiciones, opiniones e idealismos.
Un viaje hacia una situación que no tiene fin. Un viaje hacia el remordimiento por cumplir órdenes y por (supuestamente) erradicar un mal mayor. Cada ajusticiamiento cumplido hace mella en la conciencia de varios y acaba convirtiendo al final del contrato en pura paranoia obsesiva, una paranoia que se convierte en el destrozo emocional (la escena donde Avner desmonta toda la habitación pensando que le han puesto una bomba). Imposible no sobresaltarse con todos y cada uno de los trabajos realizados (mi favorito: la niña contestando al teléfono), siendo el momento más impactante cada uno de los flashbacks donde vemos paso a paso lo que sucedió en los momentos más fatídicos: fisicidad pura, acción desgarradora. Pero lo que demuestra la película, bajo mi punto de vista, es como acaban transformándose en lo que ellos persiguen, con la misma frialdad y la carencia de remordimientos resumido perfectamente en la escena de la asesina en el barco. Son auténticos autómatas que ya no sienten ninguna duda al respecto ("Llegará el momento donde mataré a alguien y luego me meteré en la cama").
Película con el elenco en estado de gracia (Bana en su mejor papel hasta la fecha) y que a su vez es una película de personas / personajes donde todo está en venta y que la seguridad es una utopía: excelente todos y cada uno de los momentos de la familia de Mathieu Amalric ("Yo nunca te haría daño. ¿Me crees, Avner?") o descubrir que todo lo que han hecho sólo ha servido para avivar un fuego que jamás tendrá límite ni finalidad. Es un círculo vicioso.
La obra culminante de un Spielberg alejándose por completo de su sensibilidad patente y construyendo un estruendoso, potente, valiente y desgarrador petardo que no deja indiferente a nadie. Cine en estado puro.
Ahora te dedico un post respuesta, Valek.
Vamos a lo que vamos... mi última de Spi. La última del ciclo. Una pena porque lo estaba disfrutando pero todo lo bueno se acaba, dicen.
(Id, 2005)
"¿Para que cortarnos las uñas si volverán a crecer?"
Menuda década se marcó Spi en el 2000, lástima que le diera cierre con aquel esperpento de Indiana. Lástima que no saltase al 2011, hubiese sido la década redonda. Pero eso es otro menester y otro tema. A lo que compete. Munich es título serio, adulto, comprometido pero sobre todo difícil de asimilar. Llevo con este 3 visionados y es un título sobre todo ambiguo, cuesta decantarse o definirse por un bando. Pero dejando a un lado mi (supuesto) malestar ante la carga que propone sólo puedo entonar alabanzas gloriosas hacia este título de factura impecable pero sobre todo por regresar a los fueros de los títulos de género de los años 70 (a eso ayuda muchísimo la mega ambientación que se calza Spi, donde Kaminski redondea con su labor, aunque patine un poco con la luz).
Melville es el primer director que me viene a la cabeza. Porque si es por copiar formas Spielberg saca matrícula de honor pero si es por rendirle homenaje, éste lo consigue desde cualquier perspectiva posible. Es un cine visceral, donde pone toda la carne en el asador y no le importa excederse en la brutalidad seca y sin ápice de remordimiento en mostrar la letalidad de los hombres encargados en cumplir a raja tabla el "ojo por ojo". Es un cine de metraje milimetrado, donde dos horas y media dan para mucha exposición y sobre todo para crear un cine comprometido, con mensaje de distintas posiciones, opiniones e idealismos.
Un viaje hacia una situación que no tiene fin. Un viaje hacia el remordimiento por cumplir órdenes y por (supuestamente) erradicar un mal mayor. Cada ajusticiamiento cumplido hace mella en la conciencia de varios y acaba convirtiendo al final del contrato en pura paranoia obsesiva, una paranoia que se convierte en el destrozo emocional (la escena donde Avner desmonta toda la habitación pensando que le han puesto una bomba). Imposible no sobresaltarse con todos y cada uno de los trabajos realizados (mi favorito: la niña contestando al teléfono), siendo el momento más impactante cada uno de los flashbacks donde vemos paso a paso lo que sucedió en los momentos más fatídicos: fisicidad pura, acción desgarradora. Pero lo que demuestra la película, bajo mi punto de vista, es como acaban transformándose en lo que ellos persiguen, con la misma frialdad y la carencia de remordimientos resumido perfectamente en la escena de la asesina en el barco. Son auténticos autómatas que ya no sienten ninguna duda al respecto ("Llegará el momento donde mataré a alguien y luego me meteré en la cama").
Película con el elenco en estado de gracia (Bana en su mejor papel hasta la fecha) y que a su vez es una película de personas / personajes donde todo está en venta y que la seguridad es una utopía: excelente todos y cada uno de los momentos de la familia de Mathieu Amalric ("Yo nunca te haría daño. ¿Me crees, Avner?") o descubrir que todo lo que han hecho sólo ha servido para avivar un fuego que jamás tendrá límite ni finalidad. Es un círculo vicioso.
La obra culminante de un Spielberg alejándose por completo de su sensibilidad patente y construyendo un estruendoso, potente, valiente y desgarrador petardo que no deja indiferente a nadie. Cine en estado puro.
Atreyub
En busca y captura
Respuesta: El Spielbergpost
Jeje, gracias amigo.
La verdad es que como dije, me hacía el ciclo de las pelis que llevaba tiempo (dígase años) sin ver y que encima no tenía crítica aquí. Más que nada por completismo crítico y por revisionar.
Por eso he visto sólo las que me quedaban. Mira, por si te interesa: te enlazo mis críticas de las pelis Spi por si les quieres echar un ojillo o la que se te haya podido escapar. A tu disposición están. (las que son antes del ciclo te pongo la fecha de cuando son).
1970
- El diablo sobre ruedas
- Loca evasión
- Tiburón (2011)
- Encuentros en la tercera fase
- 1941
1980
- En busca del arca perdida (2009)
- E.T. el extraterrestre (2011)
- En los límites de la realidad (2011)
- Indiana Jones y el templo maldito (2009)
- El color púrpura
- El imperio del sol
- Indiana Jones y la última cruzada (2009)
- Always (para siempre)
1990
- Hook (el capitán garfio)
- La lista de Schindler (1 - 2 - 3 - 4)
- Jurassic park (2011)
- Amistad (2010)
- El mundo perdido: Jurassic Park
- Salvar al soldado Ryan (2010)
2000
- Inteligencia artificial
- Minority report (2010)
- Atrápame si puedes
- La guerra de los mundos (2010)
- Munich
- Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal (1r. Visionado / 2008 - 2º. Visionado / 2010)
2010
- Las aventuras de Tintín: el secreto del unicornio (1r. Visionado - 2º. Visionado)
- War horse (caballo de batalla) (1r. Visionado - 2º. Visionado)
Jeje, gracias amigo.
La verdad es que como dije, me hacía el ciclo de las pelis que llevaba tiempo (dígase años) sin ver y que encima no tenía crítica aquí. Más que nada por completismo crítico y por revisionar.
Por eso he visto sólo las que me quedaban. Mira, por si te interesa: te enlazo mis críticas de las pelis Spi por si les quieres echar un ojillo o la que se te haya podido escapar. A tu disposición están.
(las que son antes del ciclo te pongo la fecha de cuando son).1970
- El diablo sobre ruedas
- Loca evasión
- Tiburón (2011)
- Encuentros en la tercera fase
- 1941
1980
- En busca del arca perdida (2009)
- E.T. el extraterrestre (2011)
- En los límites de la realidad (2011)
- Indiana Jones y el templo maldito (2009)
- El color púrpura
- El imperio del sol
- Indiana Jones y la última cruzada (2009)
- Always (para siempre)
1990
- Hook (el capitán garfio)
- La lista de Schindler (1 - 2 - 3 - 4)
- Jurassic park (2011)
- Amistad (2010)
- El mundo perdido: Jurassic Park
- Salvar al soldado Ryan (2010)
2000
- Inteligencia artificial
- Minority report (2010)
- Atrápame si puedes
- La guerra de los mundos (2010)
- Munich
- Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal (1r. Visionado / 2008 - 2º. Visionado / 2010)
2010
- Las aventuras de Tintín: el secreto del unicornio (1r. Visionado - 2º. Visionado)
- War horse (caballo de batalla) (1r. Visionado - 2º. Visionado)
Elliott
Desconozco
Respuesta: El Spielbergpost
que le ves melvilliano a MUNICH, Atry?
que le ves melvilliano a MUNICH, Atry?
Atreyub
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Respuesta: El Spielbergpost
Cuando la gente decía que Munich era muy Melville, no sabía a quien se referían. Indicar que lo descubrí este año cuando vi "El círculo rojo". No sabía quien era pero se me quedó muy grabado ese apellido. Pero ahora que la he visto entiendo el porqué. La forma de rodarla: seca, directa, concisa pero a su vez muy a la europea (aparte de estar rodada en los lugares indicados para ser europea, jaja). Pero también por la forma de colocar la cámara y por como rueda según qué escenas como por ejemplo el asesinato del primero de la lista (la cámara está mirando hacia abajo, cerrando mucho el espacio).
Cuando la gente decía que Munich era muy Melville, no sabía a quien se referían. Indicar que lo descubrí este año cuando vi "El círculo rojo". No sabía quien era pero se me quedó muy grabado ese apellido. Pero ahora que la he visto entiendo el porqué. La forma de rodarla: seca, directa, concisa pero a su vez muy a la europea (aparte de estar rodada en los lugares indicados para ser europea, jaja). Pero también por la forma de colocar la cámara y por como rueda según qué escenas como por ejemplo el asesinato del primero de la lista (la cámara está mirando hacia abajo, cerrando mucho el espacio).
tonirocker
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Efectivamente lo que mas me gusto de esta pelicula es ese tono seco y directo que imprime a todo el metraje, de verdad me parece de lo mejor que ha hecho Spi en su carrera. Felicidades Atre.
Efectivamente lo que mas me gusto de esta pelicula es ese tono seco y directo que imprime a todo el metraje, de verdad me parece de lo mejor que ha hecho Spi en su carrera. Felicidades Atre.
Atreyub
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Respuesta: El Spielbergpost
Gracias, amigo. Es lo que más llama la atención (al menos a mi pero supongo que a muchos también): esa carencia absoluta de sensibilidad. Es dura, directa, seca, violenta. Es la antítesis total de lo que nos tenía acostumbrados hasta ahora Spi y encima le sale una obra maestra así. Un maestro, sí señor.
Gracias, amigo. Es lo que más llama la atención (al menos a mi pero supongo que a muchos también): esa carencia absoluta de sensibilidad. Es dura, directa, seca, violenta. Es la antítesis total de lo que nos tenía acostumbrados hasta ahora Spi y encima le sale una obra maestra así. Un maestro, sí señor.
davimo
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Respuesta: El Spielbergpost
Mu grande Munich (asi la recuerdo)
Ayer vi mi preferida de la última etapa, Inteligencia ARtificial y... Me encanto pero no me gusta nada la parte de la feria de la carne.
Las primeras veces se la pase pero esta me pareció algo, incluso mal rodad, con esos planos de miembros de banda musical industrial (creo que eran Ministry). y el público.
También veo un fallo la elipsis del final de 2000 años. Es impactante e impresionante pero si no te explican que ha pasado y quienes son estos... one more time... Robots!!! (mi novia creyo, como todo el mundo que eran Extraterrestres) te haces un lio.
En fin, que no es perfecta, pero bueno... es un cuento!!!!
Mu grande Munich (asi la recuerdo)
Ayer vi mi preferida de la última etapa, Inteligencia ARtificial y... Me encanto pero no me gusta nada la parte de la feria de la carne.
Las primeras veces se la pase pero esta me pareció algo, incluso mal rodad, con esos planos de miembros de banda musical industrial (creo que eran Ministry). y el público.
También veo un fallo la elipsis del final de 2000 años. Es impactante e impresionante pero si no te explican que ha pasado y quienes son estos... one more time... Robots!!! (mi novia creyo, como todo el mundo que eran Extraterrestres) te haces un lio.
En fin, que no es perfecta, pero bueno... es un cuento!!!!
davimo
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Respuesta: El Spielbergpost
El cuento no justifica lo poco explicado de algunas moralejas y metaforas.
Me parece muy importante que, después de dos horas de viaje con tantos cambios de ambientes, géneros, etc que te estan cambiando a lo largo de la pelicula y de hacer un fade out como el del niño en bucle pidiendo algo imposible...te haga una elipsis de 200000 años para contarte otra cosa que cierra un conjunto pero que descoloca y... que si encima piensas que son extraterrestres no entiendes la linea argumental de la pelicula... Los mecas sobreviven, los humanos no.
La feria de la carne es la risa. Me parece ridiculo esa musica jevi, esos planos de gente gritando enfervorizada, esas motos y esos chorros de fuego (el diseño de producción), ese Brendan Gleeson vestido como Van Helsing del siglo 19, esos travelings alrededor de la plaza. En los 80 hubiera triunfado pero no se que hace esa escena en pleno siglo 21. Comparada con los primeros 30 minutos de película (que si, que intenta transmitir otra cosa), me parece que se tenía que haber hecho de una manera mas "clásica"
Dejo el video:
http://www.youtube.com/watch?v=1js5bD68Nw8
Me dejo "la caza" que tampoco me mola na.
El cuento no justifica lo poco explicado de algunas moralejas y metaforas.
Me parece muy importante que, después de dos horas de viaje con tantos cambios de ambientes, géneros, etc que te estan cambiando a lo largo de la pelicula y de hacer un fade out como el del niño en bucle pidiendo algo imposible...te haga una elipsis de 200000 años para contarte otra cosa que cierra un conjunto pero que descoloca y... que si encima piensas que son extraterrestres no entiendes la linea argumental de la pelicula... Los mecas sobreviven, los humanos no.
La feria de la carne es la risa. Me parece ridiculo esa musica jevi, esos planos de gente gritando enfervorizada, esas motos y esos chorros de fuego (el diseño de producción), ese Brendan Gleeson vestido como Van Helsing del siglo 19, esos travelings alrededor de la plaza. En los 80 hubiera triunfado pero no se que hace esa escena en pleno siglo 21. Comparada con los primeros 30 minutos de película (que si, que intenta transmitir otra cosa), me parece que se tenía que haber hecho de una manera mas "clásica"
Dejo el video:
http://www.youtube.com/watch?v=1js5bD68Nw8
Me dejo "la caza" que tampoco me mola na.
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