El Spielbergpost
- Autor Elliott
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raul brigante
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Respuesta: El Spielbergpost
HOOK. Tiene bastante mala fama, pero sin ser de lo mejor de Spi, está bastante bien como vuelta al mito de Peter Pan desde otro punto de vista. Peca de demasiado almibarada, pero encuentra el tono adecuado y Dustin Hoffman y Bob Hoskins se adueñan de la pelicula en sus escenas. La musica de Williams es de escandalo y revaloriza mucho la pelicula
HOOK. Tiene bastante mala fama, pero sin ser de lo mejor de Spi, está bastante bien como vuelta al mito de Peter Pan desde otro punto de vista. Peca de demasiado almibarada, pero encuentra el tono adecuado y Dustin Hoffman y Bob Hoskins se adueñan de la pelicula en sus escenas. La musica de Williams es de escandalo y revaloriza mucho la pelicula
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A mí se me cayó un poco la última vez que la vi, pero con la distancia la aprecio más.
Va de más a menos y hay partes (los niños perdidos skaters-punkies, Williams disfrazado al final, todo lo de la hija, etc) que me repelen, pero tiene muchos momentos deliciosos de aventura a lo parque temático. Y la BSO, claro.
Me gusta uno de los pocos vestigios que quedan del musical que iba a ser, lo de "¡Sí, sí, el garfio está aquí, sí, sí, dáselo ya!"... la canción de la niña ya no la aguanto.
A mí se me cayó un poco la última vez que la vi, pero con la distancia la aprecio más.
Va de más a menos y hay partes (los niños perdidos skaters-punkies, Williams disfrazado al final, todo lo de la hija, etc) que me repelen, pero tiene muchos momentos deliciosos de aventura a lo parque temático. Y la BSO, claro.
Me gusta uno de los pocos vestigios que quedan del musical que iba a ser, lo de "¡Sí, sí, el garfio está aquí, sí, sí, dáselo ya!"... la canción de la niña ya no la aguanto.
Lerink
The Finch Man
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"¡ru-fi-o, ru-fi-o, ru-fi-ooooohh!"
"¡ru-fi-o, ru-fi-o, ru-fi-ooooohh!"
Sorel
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Lo mejor es casi la relacion entre Garfio y Smee. ¡Son como Montgomery Burns y Smithers!
Lo mejor es casi la relacion entre Garfio y Smee. ¡Son como Montgomery Burns y Smithers!
Stevie
Freaky Boy
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Que grande ese teaser. Gracias por colgarlo Sorel.
Que grande ese teaser. Gracias por colgarlo Sorel.
Atreyub
En busca y captura
Respuesta: El Spielbergpost
Desconocía por completo ese teaser. Ese tema de la BSO debería estar en un museo, chapó Williams.
De la película me quedo con el momento más Spielberg de toda la peli:
"¡Oh, ahí estás, Peter!"
Desconocía por completo ese teaser. Ese tema de la BSO debería estar en un museo, chapó Williams.
De la película me quedo con el momento más Spielberg de toda la peli:
"¡Oh, ahí estás, Peter!"
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TIBURÓN cumple hoy, ni un día más ni un día menos, su 35 aniversario.
Fue, de hecho, la primera película en estrenarse al mismo tiempo en todo el país, un total de 464 cines de costa a costa. Costó 8 millones de dólares y recaudó en el mundo entero unos 470, convirtiéndose en la película más taquillera... hasta que dos años después llegó Star Wars.
Un dato curioso: este mismo año se descubrió en un vertedero de coches uno de los animatronics de escualo que se fabricaron para la película (y que como sabemos, Spielberg llamó "Bruce")... que se suponía, habían sido destruidos tras el rodaje. ¿Cómo se salvó este cuarto Bruce? Porque nunca llegó a ser usado en el rodaje. Joe Alves, el creador de los cuatro Bruces, ratificó su autenticidad.
TIBURÓN cumple hoy, ni un día más ni un día menos, su 35 aniversario.
Fue, de hecho, la primera película en estrenarse al mismo tiempo en todo el país, un total de 464 cines de costa a costa. Costó 8 millones de dólares y recaudó en el mundo entero unos 470, convirtiéndose en la película más taquillera... hasta que dos años después llegó Star Wars.
Un dato curioso: este mismo año se descubrió en un vertedero de coches uno de los animatronics de escualo que se fabricaron para la película (y que como sabemos, Spielberg llamó "Bruce")... que se suponía, habían sido destruidos tras el rodaje. ¿Cómo se salvó este cuarto Bruce? Porque nunca llegó a ser usado en el rodaje. Joe Alves, el creador de los cuatro Bruces, ratificó su autenticidad.
Lerink
The Finch Man
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Hay muy pocas películas que me transmitan una sensación de "espiritualidad" por sí mismas, no por su contenido. No porque sea una pelicula espiritual ni mucho menos, si no porque hay una conexión emocional, que a la vez encuentra una respuesta lógica, y que se va incrementando con los años en certitud. "Tiburón" es algo así como el "Deus Ex" a los videojuegos: cada vez que alguien la menciona, te entra ganas de verla otra vez.
Hay muy pocas películas que me transmitan una sensación de "espiritualidad" por sí mismas, no por su contenido. No porque sea una pelicula espiritual ni mucho menos, si no porque hay una conexión emocional, que a la vez encuentra una respuesta lógica, y que se va incrementando con los años en certitud. "Tiburón" es algo así como el "Deus Ex" a los videojuegos: cada vez que alguien la menciona, te entra ganas de verla otra vez.
Stevie
Freaky Boy
Respuesta: El Spielbergpost
Aprovechando el aniversario, por fin podremos ver el documental "The Shark is Still Working"
Aprovechando el aniversario, por fin podremos ver el documental "The Shark is Still Working"
aitoreitor
ViktorTroska
Respuesta: El Spielbergpost
Pues una de las peliculas que más me gusta (aparte de todas las demas menos indy 4) es la peli del Imperio del Sol, la del chaval que se pierde en shangai y le llevan a un campo de concentracion.
ES BUENISIMA
Pues una de las peliculas que más me gusta (aparte de todas las demas menos indy 4) es la peli del Imperio del Sol, la del chaval que se pierde en shangai y le llevan a un campo de concentracion.
ES BUENISIMA
Peter Jackson
Pizza Time Dude!
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Este jueves 24 en CINEMAJOVE de Valencia, proyectarán TIBURON a las 22:30... y KING KONG (la original a las 20:00).
Este jueves 24 en CINEMAJOVE de Valencia, proyectarán TIBURON a las 22:30... y KING KONG (la original a las 20:00).
Respuesta: El Spielbergpost
Me acabo de terminar su producción Band of Brothers, y sencillamente es acojonante. El nivel de producción no tiene nada que envidiar a una gran producción de cine.
Lo dicho, aunque sea TV esta serie tiene el nivel para ser una obra maestra cinematográfica de diez horas...
Me acabo de terminar su producción Band of Brothers, y sencillamente es acojonante. El nivel de producción no tiene nada que envidiar a una gran producción de cine.
Al final me he emocionado más con el discurso a sus soldados del nazi que con la voz en off del Mayor Winters.
Lo dicho, aunque sea TV esta serie tiene el nivel para ser una obra maestra cinematográfica de diez horas...
aitoreitor
ViktorTroska
Respuesta: El Spielbergpost
Joe yo soy fan Nº1 de Band of Brother y puedo decirte que es la puta ostia, una pena que despues hicieran la porqueria de THE PACIFIC
Joe yo soy fan Nº1 de Band of Brother y puedo decirte que es la puta ostia, una pena que despues hicieran la porqueria de THE PACIFIC
Atreyub
En busca y captura
Respuesta: El Spielbergpost
(War of the worlds, 2005)
"¿Son terroristas?"
Como han cambiado los tiempos (y más desde el fatídico atentado terrorista del 11-S). Spielberg siempre nos había presentado a los extraterrestres como seres amistosos, apacibles, cercanos, los cuales sabían (y querían) convivir en paz y armonía. Pero todo aquello es fruto del pasado. Aquí no hay otro interés que colonizar y destruir y si es a lo grande mucho mejor. No son seres pacíficos sino hostiles, sin otro fin que exterminarnos.
A partir de la primera aparición del trípode en medio del pueblo la película es un sinvivir. Creo que la palabra que resume a la perfección todo es: agobio. No hay paz, tranquilidad, todo es incierto, no hay salvación posible para la raza humana. Y si algo sabe hacer el maestro es demostrar, una vez más, que con la sutileza se juega mucho mejor porque es algo que desconocemos, algo que nos imaginamos pero no podemos darle forma.
Una de las mejores obras del género sci-fi, donde lo que aquí interesa no es la forma que puedan tener los marcianos (de ahí que sólo salgan en un par de ocasiones y con el tiempo contado) sino como, se supone, actuaría el ser humano ante una situación límite como las que vemos en la historia. Está claro que Spielberg logra con este remake uno de los mejores títulos de su carrera (y van...), donde contiene escenas memorables como toda la primera aparición del trípode, con una acción rabiosa, cámara al hombro pero sin perder detalle, con esa manera de destrucción, a lo grande - explosión instantanea -, o la escena del ferry (impecable) acentuando la tensión y el miedo ante la amenaza existente o la escena del coche (para mi el mejor momento Spielberg).
Con imágenes llenas de terror (ese tren envuelto en llamas, ese río repleto de muerte, o esa lluvia de ropa) Spielberg sabe que esta vez no podía andarse por las ramas, no podía recurrir a la sensiblería de antaño donde todo era más bonito y más cercano. Aquí sabe que lo que importa es demostrar que no hay una luz al final del túnel (momento cumbre al respecto: el sótano donde se encuentran encerrados los dos protagonistas con dos amenazas reales: la extranjera (los extraterrestres) y la propia (ese Tim Robbins). La pelea en silencio lo dice todo, siendo el principio de un desenlace catastrofista, siempre con la sugerencia como distintivo. Mientras oímos, pero no vemos, lo que acontece sabemos que no hay un final feliz).
Lástima que sean los actores los que estropeen, en parte, la función. Y si bien es cierto que Cruise me ha parecido mucho mejor esta vez, por la razón de que entiendo sus razones y sus motivos (antes sólo veía su actuación), convenciéndome por completo aquí no logro concectar con los niños pues el hijo me sigue pareciendo un crasísimo error de casting (insportable en casi todo momento, sin recordar algo que le salve) y Dakota Fanning me parece que se apoya en muchos momentos en su apellido (recurriendo un poco a la sobreactuación en según qué momentos).
También encuentro un tanto fallido la fotografía en varios momentos donde Kaminski sigue recurriendo a la saturación de iluminación y dotando a muchas escenas de una luz muy agresiva, casi anulando por completo lo que quiere mostrar.
Por lo demás es una delicia de película y una muestra más de que Spielberg sigue siendo el maestro del espectáculo con emoción, sensiblería y sentimiento (cítese como ejemplo esa partida entre padre e hijo que deparará en ese plano con la ventana: símbolo de que es una familia rota, o esa nana, o donde Cruise, dentro del bar, se derrumba ante no poder controlar la situación). No sólo de efectos especiales vive la película sino de saberlos emplear. De ahí que los trípodes son más que mera maquinaria. Son terror en estado puro donde su presencia nos hace estremecer. Eso no se aprende en dos días. De ahí que muchas veces el terror venga en forma de sonido (excelente) como son el caso de los rayos ("no he oído los truenos"). Sin olvidarme de la BSO que hace que cada escena sea toda una experiencia.
Por títulos como estos son por los que creo que Spielberg sigue siendo el rey. Que el final es algo maníqueo, sí, es cierto, pero de otra manera no sería cine made in Steven.
(War of the worlds, 2005)
"¿Son terroristas?"
Como han cambiado los tiempos (y más desde el fatídico atentado terrorista del 11-S). Spielberg siempre nos había presentado a los extraterrestres como seres amistosos, apacibles, cercanos, los cuales sabían (y querían) convivir en paz y armonía. Pero todo aquello es fruto del pasado. Aquí no hay otro interés que colonizar y destruir y si es a lo grande mucho mejor. No son seres pacíficos sino hostiles, sin otro fin que exterminarnos.
A partir de la primera aparición del trípode en medio del pueblo la película es un sinvivir. Creo que la palabra que resume a la perfección todo es: agobio. No hay paz, tranquilidad, todo es incierto, no hay salvación posible para la raza humana. Y si algo sabe hacer el maestro es demostrar, una vez más, que con la sutileza se juega mucho mejor porque es algo que desconocemos, algo que nos imaginamos pero no podemos darle forma.
Una de las mejores obras del género sci-fi, donde lo que aquí interesa no es la forma que puedan tener los marcianos (de ahí que sólo salgan en un par de ocasiones y con el tiempo contado) sino como, se supone, actuaría el ser humano ante una situación límite como las que vemos en la historia. Está claro que Spielberg logra con este remake uno de los mejores títulos de su carrera (y van...), donde contiene escenas memorables como toda la primera aparición del trípode, con una acción rabiosa, cámara al hombro pero sin perder detalle, con esa manera de destrucción, a lo grande - explosión instantanea -, o la escena del ferry (impecable) acentuando la tensión y el miedo ante la amenaza existente o la escena del coche (para mi el mejor momento Spielberg).
Con imágenes llenas de terror (ese tren envuelto en llamas, ese río repleto de muerte, o esa lluvia de ropa) Spielberg sabe que esta vez no podía andarse por las ramas, no podía recurrir a la sensiblería de antaño donde todo era más bonito y más cercano. Aquí sabe que lo que importa es demostrar que no hay una luz al final del túnel (momento cumbre al respecto: el sótano donde se encuentran encerrados los dos protagonistas con dos amenazas reales: la extranjera (los extraterrestres) y la propia (ese Tim Robbins). La pelea en silencio lo dice todo, siendo el principio de un desenlace catastrofista, siempre con la sugerencia como distintivo. Mientras oímos, pero no vemos, lo que acontece sabemos que no hay un final feliz).
Lástima que sean los actores los que estropeen, en parte, la función. Y si bien es cierto que Cruise me ha parecido mucho mejor esta vez, por la razón de que entiendo sus razones y sus motivos (antes sólo veía su actuación), convenciéndome por completo aquí no logro concectar con los niños pues el hijo me sigue pareciendo un crasísimo error de casting (insportable en casi todo momento, sin recordar algo que le salve) y Dakota Fanning me parece que se apoya en muchos momentos en su apellido (recurriendo un poco a la sobreactuación en según qué momentos).
También encuentro un tanto fallido la fotografía en varios momentos donde Kaminski sigue recurriendo a la saturación de iluminación y dotando a muchas escenas de una luz muy agresiva, casi anulando por completo lo que quiere mostrar.
Por lo demás es una delicia de película y una muestra más de que Spielberg sigue siendo el maestro del espectáculo con emoción, sensiblería y sentimiento (cítese como ejemplo esa partida entre padre e hijo que deparará en ese plano con la ventana: símbolo de que es una familia rota, o esa nana, o donde Cruise, dentro del bar, se derrumba ante no poder controlar la situación). No sólo de efectos especiales vive la película sino de saberlos emplear. De ahí que los trípodes son más que mera maquinaria. Son terror en estado puro donde su presencia nos hace estremecer. Eso no se aprende en dos días. De ahí que muchas veces el terror venga en forma de sonido (excelente) como son el caso de los rayos ("no he oído los truenos"). Sin olvidarme de la BSO que hace que cada escena sea toda una experiencia.
Por títulos como estos son por los que creo que Spielberg sigue siendo el rey. Que el final es algo maníqueo, sí, es cierto, pero de otra manera no sería cine made in Steven.
Respuesta: El Spielbergpost
Nueva York no es un pueblo.
La vi antes de ayer, y coincido contigo en varias de tus apreciaciones. El polaco horroriza en algunas escenas como cuando llega Tom Cruise de trabajar encontrándose a la ex. Un plano con la ex calle abajo es simplemente el sol. Se crea un aura alrededor de ella y todo esta sobresaturado de iluminación. El resto en este apartado, pasable.
John Williams esta también muy bien, con una banda sonora algo minimalista en plan tiburón que nos pone ante la amenaza.
El hijo para ametrallarlo. Es de hecho un lastre para la película y su "interior" no esta nada bien definido como para que podamos empatizar con él y su idea de luchar. Es un niñato insufrible.
Nueva York no es un pueblo.
La vi antes de ayer, y coincido contigo en varias de tus apreciaciones. El polaco horroriza en algunas escenas como cuando llega Tom Cruise de trabajar encontrándose a la ex. Un plano con la ex calle abajo es simplemente el sol. Se crea un aura alrededor de ella y todo esta sobresaturado de iluminación. El resto en este apartado, pasable.
John Williams esta también muy bien, con una banda sonora algo minimalista en plan tiburón que nos pone ante la amenaza.
El hijo para ametrallarlo. Es de hecho un lastre para la película y su "interior" no esta nada bien definido como para que podamos empatizar con él y su idea de luchar. Es un niñato insufrible.
Respuesta: El Spielbergpost
Una maravilla de película y una mezcla ejemplar de palomita y autor.
Me encanta el prólogo que lee a Wells...
O todo el tramo de la tormenta y los rayos vistos desde un barrio cutre; me transmite una fascinación y una inquietud por lo desconocido como pocs veces he vivido en un cine.
La secuencia con el trípode saliendo del asfalto es mítica ya. "¡PWOOOOOOOOOOOO...!"
Los momentos sórdidos: personas estallando, campos cubiertos de sangre, un río lleno de cadáveres, la turba robando el coche a hostias...
La secuencia del ferry o la del tentáculo rastreando el sótano. Brutal.
La nada complaciente visión de Spielberg del american style: niñatos inmaduros que mueven el ejército, los soldados que no se dan cuenta ni de lo de los pájaros, la familia que PASA del padre "heroico" (cuánto se criticó el final, y qué poca atención se le prestó en realidad)...
Es que ES un lastre y un niñato insufrible. No tienes que empatizar mucho con él. Spielberg lo deja claro en la escena en la que Cruise tiene que elegir entre uno y otro, después de haber dado algo de esperanza entre ellos en el plano en el ferry en el que el padre mira cómo el hijo ayuda a los que se caen.
Una maravilla de película y una mezcla ejemplar de palomita y autor.
Me encanta el prólogo que lee a Wells...
O todo el tramo de la tormenta y los rayos vistos desde un barrio cutre; me transmite una fascinación y una inquietud por lo desconocido como pocs veces he vivido en un cine.
La secuencia con el trípode saliendo del asfalto es mítica ya. "¡PWOOOOOOOOOOOO...!"
Los momentos sórdidos: personas estallando, campos cubiertos de sangre, un río lleno de cadáveres, la turba robando el coche a hostias...
La secuencia del ferry o la del tentáculo rastreando el sótano. Brutal.
La nada complaciente visión de Spielberg del american style: niñatos inmaduros que mueven el ejército, los soldados que no se dan cuenta ni de lo de los pájaros, la familia que PASA del padre "heroico" (cuánto se criticó el final, y qué poca atención se le prestó en realidad)...
Es que ES un lastre y un niñato insufrible. No tienes que empatizar mucho con él. Spielberg lo deja claro en la escena en la que Cruise tiene que elegir entre uno y otro, después de haber dado algo de esperanza entre ellos en el plano en el ferry en el que el padre mira cómo el hijo ayuda a los que se caen.
Atreyub
En busca y captura
Respuesta: El Spielbergpost
Ostras, ¿he dicho pueblo? Bueno, un pueblo muuuuy grande.
Exacto. La iluminación creo que donde más falla es con las personas porque con los marcianos, los trípodes y demás pega bastante bien.
Ves, en cambio me gusta muchísimo en Minority Report.
Exacto. Es insufrible. Insoportable. Es imposible empatizar con él. No se puede.
A partir de aquí, para no quotear tanto, tiro de los colorines (que pa' eso están).
Ostras, pues puede que no vayas mal desencaminao.
Nueva York no es un pueblo.
Ostras, ¿he dicho pueblo? Bueno, un pueblo muuuuy grande.
Exacto. La iluminación creo que donde más falla es con las personas porque con los marcianos, los trípodes y demás pega bastante bien.
Ves, en cambio me gusta muchísimo en Minority Report.
Exacto. Es insufrible. Insoportable. Es imposible empatizar con él. No se puede.
A partir de aquí, para no quotear tanto, tiro de los colorines (que pa' eso están).
Ostras, pues puede que no vayas mal desencaminao.