Fotografía Cinematográfica

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Lovekraft dijo:
Atención a la foto que se marca Joseph McDonald en The Dark Corner de Hathaway del 46, es muy de la época y muy de cine negro pero tanto la película (a nivel guión) como la fotografía creo que tienen alicientes más que suficientes para merecer un visionado. Ya me contaréis :hola.

PD: el director de fotografía firmo entre otras "Yo Creo en ti", "Cielo Amarillo", "Pánico en las Calles", "Manos Peligrosas", "Más poderoso que la Vida", "EL Baile de los Malditos", etc :inaudito:inaudito (¿no hay un emoticon de envidia suprema?)
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Río Conchos, que por fin he podido ver con su Scope respetado.:sonrison:sonrison:sonrison:sonrison:sonrison
 
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Evidentemente, a día de hoy es difícil conseguir esos títulos, o títulos de esa época, en alta definición. No es que ver películas en DVD no me parezca válido, pero desde hace mucho no compro películas en ese formato y mientras tenga otras opciones en HD suelo elegirlas para mis sesiones.
 
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"The Expendables" es un pequeño desastre a cargo del otrora buen operador de cine comercial Jeffrey Kimball, ASC ("Top Gun", "Juegos Salvajes", "MI:2"). Carece de cualquier inspiración y está rodada de forma absolutamente torpe y sin la menor planificación, con una iluminación absolutamente vulgar en la que no se puede destacar absolutamente nada. Además, en mi modesta opinión, este tipo de films de acción son los que claman ser rodados en anamórfico y aprovechar todos los destellos, deformaciones y características del formato. Encima me ha tocado una copia bastante deficiente, por lo que la experiencia no ha sido nada placentera.
 
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Dersu02.jpg


Veo en la red que hay copias de esta maravilla cinematográfica en 70mm y buen estado. Aún hay esperanzas de verla en un buen Blu-ray. Criterion, escucha nuestras plegarias...​
 
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Me acabo de ver "The Killer Inside Me" de Winterbottom con foto de Marcel Zyskind y aunque la película me ha entretenido, la fotografía me ha parecido cuanto menos mediocre, con unos exteriores quemados horribles, las lámparas también en un par de momentos reventadas en los interiores noche, perlas y luces fantasmas por doquier en los planos nocturnos de coches viniendo a cámara... floja, floja :notok:notok.
Y encima tiene unos cambios de estilo dentro de la misma secuencia que me imagino serán adrede que tampoco favorecen el lucimiento fotográfico...no es que le pida una foto preciosista a lo "El Hombre que nunca estuvo allí" pero incluso para retratar la crudeza hay que tener algo de gusto... parece hecha a desgana, sin cuidar los detalles, no sé... a ver si la veís y conseguís detectar ese "toque" aquí te pillo aquí te mato de la fotografía...:doh:doh

Datos Técnicos:

Camera

Arricam LT, Zeiss Ultra Prime and Angenieux Optimo Lenses
Arricam ST, Zeiss Ultra Prime and Angenieux Optimo Lenses

Laboratory

Technicolor, Los Angeles (CA), USA

Film negative format (mm/video inches)

35 mm (Fuji Super F-64D 8522, Eterna 250D 8563, Eterna 500T 8573)

Cinematographic process

Digital Intermediate (master format)
Super 35 (3-perf) (source format)

Printed film format

35 mm (anamorphic) (Kodak Vision 2383)Aspect ratio2.35 : 1
 
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que son "perlas y luces fantasmas"?

veo que es su DP habitual... Estaban mejor GENOVA o CODE 46?

y la peli no mata, dices? La tenia en cola para ver...
 
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Eso es lo que me extraña, "Code 46" la recuerdo bastante decente (creo recordar que tenia un aire a lo Slawomir Idziak) aunque la vi hace mucho y tendría que revisar pero esté trabajo es :inaudito:inaudito.
La película en si misma creo que merece verse pero tiene un final tan horrible "digitalmente hablando" y en otros aspectos tan absurdo que te quedas en un "WTF"...
Atención al personaje que compone el desaparecido en combate Bill Pullman con una dicción y un acento difícil de olvidar.

Ahora te hago unas capturas para que veas perlas y luces fantasmas :juas:juas. (EDITADO)

http://yfrog.com/b9killerinsideme720pmkvsnj
http://yfrog.com/mukillerinsideme720pmkvsnj
 
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Lo malo (o lo bueno, dependiendo de la circunstancia) es que el sensor es del tamaño del Super 16mm.
 
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Supongo que buenas noticias: al mismo tiempo que "The Tree of Life" ha encontrado distribuidor en USA, Emmanuel Lubezki vuelve a figurar como director de fotografía para la película que Terrence Malick comenzará a rodar en las próximas semanas. Será su tercera colaboración conjunta.
 
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Me acabo de ver The Ipcress File y aunque la foto me ha parecido increíblemente anticuada sin duda a causa de rodar en anamórfico en el año 65 con lo que eso conlleva en cuánto a la cantidad de kilowatios usados y a la iluminación directa llevada a cabo hay que reconocerle una cosa... es un absoluto y completo manual de encuadres.
Tanto es así que me han sacado completamente de la película, es como si el director de fotografía Otto Heller y el director Sidney J. Furie se hubieran puesto de acuerdo para hacer en cada plano el encuadre de su vida y el resultado es ¡¡marciano!! :mparto:mparto
Opiniones... ¿alguien la ha visto?... para hablarlo en caliente :diablillo.
 
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Creo que Elliott sí que la ha visto; aún no ha caído en mis manos pero está en mi wishlist. De todas formas, ¿no está rodada en Techniscope? Creo recordar que en el artículo del American Cinematographer de "Casino Royale", Phil Méheux justificaba el cambio al formato Super 35 haciendo referencia a que buscaban crear determinados efectos de profundidad de campo reminiscentes del film de Furie.

Otra que yo he visto con grandes composiciones de imagen es "Sanjuro" de Kurosawa, la estupenda continuación de "Yojimbo". Aunque continúa con el uso del formato anamórfico, teleobjetivos y diafragma muy cerrado, lo cierto es que apenas hay tomas exteriores y la imagen no luce tanto como en la película anterior (por ejemplo, las confrontaciones en la calle del pueblo, aquí inexistentes).
 
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Efectivamente, 'Ipcress file' fue rodada en Techniscope, más que nada, porque lo pone en los títulos de crédito :aprende . Es cierto que esa obsesión por la planificación más impactante y misteriosa posible quizá repercute negativamente en la narración, pero al mismo tiempo es lo que le da jugo a una película con una historia bastante corrientita.

Un saludete.
 
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IPCRESS es un juego filigranesco de scope, lentes y trucos. Donen lo supero el año siguiente con ARABESCO, añadiendo reflejos y composiciones aun mas recargadas. Ambas compensan tanto artificio con sentido del humor, la de Caine tan british, con las puyas con su jefe y esa vision sin glamour del espia antibondiano hecha, precisamente, por sus mismos tecnicos y productores. En las secuelas se calmaron, eso si. Y eso que la ultima es de Ken Russell!
 
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J. Furie hace lo mismo en 'The Appaloosa', recuerdo un plano bastante ridículo a través del enganche de la silla de un caballo.
 
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Evidentemente el juego con los encuadres si te los tomas a cachondeo tienen su gracia pero durante una película que casi dura dos horas llega a cansar... no me ha gustado tanto como para ver los títulos de crédito y el cartelito de Techniscope :lol:lol.

Arabesco es otra que tendrían que revisar porque la vi hace mil años pero tiene razón Elliot la recuerdo muy barroca :fiu...
 
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A esperar a que salga en Blu-ray para revisarla y verle las arrugas a la Loren :cuniao
 
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Pues yo he revisado por primera vez desde su estreno la estupenda "Memento" y es curioso hacerlo después de haber visto todo lo que ha hecho después Christopher Nolan. Aquí ya se aprecia que es un director que no está demasiado dotado para la puesta en escena, porque toda la planificación se reduce a planos-contraplanos, planos medios y un exceso de primeros planos, que hacen que la película tenga un cierto aspecto televisivo y eso a pesar que está rodada en anamórfico. En sus trabajos posteriores ha mejorado un poco, seguramente ayudado por presupuestos más holgados que le han permitido abrir un poco más sus planos, pero no lo suficiente como para considerarle como un director especialmente dotado en este aspecto. La iluminación de Wally Pfister es muy parecida a la de las otras películas, con un estilo simple, natural y directo, aunque también es fácil apreciar como el mismo operador ha obtenido imágenes bastante más vistosas al contar con mayores medios. La principal diferencia es que aquí hacen uso del color para las escenas que avanzan desde el final hacia el principio, y el blanco y negro para los recuerdos del protagonista que avanzan en sentido lógico. Lo irónico es que siendo la más pobre visualmente, me parece la mejor película de Nolan, porque no se pierde en caminos que no domina (las escenas de acción) y se centra en los aspectos que son su fuerte (la estructura narrativa). Aunque las otras han proporcionado mayores logros visuales (y tres nominaciones al Óscar para Pfister) es una pena que el director no haya seguido su camino por este tipo de cine.
 
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He visto "The Box" de Richard Kelly, cuya propuesta me parece curiosa y lamentablemente se va deshaciendo como un azucarillo, pese a que el final lo remonta un poco. Me interesaba verla por el uso de la HD (Panavision Genesis) para un film que transcurre en los añós 70. El trabajo de iluminación de Steven Poster está bastante bien, así como su consistente uso de la difusión empleando filtros de la época, aunque el estilo que emplea es bastante más contemporáneo que el de la época que pretende retratar. Lo curioso es que aunque el operador hace todo lo que tiene que hacer (y lo hace bien) con Cameron Díaz, la actriz luce realmente mal y muy envejecida. Mi veredicto es que el experimento de la HD en este film es fallido, porque si bien haya podido ayudar en algunos de los exteriores nocturnos, el aspecto final tiene un color muy poco natural y unos tonos de la piel absolutamente irreales, no sé si por la propia cámara o por la corrección de color (intuyo que por ambas) por lo que pienso que la película hubiera lucido mejor en celuloide.
 
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Cameron Diaz y los filtros jajaja, aunque en "La decisión de Anne" sale un poco mejor.
 
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A mí me parece que Steven Poster hace lo que tiene que hacer con su iluminación (ergo no es su culpa que la Díaz salga como sale). Y creo recordar del American Cinematographer que el filtraje empleado -con filtros de la época- era por una cuestión de look global de la película, no por atender a cuestiones relacionadas con la actriz principal.
En lo que sí estoy casi seguro es que el rodaje en HD y la corrección de color tampoco le han hecho ningún favor, pues los tonos de piel son cualquier cosa menos naturales. Y es una pena, porque esta chica no es tan mayor, pero ni la foto, ni el maquillaje, ni la peluquería ni el vestuario la favorecen en absoluto. Claro que la ves en fotos de estrenos y no es que esté mejor...
 
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Florian Henckel Von Donnersmarck ha conseguido que John Seale vuelva al anamórfico en "The Tourist", el remake de "Anthony Zimmer". Esperemos que no sea lo único en que se nota su mano ya que en el tráiler ni se le menciona como autor de "La Vida de los Otros". La foto de Seale parece algo más interesante y contrastada de lo que viene siendo habitual en él en los últimos años, aunque desde luego Angelina Jolie y Johnny Depp reciben tratamiento "de estrella" en sus primeros planos, por lo que no creo que veamos algo en la línea de lo que hizo el extraordinario Hagen Bogdanski en el anterior film del director. Por el tráiler me parece a mí que Seale no ha prescindido por completo de los zooms que siempre usa en exclusiva (de ahí que algún plano parezca esférico), aunque en Youtube es imposible diferenciar si lo que realmente ha usado son ópticas fijas o los zooms 40-80mm y 70-300mm con el elemento anamórfico frontal que se lanzaron casi al tiempo que la serie "G" de Panavision.
 
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