Fotografía Cinematográfica

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se sabe si Spielberg & Kaminski tiran de scope o de formato standard? (me imagino que el segundo, siendo un film dramatico-intimista-whatever...)
 
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Yo de momento no tengo información alguna, aunque sí creo haber leído que están rodando en celuloide. Pero si tengo que elucubrar, yo también me incluso por un 1.85:1 normal.
 
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Dos breves apuntes:

"El Fugitivo", de Andrew Davis. Desconozco el motivo por el que Michael Chapman sustituyó al operador habitual de Davis, el británico Frank Tidy ("Los Duelistas") en este film, ya que me parece que llegó a rodar alguna secuencia. En cualquier caso, Chapman hace un buen trabajo que me parece que es mejor a nivel técnico que estético. Aunque recibió candidatura al Óscar y al premio de la ASC, la imagen se ha quedado demasiado anticuada y parece que fue sobrevalorada, con ese look poco contrastado, granulado y algo plano típico de las emulsiones de alta sensibilidad de finales de los 80, primeros de los 90. Lo mejor, y por eso digo que luce mejor a nivel técnico, son los exteriores nocturnos en la ciudad de Chicago, en los que Chapman rueda a máxima apertura para captar la luz disponible en las calles de la ciudad y cuida mucho el balance de sus propias luces, que utiliza sobre los actores. Así pues, no es un trabajo memorable, ni siquiera inspirado, pero sí buena muestra del oficio de un operador que ya había hecho lo mismo en "Taxi Driver".

"Ágora", de Alejandro Amenábar. El único trabajo hasta la fecha de Xavi Giménez para el director de "Los Otros" es esta superproducción (para los estándares patrios), ambientada en la Alejandría del siglo IV después de Cristo. Aunque luce bien (incluyendo el diseño de producción de Guy Dyas), he de decir que la recreación de ambientes y de la atmósfera de la época no se ajustan a mis gustos personales por dos motivos: (i) el estilo de dirección y de rodaje es demasiado contemporáneo, con muchos movimientos de cámara, planos aéreos, etc. que no me parecen necesarios y (ii) porque la imagen que proporciona Giménez a través de su iluminación y elecciones técnicas me parece también demasiado moderna, demasiado iluminada y con una calidad de imagen demasiado perfecta para un retrato de época. A lo mejor a muchos les gusta así, pero a mí me hubiera convencido más un enfoque más estrictamente naturalista para recrear el período, atendiendo más a iluminar los espacios que a los actores y a utilizar fuentes presentes en pantalla, así como un tratamiento de imagen algo más arriesgado -o menos neutro- con las lentes, el filtraje y las emulsiones para alejarlo el aspecto del típico de las mini-series televisivas, con las que a tenor de su aspecto, no sería dificil confundir este film.
 
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"Ágora", de Alejandro Amenábar. El único trabajo hasta la fecha de Xavi Giménez para el director de "Los Otros" es esta superproducción (para los estándares patrios), ambientada en la Alejandría del siglo IV después de Cristo. Aunque luce bien (incluyendo el diseño de producción de Guy Dyas), he de decir que la recreación de ambientes y de la atmósfera de la época no se ajustan a mis gustos personales por dos motivos: (i) el estilo de dirección y de rodaje es demasiado contemporáneo, con muchos movimientos de cámara, planos aéreos, etc. que no me parecen necesarios y (ii) porque la imagen que proporciona Giménez a través de su iluminación y elecciones técnicas me parece también demasiado moderna, demasiado iluminada y con una calidad de imagen demasiado perfecta para un retrato de época. A lo mejor a muchos les gusta así, pero a mí me hubiera convencido más un enfoque más estrictamente naturalista para recrear el período, atendiendo más a iluminar los espacios que a los actores y a utilizar fuentes presentes en pantalla, así como un tratamiento de imagen algo más arriesgado -o menos neutro- con las lentes, el filtraje y las emulsiones para alejarlo el aspecto del típico de las mini-series televisivas, con las que a tenor de su aspecto, no sería dificil confundir este film.

Dudo que la raíz del problema radique en que hayan optado por una estética moderna (aunque creo que aquí el término correcto sería "tendenciosa"), sino más bien en la poca coherencia visual de la película, especialmente en lo que a planificación se refiere. Y esto puede aplicarse también al resto de jefes del equipo, que no parecen tener claro qué quieren contar, qué quieren decir, y cómo quieren hacerlo. Vamos, el "ABC" de todo cineasta. A este respecto, recomendaría que quién pueda vea el documental sobre la realización de la película (incluído en el DVD/Blu-ray), porque es hilarante. Creo que Amenábar venía a reconocer que no tenía ni pajolera idea de fotografía cinematográfica, y que lo que le pidió a Giménez era que lograra que viendo la película el espectador sintiera la multitud (?), lo que es, cuanto menos, sintomático de las carencias del director.
 
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THE FUGITIVE, vista hoy, es un poco telefilmesca. A mi en su dia me encantaba, pero... Es del 93, año de la foto de JURASSIC PARK, que tambien era feilla. O de MAXIMO RIESGO y sus planazos de estudio.
 
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Sí, la segunda mitad de los 80, e incluso los primeros años de los 90, no me parecen una época que destaque por grandes trabajos. No iría tan lejos como para decir que "The Fugitive" es un telefilm, ya que dentro de sus limitaciones, me parece que está razonablemente bien escrita, dirigida e interpretada, pero desde luego no es para volverse loco.

Con respecto a "Ágora", coincido en que el problema es la falta de un punto de vista, de una personalidad en la realización, que acaba afectando a varios departamentos. Está rodada de cualquier manera, sin prestar la más mínima atención a los detalles de planificación y composición de la imagen. Coño, si hasta algo tan simple como "La Máscara del Zorro", de la que ví ayer un cuarto de hora (no la veo desde que la ví en cines) tiene un trabajo de cámara en el que por lo menos te das cuenta de por qué han elegido cada ángulo, cada focal, o por qué montan un determinado plano detrás de otro. Vamos, que no es tan dificil...
 
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Hombre, es que Martin Campbell será un asalariado, pero tiene algo mas de idea de la historia que está contando en cada momento ( esto vale desde Escape de Absolom hasta Casino Royale ) que el chileno
 
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me referia a LOOK telefilmesco, en la del doctor Kimball. Como peli me sigue gustando bastante, creo que gracias a su gran labor de montaje (salen 5 o 6 acreditados por ahi).
 
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he visto hoy la del MOHICANO de Mann (Dante Spinotti, adicional de Doug Milsome) en HD, y en genreal muy bonita, claro, pero la he sufrido con algunas coloraciones raras (hay secuencias amarillentas), planos desenfocados, negros que se disuelven, rojos extraños (parecian casi negativos!)...

hubo lio en el rodaje o en pospo?
 
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Yo la he recibido hoy en Blu-ray, casi mejor que espero a verla para pronunciarme. Me huele a nuevo etalonaje. En cuanto a la producción, lo que siempre he oído es que Mann forzó a Milsome a usar luz natural en los bosques y cuando no le gustaron los resultados, se trajo a Spinotti, que empezó a usar un montón de luz artificial, con resultados que gustaron mucho más al director. Así que sí, puede que haya inconsistencias que provengan del propio rodaje.
 
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Pues ya la he visto. Me parece que han re-etalonado en exceso bastantes escenas, e incluso han introducido artefactos digitales bastante molestos con nueva la corrección de color (los tonos de piel en las escenas con las velas o antorchas tienen muchos problemas y virados hacia el rojo... incluso hay un plano en el que las antorchas tienen un halo rojo feísimo. Pasaba lo mismo en "El Padrino III" después del retoque que le hicieron).

La foto está bien, pero es muy irregular. Las escenas diurnas creo que son lo peor con mucha diferencia. Mann es un tío al que no le gusta emplear demasiada luz y siempre se ha dicho que no dejaba que Doug Milsome ("La Chaqueta Metálica") emplease luz artificial en los exteriores, por lo que se pelearon y se fue o le echaron del rodaje. Pues bien, hay muchas, demasiadas escenas diurnas en las que el cielo está nublado, o la luz natural no es óptima, o incluso inconsistente, por lo que al no emplear luz adicional la imagen es demasiado plana y no luce demasiado bien, con continuas pérdidas de continuidad. Sin embargo, en las escenas nocturnas o interiores, cuando Mann dejaba iluminar aunque fuera poco, la fotografía mejora bastante, con imágenes mucho más vistosas e incluso inspiradas (la escena nocturna entre Nathaniel y Cora en el cementerio, el asalto al fuerte, todos los interiores en éste, el interior de la cueva...). Claro que además de la cabezonería de Mann, como siempre ocurre en su cine, sea fotoquímico o digital, las elecciones técnicas también condicionan bastante: en este caso hay muchos exteriores rodados con emulsiones de alta sensibilidad, que en la época proprocionaban bastante menos calidad, así como un uso super-extensivo de ópticas zoom en formato anamórfico, que siempre han sido mucho menos nítidas y contrastadas que las ópticas fijas. Así pues, es una foto muy irregular, con momentos malos y otros realmente buenos que forman un conjunto algo extraño y muy diferente del look ultra-iluminado y estilizado que ahora está de moda.
 
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da gusto leer este post... hacía tiempo que venía buscando algo así...

soy un novato, lo sé, y quisiera saber cual creéis que es la intención de la fotografía en las últimas películas del Sr. Potter... porque yo recuerdo que la 1º era muy llamativa visualmente, colores muy saturados y esto le venía al pelo... pero desde la 2º entrega no hacen más que ensombrecer todo e intentar crear un ambiente muy triste y en mi opinión aburrido, me dan ganas de dormirme...

alguien podría comentar un poco sus impresiones fotográficas sobre estas pelis? a mí personalmente solo me gustó la primera por lo citado y por que en ese momento era novedosa (tema guión)...

Saludos! y :babas
 
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Pues yo me quedé en la segunda, y demasiado que llegué hasta ahí... lo cierto es que la tercera (Michael Seresin), creo que la quinta (Slawomir Idziak) y sobre todo la sexta (nominación al Óscar para Bruno Delbonnel) han tenido muy buenos comentarios. Me imagino que ese tono que tú denominas más sombrío será un intento por hacer algo más dramático y estiloso, que interese también a un mayor número de adultos. No en vano, las dos últimas, que creo que se han rodado a la vez, cuentan con el portugués Eduardo Serra ("La Joven de la Perla", "Las Alas de la Paloma", "El Protegido") como operador, uno de mis preferidos en la actualidad, aunque mucho más famoso por su estilo naturalista que por sus recreaciones en estudio con luz artificial.
 
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yo al final me las acabo tragando todas... y esta no creo que sea una excepción

lo de que "la joven de la perla" tiene una imagen naturalista lo corroboro, ojalá el director de fotografía se lo aplique un poco a la de HP, de todos modos viendo el trailer de la última entrega afirmo que siguen un poco la misma tónica (colores fríos tornados a azules)

será cosa mía y de mi infancia, porque ahora no concibo una peli de HP si unos colores así

hpnsorcererstone5.jpg
 
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pues yo al contrario, las primeras las recuerdo algo cutronas y "basicas" (Seale y Pratt), y es a partir de la de Seresin con Cuaron que la cosa se anima visualmente (si, en parte por esa "oscuridad"). De hecho, en la 4ª vuelve Pratt y, aunque sigue la linea, baja un poco el liston. Tampoco ayudan muchos cromas y segundas unidades, imagino. La 5 y 6 apuestan mas por cierta estilizacion, sobre todo la ultima. A ver para donde han hecho tirar a Serra.
 
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yo al final me las acabo tragando todas... y esta no creo que sea una excepción

lo de que "la joven de la perla" tiene una imagen naturalista lo corroboro, ojalá el director de fotografía se lo aplique un poco a la de HP, de todos modos viendo el trailer de la última entrega afirmo que siguen un poco la misma tónica (colores fríos tornados a azules)

será cosa mía y de mi infancia, porque ahora no concibo una peli de HP si unos colores así

hpnsorcererstone5.jpg
es que la saga se ha vuelto mas ocura y no solo por la fotografia en si, sino por el argumento que se ha tornado tan oscuro como el señor "Oscuro" que tiene mas presencia, por tanto eso se refleja en la fotografia, que si que es verdad en la ultima estaba un poco sobrecargado.
 
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Seguro que en la segunda parte de la 7ª entrega habrá ya que llevar linternas para ver algo de lo negrísimo que se ha vuelto todo :fiu
 
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intentan imitar a la fotografía de Blair Witch Proyect! jajaja YA LES GUSTARÍA! :lol
 
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Seguro que en la segunda parte de la 7ª entrega habrá ya que llevar linternas para ver algo de lo negrísimo que se ha vuelto todo :fiu

Creo que la sexta y la séptima se han rodado a la vez y ambas cuentan con Eduardo Serra como operador de primera unidad.
 
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no, la 6ª fue de Delbonnel

es la septima la que esta dividida en 2 partes y es Serra el DP de ambas
 
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azi es...

trailer de la 7º part 1
YouTube - Harry Potter And The Deathly Hallows - Official Trailer 3 [HD]

aquí os dejo los bien conocidos análisis de zonadvd.com sobre la 6ª entrega (capturas inclu)
http://www.zonadvd.com/modules.php?name=Reviews&rop=showcontent&id=1005

exar un vistazo a las 2 últimas capturas (del análisis) y decirme por favor que no son "correctas", está bastante iluminada (penúltima) y son completamente irreales (desde el punto de vista de la luz)

la tercera entrega me parece la más conseguida (os dejo unos screenshots), va a tocar un re-visionado que además creo recordar que era de las mejores (nuevos y buenos personajes)


juzgar vosotros mismos...


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De acuerdo en que la tercera es la que más me convence en todos los sentidos.

La fotografía de la sexta, de la que ayer revisioné la primera hora más o menos, me parece un poco "artificiosa", no se como expresarlo. Tiene un look a postproducción digital casi todo el rato, con esos brillos y auras alrededor de los personajes, y además la imagen es casi monocroma todo el rato.

Lo de la oscuridad iba tanto por la foto, que ya casi no tiene color, como por lo supuestamente adulta que se vuelve la historia.

Saludos
 
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This Is England (2006)

Laboratory
DeLuxe, UK
Film length (metres)
2822 m (Norway)

Film negative format (mm/video inches)
16 mm (Kodak)
Cinematographic process
Digital Intermediate (master format)
Super 16 (source format)
Printed film format
35 mm (blow-up)
Aspect ratio
1.85 : 1


quizá ya la conozcáis... y si no toca videarla (juega mucho con los personajes, su evolución y aprendizaje y sobre todo tiene escenas que te dejan helado...) a parte del offtopic quiero añadir que es más que destacable su fotografía...

se percibe abundante grano durante gran parte del metraje (ya que a sido rodada en 16mm ya que se trata de una película de bajo presupuesto) de todos modos me parece una elección muy acertada, yo tenga cierta predisposición a aquellas cintas que gozen de este efecto (o fallo según muchos)

que pensáis de ella? es acertado su uso? y como consiguen esos colores tan vivos (ropas de los skin-heads) estando rodada en England (con lo que eso conlleva en lo referente al clima y la luz)

Saludos y iluminarme!:ok

os dejo unas capturas del BD para los que no hayan tenido la oportunidad de visualizarla...

014dea.jpg


033al.jpg


045hh.jpg


053gg.jpg


061mb.jpg


105sl.jpg


68176231.jpg


074ur.jpg
 
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