Respuesta: Fotografía Cinematográfica
Parece ser que Schwartzman también tuvo que hacer algunos reshoots o escenas adicionales de "The Green Hornet" con un rig 3D y escogió para ese trabajo la Red One MX con ópticas Ultra Prime, pese a que la fotografía principal fue rodada con la emulsión Kodak 5229 y ópticas anamórficas Panavision.
"Corazón Salvaje" (Wild At Heart, David Lynch, 1990, fot: Frederick Elmes, ASC), road-movie bajo el particular prisma de Lynch, que sigue a sus personajes principales y sus perseguidores desde las Carolinas hasta Texas, por carreteras, garitos y hoteles mugrientos y con una peculiar galería de secundarios. El trabajo de Elmes -en el formato panorámico anamórfico que tanto gustaba a Lynch hasta que se pasó al mini DV- no es particularmente destacable ni brillante, aunque es adecuado en todo momento. Destaca quizá el uso permanente de una media detrás de la óptica, como en otros trabajos del director ("Lost Highway" o "Mulholland Dr."), para difuminar ligeramente la imagen y crear curiosos halos en torno a las altas luces, así como una gran saturación de color y un permanente intento por retratar de la manera más favorecedora posible a las dos actrices principales. Sin embargo, yo pienso que lo más logrado son los exteriores en Texas, con filtros (posiblemente de la serie Coral) para aumentar la temperatura de color de la imagen y virarla hacia tonos cálidos, aunque con ello capten cielos de colores demasiado apagados (hoy en día, con el DI, a buen seguro, hubieran rodado sin filtro y corregido el color selectivamente para no afectar a los cielos). También hay algunas escenas nocturnas en las que los cineastas no tienen miedo a la hora de subexponer el negativo, aunque ello conlleve la aparición de grano o mucha oscuridad. Pero en cualquier caso, aunque tiene sus puntos positivos, en general la iluminación de Elmes tampoco es gran cosa y por ello no es un trabajo que haya pasado a la posteridad.
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