Fotografía Cinematográfica
- Autor Magnolia
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nogales
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Respuesta: Fotografía Cinematográfica
Roger Deakins- Skyfall
Claudio Miranda- Life of Pi
Danny Cohen- Les miserables
Rodrigo Prieto- Argo
Greig Fraiser- Zero dark thirty
No las he visto todas, pero ultimamente me decepcionan bastante las nominaciones, creo que todos votan por rebufo de las películas que acaparan todas.
y mucho me temo que The master no va a ser una de las destacadas. Solo la salvaría la baza de tener a Weinstein detrás, pero me parece un film tan obtuso para la mentalidad académica...
a Kaminski no le pongo por lo que comentais de la ASC, supongo que le restará votos.
Roger Deakins- Skyfall
Claudio Miranda- Life of Pi
Danny Cohen- Les miserables
Rodrigo Prieto- Argo
Greig Fraiser- Zero dark thirty
No las he visto todas, pero ultimamente me decepcionan bastante las nominaciones, creo que todos votan por rebufo de las películas que acaparan todas.
y mucho me temo que The master no va a ser una de las destacadas. Solo la salvaría la baza de tener a Weinstein detrás, pero me parece un film tan obtuso para la mentalidad académica...
a Kaminski no le pongo por lo que comentais de la ASC, supongo que le restará votos.
Dr_X
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Respuesta: Fotografía Cinematográfica
Habiendo un par de pelis nominables por ver parece un poco aventurado pero...
Por cierto, esta noche he visto The Master y no me puedo ni imaginar como se verá en 65mm o en un DCP 4K. Se nota que PTA tiene tanta presencia en la parte visual que no depende de un DP concreto para sus películas tengan un acabado impecable. La comunión entre la altísima definición de la imagen, las luces, las composiciones, los enfoques... es una maravilla.
Con todo, a los que ya la hayáis visto, ¿no os habéis fijado en un par de primeros planos ligeramente contrapicados de Phoenix con el fondo claro en los que se nota un leve parpadeo, quizá de un fluorescente? No es que sea nada del otro mundo, pero me ha llamado la atención porque sale en dos escenas distintas en el mismo escenario.
Habiendo un par de pelis nominables por ver parece un poco aventurado pero...
- Skyfall (Deakins)
- Argo (Prieto)
- The Master (Malaimare)
- Django Unchained (Richardson)
- Moonrise Kingdom (Yeoman)
Por cierto, esta noche he visto The Master y no me puedo ni imaginar como se verá en 65mm o en un DCP 4K. Se nota que PTA tiene tanta presencia en la parte visual que no depende de un DP concreto para sus películas tengan un acabado impecable. La comunión entre la altísima definición de la imagen, las luces, las composiciones, los enfoques... es una maravilla.
Con todo, a los que ya la hayáis visto, ¿no os habéis fijado en un par de primeros planos ligeramente contrapicados de Phoenix con el fondo claro en los que se nota un leve parpadeo, quizá de un fluorescente? No es que sea nada del otro mundo, pero me ha llamado la atención porque sale en dos escenas distintas en el mismo escenario.
Elliott
Desconozco
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opino como nogui, de las 7 u 8 que todos pensamos, se colaran las que acompañen a una peli con mas tiron. Por eso dudo de SKYFALL y apuesto por el polako... Y, ademas, me la juego y digo que Deakins se cae.
opino como nogui, de las 7 u 8 que todos pensamos, se colaran las que acompañen a una peli con mas tiron. Por eso dudo de SKYFALL y apuesto por el polako... Y, ademas, me la juego y digo que Deakins se cae.
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Deakins lo tiene más fácil en la ASC -en la que sus compañeros operadores suelen fijarse más en sus logros técnicos y vistosidad de las imágenes- que en la Academia, precisamente por esto. Nunca antes ha habido un Bond nominado a la mejor fotografía, aunque es posible que Phil Meheux se quedase cerca con "Casino Royale". Este año veo que todas tienen sus pros y sus contras y como el nivel parece igualado, la balanza puede inclinarse fácilmente de un lado u otro; incluso entiendo quienes descartan "The Master" por el tipo de cine que representa.
Nadie -ni nosotros ni los premios que se han ido dando- ha tenido en cuenta a Wally Pfister por "The Dark Knight Rises", supongo que por el continuismo tan claro que ofrece, mientras que tampoco parece que "Prometheus" vaya a optar a nada en esta categoría, lo mismo que "Samsara", cuyo estreno ha sido demasiado reducido o "Amour", que parece que apuesta más por la candidatura a película extranjera.
Pero yo, por lo que he visto de momento del 2012, sigo metiendo a "Blancanieves" de Kiko de la Rica en el TOP. De las nominadas al Goya de foto, no he visto "La Artista y la Modelo", pero el trabajo de De la Rica me parece infinitamente superior a "Lo Imposible" y no digamos ya a "Grupo 7", que posiblemente representa el estilo opuesto a mis gustos.
Deakins lo tiene más fácil en la ASC -en la que sus compañeros operadores suelen fijarse más en sus logros técnicos y vistosidad de las imágenes- que en la Academia, precisamente por esto. Nunca antes ha habido un Bond nominado a la mejor fotografía, aunque es posible que Phil Meheux se quedase cerca con "Casino Royale". Este año veo que todas tienen sus pros y sus contras y como el nivel parece igualado, la balanza puede inclinarse fácilmente de un lado u otro; incluso entiendo quienes descartan "The Master" por el tipo de cine que representa.
Nadie -ni nosotros ni los premios que se han ido dando- ha tenido en cuenta a Wally Pfister por "The Dark Knight Rises", supongo que por el continuismo tan claro que ofrece, mientras que tampoco parece que "Prometheus" vaya a optar a nada en esta categoría, lo mismo que "Samsara", cuyo estreno ha sido demasiado reducido o "Amour", que parece que apuesta más por la candidatura a película extranjera.
Pero yo, por lo que he visto de momento del 2012, sigo metiendo a "Blancanieves" de Kiko de la Rica en el TOP. De las nominadas al Goya de foto, no he visto "La Artista y la Modelo", pero el trabajo de De la Rica me parece infinitamente superior a "Lo Imposible" y no digamos ya a "Grupo 7", que posiblemente representa el estilo opuesto a mis gustos.
Última edición:
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Mark Margidson, productor de "Baraka" y "Samsara", sobre el workflow de esta última, rodada en 65mm, escaneada a 8K y masterizada finalmente para su exhibición en 4K, sin tirar copias en celuloide:
Blu-ray.com
Mark Margidson, productor de "Baraka" y "Samsara", sobre el workflow de esta última, rodada en 65mm, escaneada a 8K y masterizada finalmente para su exhibición en 4K, sin tirar copias en celuloide:
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NOMINACIONES BAFTA:
CINEMATOGRAPHY
ANNA KARENINA - Seamus McGarvey
LES MISÉRABLES - Danny Cohen
LIFE OF PI - Claudio Miranda
LINCOLN - Janusz Kaminski
SKYFALL - Roger Deakins
Entra dentro de lo previsible: un fijo (Kaminski), tres británicos, puesto que éstos casi siempre barren para casa, más un quinto candidato (Miranda) que supera a Malaimare, Richardson y Fraser.
No me parece especialmente significativo y dudo que la ASC nomine a más de un inglés.
NOMINACIONES BAFTA:
CINEMATOGRAPHY
ANNA KARENINA - Seamus McGarvey
LES MISÉRABLES - Danny Cohen
LIFE OF PI - Claudio Miranda
LINCOLN - Janusz Kaminski
SKYFALL - Roger Deakins
Entra dentro de lo previsible: un fijo (Kaminski), tres británicos, puesto que éstos casi siempre barren para casa, más un quinto candidato (Miranda) que supera a Malaimare, Richardson y Fraser.
No me parece especialmente significativo y dudo que la ASC nomine a más de un inglés.
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[...] a pesar de su vistosidad y trabajo de reconstrucción de época, la fotografía de “Les Misérables” no saca todo el partido posible de los medios de producción, puesto que Cohen se queda demasiadas veces en tierra de nadie con un aproximamiento excesivamente conservador con su iluminación, mientras que la decisión de rodar las canciones con sonido directo puede que favorezca a los intérpretes y a la inmediatez de su trabajo, pero visualmente provoca un excesivo número de primeros planos y supone una renuncia a una puesta en escena elaborada que hace que, estilísticamente, el conjunto –en demasiadas ocasiones- recuerde más a una superproducción televisiva que a una importante obra cinematográfica.
"Les Misérables" (Danny Cohen) en Harmonica Cinema
[...] a pesar de su vistosidad y trabajo de reconstrucción de época, la fotografía de “Les Misérables” no saca todo el partido posible de los medios de producción, puesto que Cohen se queda demasiadas veces en tierra de nadie con un aproximamiento excesivamente conservador con su iluminación, mientras que la decisión de rodar las canciones con sonido directo puede que favorezca a los intérpretes y a la inmediatez de su trabajo, pero visualmente provoca un excesivo número de primeros planos y supone una renuncia a una puesta en escena elaborada que hace que, estilísticamente, el conjunto –en demasiadas ocasiones- recuerde más a una superproducción televisiva que a una importante obra cinematográfica.
"Les Misérables" (Danny Cohen) en Harmonica Cinema
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El otro día vi "Side by Side", el documental de Keanu Reeves sobre celuloide vs. digital. Superficial y muy sosito, con Reeves sin saber dar réplica a sus entrevistados. Solo salvo alguna declaración de Anne Coates y alguna cosa que no me había parado a pensar.
El otro día vi "Side by Side", el documental de Keanu Reeves sobre celuloide vs. digital. Superficial y muy sosito, con Reeves sin saber dar réplica a sus entrevistados. Solo salvo alguna declaración de Anne Coates y alguna cosa que no me había parado a pensar.
Brando
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es que es sospechosa tanta coincidencia
fuente
http://www.deadline.com/2013/01/asc-awards-nominations-2013-cinematographers-list/
es que es sospechosa tanta coincidencia
fuente
http://www.deadline.com/2013/01/asc-awards-nominations-2013-cinematographers-list/
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Pues me sorprende mucho tanta unanimidad, porque no veo a "Los Miserables" y "Life of Pi" superiores a "Argo", "Zero Dark Thirty" o hasta "Moonrise Kingdom" u otras que se han dejado por el camino. Y "The Master" es la gran derrotada, por supuesto.
Creo que McGarvey es el que menos opciones tiene de cara a los Oscar, precisamente porque esta igualdad puede hacer que allí se decanten por votar a granel a la película que les haya gustado más.
Pues me sorprende mucho tanta unanimidad, porque no veo a "Los Miserables" y "Life of Pi" superiores a "Argo", "Zero Dark Thirty" o hasta "Moonrise Kingdom" u otras que se han dejado por el camino. Y "The Master" es la gran derrotada, por supuesto.
Creo que McGarvey es el que menos opciones tiene de cara a los Oscar, precisamente porque esta igualdad puede hacer que allí se decanten por votar a granel a la película que les haya gustado más.
Respuesta: Fotografía Cinematográfica
Emblemática película del realizador sueco –que en una muestra de su inagotable creatividad, dirigió el mismo año que “Det sjunde inseglet” (“The Seventh Seal”)- acerca de un anciano profesor (Victor Sjöström) que en el transcurso de un viaje junto a su nuera (Ingrid Thulin), revive algunos de los momentos clave de su vida –entre ellos, con su antigua prometida (Bibi Andersson) al volver a pasar por los lugares en que éstos sucedieron. La particularidad es que Bergman va más allá del recuerdo, situando a su personaje principal rememorando los hechos en primera persona, un giro original y novedoso que desde entonces ha sido imitado hasta la saciedad y que pone de manifiesto el carácter de obra total de una película en la que todos sus elementos encajan con absoluta precisión.
"Smultronstället/Las Fresas Salvajes" (Gunnar Fischer) en Harmonica Cinema
Emblemática película del realizador sueco –que en una muestra de su inagotable creatividad, dirigió el mismo año que “Det sjunde inseglet” (“The Seventh Seal”)- acerca de un anciano profesor (Victor Sjöström) que en el transcurso de un viaje junto a su nuera (Ingrid Thulin), revive algunos de los momentos clave de su vida –entre ellos, con su antigua prometida (Bibi Andersson) al volver a pasar por los lugares en que éstos sucedieron. La particularidad es que Bergman va más allá del recuerdo, situando a su personaje principal rememorando los hechos en primera persona, un giro original y novedoso que desde entonces ha sido imitado hasta la saciedad y que pone de manifiesto el carácter de obra total de una película en la que todos sus elementos encajan con absoluta precisión.
"Smultronstället/Las Fresas Salvajes" (Gunnar Fischer) en Harmonica Cinema
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me alegro de haber fallado en mis predicciones y que Deakins se haya colado.
Lo de Malaimare Jr. y The master era , desgraciadamente, previsible. Demasiado artística y sofisticada para la academia.
me alegro de haber fallado en mis predicciones y que Deakins se haya colado.
Lo de Malaimare Jr. y The master era , desgraciadamente, previsible. Demasiado artística y sofisticada para la academia.
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Creo que de hecho, Deakins es el favorito, seguido de Claudio Miranda.
Como decía en el otro hilo, sigo sin haber podido ver "The Master", pero seguramente su ausencia se deba a que los 65mm no están utilizados para exhibir el formato, sino para un film íntimo y dialogado, lo cual ha podido ser interpretado -por lo que he leído en foros técnicos- como un desperdicio, de ahí que no hayan votado por ella, unido a lo que tú bien dices.
Creo que de hecho, Deakins es el favorito, seguido de Claudio Miranda.
Como decía en el otro hilo, sigo sin haber podido ver "The Master", pero seguramente su ausencia se deba a que los 65mm no están utilizados para exhibir el formato, sino para un film íntimo y dialogado, lo cual ha podido ser interpretado -por lo que he leído en foros técnicos- como un desperdicio, de ahí que no hayan votado por ella, unido a lo que tú bien dices.