Fotografía Cinematográfica

qué curioso lo que comenta Harmonica en su web de análisis, que Ryan Gosling tiene en propiedad una Red Epic. Significa eso que ha rodado con ella su debut como director, How to catch a monster? Como director de fotografía tiene a Benôit Debie ( Irreversible, Spring Breakers )


tal vez Gosling la tenga ademas como herramienta para hacer videoclips, tomas, localizaciones, etc?
 
otra de rodajes, relacionado con lo que puse anteriormente de Seamus McGarvey

Joss Whedon ficha a Ben Davis (Kick Ass) como nuevo DP de Los Vengadores 2

McGarvey no puede repetir porque esta rodando esa otra, asi que tira de Davis que acaba de terminar precisamente el rodaje de otra peli Marvel, Guardians of the Galaxy
 
[...] La fotografía de “Midnight Express” es una clara muestra del estilo no sólo de Seresin, sino de la citada generación británica de los 70 y de sus operadores predilectos: Derek Vanlint (“Alien”), Frank Tidy (“The Duellists”), Peter Biziou (“Mississippi Burning”) o Howard Atherton (“Bad Boys”); aquélla que tomó los conceptos de una imagen naturalista de la Nouvelle Vague francesa, de Gianni Di Venanzo en Italia y, filtrados a través de David Watkin (“The Devils”, “Out of Africa”) o John Alcott (“A Clockwork Orange”, “Barry Lyndon”), se especializó en un estilo que podríamos denominar como naturalismo esteticista [...]

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"Midnight Express" (Michael Seresin) en Harmonica Cinema
 
"sino mostrar ésta siempre en el momento en el que ésta más bella y"

"un trabajo feista"

y one question, te parece que el toque tan superestetico va en contra de la narracion? O que es tan maniqueo al final como el propio guion de Stone?
 
En el caso de 'El expreso de medianoche', yo creo que el toque esteticista sirve para enfatizar lo que quiere contar el relato (ayudando efectivamente al enfoque maniqueísta de la historia). Pero sobre todo, sirve para atrapar al espectador con la atmósfera. Hay películas con estética pretenidamente feísta o sórdida que, precisamente por su falta de gancho visual, se hacen demasiado desagradables de ver, y hacen que el espectador rechace la película en vez de la historia (un ejemplo sería, en mi opinión, 'Star 80').

Por otro lado, a mí me parece que el 'naturalismo esteticista' de 'El expreso de medianoche' no fue tan profusamente cultivado por la generación de Parker, los hermanos Scott y compañía. Más bien pertenece a su primera época como directores ¿no? Yo diría que, desde principios de los 80, se volvieron todos más deliberadamente artificiales.

Un saludete.
 
Elliott dijo:
te parece que el toque tan superestetico va en contra de la narracion? O que es tan maniqueo al final como el propio guion de Stone?
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Algo hay en ese aspecto, pero no creo que vaya directamente de la mano. Es más como si Parker y Stone fueran por el lado maniqueo y Seresin, a hacer una película preciosista. Y lo uno acaba llevando a lo otro, porque las dos cosas son alteraciones de la realidad.
 
[...] Los resultados globales, desde el punto de vista estético, ocasionalmente son apreciables, pero el conjunto está muy lejos de los mayores logros de Ridley Scott, que aquí, bien sea por la carencia de unos medios de los que está acostumbrado a disponer, o por las circunstancias que rodearon el rodaje –con el suicidio de su hermano Tony durante el mismo, lo cual obligó a detener la producción durante una semana- hacen que la parte visual de la película también sea irregular [...]

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"The Counselor" (Dariusz Wolski) en Harmonica Cinema
 
Precisamnete lo que veo mas conseguido de la pelicula de Parker es el ambiente que logra en la prision y la fotografia, no se si mas o menos esteticista o efectista.
 
[...] Aunque los diseños de Anthony Masters (“2001”) recreaban a la perfección los escenarios originales y ofrecían muchas posibilidades, Koenekamp demuestra sus limitaciones casi desde el primer momento, al ser incapaz de ofrecer otra cosa en todo momento más que luces puntuales, directas y sin difuminar, sobre los actores y el decorado, obviando por supuesto cualquier atisbo de naturalismo o pretensión de captar la realidad, ni siquiera en las múltiples ocasiones en que filma interiores en los que se ven simultáneamente exteriores. Su anticuada luz, dentro de un estilo que podría haber sido el mismo utilizado veinte años atrás, ni siquiera es particularmente brillante dentro de su estilo, pues casi siempre parece muy preocupada en utilizar altos niveles para poder rodar con el zoom (T/4.5) y exponer correctamente a los actores para que se los vea. [...]

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"Papillon" (Fred Koenekamp) en Harmonica Cinema
 
[...] “The Devils” representa al más puro David Watkin a nivel de luz, ya que los excepcionales decorados de la película (cuyo aspecto semi-atemporal es otro de los elementos que pueden desconcertar) están iluminados mediante la mezcla de dos técnicas: en primer lugar utilizando una enorme cantidad de luz rebotada mediante arcos, que produce la apariencia de una luz natural de gran intensidad justificada en las ventanas superiores, claraboyas u otras aperturas del techo de las construcciones de época, o bien mediante la introducción de otra enorme cantidad de luz directa difuminada (la que por ejemplo justifica en las ventanas), que incide de forma más concisa sobre determinadas partes del decorado. Como las fuentes o las superficies de reflectancia que emplea son tan grandes, la apariencia de la luz en pantalla es muy suave, a la par que la gran cantidad arcos que empleaba crean un gran contraste, con imágenes muy atractivas que siempre parten de un aspecto muy natural. [...]

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"The Devils" (David Watkin) en Harmonica Cinema
 
[...] lo más interesante son los interiores. Ocasionalmente, las limitaciones técnicas hacen acto de presencia con algún instante en que la simulación de la luz de las velas (la escena con las dos niñas en la cama) o de los farolillos (en la escena paralela a la anterior, con Fernando Fernán-Gómez encendiendo un cigarrillo con la fuente de luz) no están tan conseguidas. Sin embargo, cuando Cuadrado se propone imitar los efectos de la luz solar en los interiores, su éxito es inmenso. Por un lado con las emblemáticas escenas a través de las cristaleras ambar con forma de colmena, en las que la luz de este color inunda los interiores con un efectivo efecto de única fuente, generando una estupenda transición luz-sombra a medida que los personajes o el decorado se encuentran más lejanos a la fuente de luz [...]

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"El Espíritu de la Colmena" (Luis Cuadrado) en Harmonica Cinema
 
Nadie dice nada de 12 years a slave?
Peliculón, e impresionante fotografía y trabajo de cámara del señor Sean Bobbitt
nominación de la ASC/Oscar fijo
 
Muchas gracias.

Me gustó mucho la fotografía súper clásica que hace el señorito S en Saving Mr. Banks, con todos los contras, luz súper brillante para los actores en todo momento, movimientos milimetrados, etc.

Vamos, ¡toda una vuelta a los 50!

Un saludo.
 
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