Respuesta: Fotografía Cinematográfica
Yo diría que el método tradicional parte de esta base, con las debidas adaptaciones de cada maestrillo y los requerimientos de la escena en cuestión:
-Negativos de luz de tungsteno (3200 grados Kelvin) usados sin el filtro 85, para que la imagen sea azulada.
-Subexposición de uno, dos o tres pasos de diafragma.
-Filtros degradados, efectivamente, o incluso neutros o polarizadores para tener que abrir mucho más el diafragma para compensar y crear el efecto de una profundidad de campo reducida, tal y como sería el efecto de una verdadera escena nocturna.
-Evitar mostrar el cielo y, si es posible, aumentar significativamente la luminosidad de las fuentes de luz presentes en las tomas, de forma que queden correctamente expuestas y no se note que estamos "oscureciendo" la totalidad del fotograma. Es el clásico ejemplo del coche con las luces largas en lugar de la luz de cruce.
-También hay otro recurso que consiste en rodar las tomas generales de la escena "dusk for night", es decir, al anochecer pero mientras el cielo conserva algo de luz, oscureciéndolas debidamente mediantes las anteriores técnicas y rodar después las tomas menos amplias en noche real e iluminada de forma artificial.
Yo diría que el método tradicional parte de esta base, con las debidas adaptaciones de cada maestrillo y los requerimientos de la escena en cuestión:
-Negativos de luz de tungsteno (3200 grados Kelvin) usados sin el filtro 85, para que la imagen sea azulada.
-Subexposición de uno, dos o tres pasos de diafragma.
-Filtros degradados, efectivamente, o incluso neutros o polarizadores para tener que abrir mucho más el diafragma para compensar y crear el efecto de una profundidad de campo reducida, tal y como sería el efecto de una verdadera escena nocturna.
-Evitar mostrar el cielo y, si es posible, aumentar significativamente la luminosidad de las fuentes de luz presentes en las tomas, de forma que queden correctamente expuestas y no se note que estamos "oscureciendo" la totalidad del fotograma. Es el clásico ejemplo del coche con las luces largas en lugar de la luz de cruce.
-También hay otro recurso que consiste en rodar las tomas generales de la escena "dusk for night", es decir, al anochecer pero mientras el cielo conserva algo de luz, oscureciéndolas debidamente mediantes las anteriores técnicas y rodar después las tomas menos amplias en noche real e iluminada de forma artificial.
, es curioso los exteriores con un nivel de velo superior a lo normal debido a la técnica que uso Hall, según sus propias palabras Hall overexposed his negative by some 2 1/2 stops to achieve the stunning anamorphic images in Abraham Polonsky’s Tell Them Willie Boy Is Here (1969) — a technique he repeated for the exteriors in John Huston’s 1:85:1 feature Fat City (1972).
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Prosigue mi teoria de que en las comedias suelen dar lo peor de si hasta los mejores.
pero hay alguna que otra maqueta con una dominante cálida que "canta" muchísimo, especialmente cuando vuelan sobre la luna para llegar a la excavación del monolito (atención al festival de perlas que provocan las luces de obra que usan para iluminarlo con luces fantasmas por doquier 
