Fotografía Cinematográfica

OK.

Pero precisamente muchos de los argumentos de Tarantino y cia han venido más de lo "mágico", lo "teatral" y lo "circense", incluso de lo "litúrgico", en vez de centrarse en la todavía objetiva capacidad de (cierto) celuloide para superar en calidad visual y belleza al digital.
 
Cualquier cosa que pase por no rodar en Panavision Super 70 ó similar sería una sorpresa.

No creo que Tarantino tenga en mente formatos como IMAX ó... Cinerama. :garrulo

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Ojalá se rodaran más a menudo grandes producciones (y no tan grandes) en 65mm aunque sea para proyectarlas luego exclusivamente en digital. Bien usado es un regalo para la vista.
 
Me refiero a formatos que, para mí, funcionan mejor como atracción de feria (los que cita Dr. X) que para trabajos narrativos.
 
Mas culoduro imposible, las conclusiones de un test entre 12 cámaras del mercado… en polaco.
Pero merece la pena echar un ojo a las cuatro partes del test.
 
Harmonica dijo:
Vista "Stockholm", me pregunto: ¿la decisión de azular las secuencias exteriores nocturnas es de rodaje -y que podría conllevar el uso de filtros tipo 80C/80D- o únicamente es de etalonaje? Porque lo primero, que a priori es lo mejor, supongo que estaría complicado porque requiere demasiada compensación de exposición, sobre todo en exteriores nocturnos urbanos con la luz disponible. Me ha parecido curioso y, por ello, pregunto. Supongo que la cámara es una Epic equipada con Zeiss Standard 2.1.

¿Clarknova?
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Hola, perdonad el retraso, he estado desconectado del foro un tiempo.
Lo de las noches azules es de etalonaje, no tengo muy claro si se decidió en preproduccion o en el propio etalonaje, imagino que lo primero. Esas escenas están rodadas con la luz de las propias farolas más un refuerzo de pantallas de tubos calidos fuera de cuadro, filtradas con 1/2 CTO para igualarlas en color a las farolas.
Se rodó en EPIC a 5k con las Red Pro Primes
Un abrazo!
 
Gracias por la info! Cuando nos veamos ya te preguntaré más cositas.
Lo del azul es una elección curiosa, que no favorece además un rendimiento óptimo de la cámara porque te obliga a forzar mucho el canal azul. Y hay que ver cómo se comen los Pro Primes las entradas de luz de las farolas. No obstante, esto es como todo. No sé cómo estará el master, pero vista en D+ en 1080i, la calidad de imagen es la misma que la de una producción top.
 
Harmonica dijo:
Gracias por la info! Cuando nos veamos ya te preguntaré más cositas.
Lo del azul es una elección curiosa, que no favorece además un rendimiento óptimo de la cámara porque te obliga a forzar mucho el canal azul. Y hay que ver cómo se comen los Pro Primes las entradas de luz de las farolas. No obstante, esto es como todo. No sé cómo estará el master, pero vista en D+ en 1080i, la calidad de imagen es la misma que la de una producción top.
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Sí, de calidad de imagen va de sobra, pero vamos es que una EPIC da para mucho...
esas escenas creo recordar que están tiradas abierto a tope y sin pasar de 800ISO. Las Red Pro Primes dan bien, el mayor problema es que son un infierno para el ayudante, tienen un fiel de pena
 
Tengo rodaje proximamente con una Scarlett, lamentablemente es el paquete básico (hasta el 85mm) y el realizador quiere teles largos de al menos un 200mm, ¿alguna recomendación tremendamente asequible por los Madriles?

Gracias chicos.
 
Buenas, no se si el proyecto sera camara en mano o no, si no lo es, seguro que has estudiado la posibilidad del Optimo 24 - 290, que con un T stop fijo de T2.8 te daria un resultado exquisito, y podrias cambiar el juego de lentes que tienes por dicho Optimo.

Tambien podrias pedir para el mismo un duplicador, y tendrias un zoom impresionante con un T stop de T4.

Por supuesto, siempre tienes la opcion de montar lentes fotograficas, que son muchisimo mas baratas pero ya sabes que para el ayudante de camara son un horror.

¿Has mirado en Falco Films?

Un saludo.
 
Modo "mercadillo" ON: tengo 180mm serie Zeiss Standard, 200mm Canon T/1.8, 300mm Canon, 150-600mm Canon T/5.6… Cooke 25-250mm MKII… si quieres hablamos por privado David ;), o échale un ojo al catálogo de mi web de Rental.
Modo "mercadillo" OFF
 
Lovekraft, por Dios, ¡si lo que pides tiene nombre de forero! ¡Habla con HARMONICA! ¡Ahora mismo no lo hay mejor y están creciendo salvajemente!

A ver si nos vemos pronto, por cierto, Love..., que hace ya.
 
Pues si, le pasare la info a la de produccion a ver si la convenzo... en dos domingos veo la loca. Ya se lo conté a Harmo hace unos meses que desde Marzo hasta ahora he estado entre Manchester, Malaga y Madrid pero parece que de momento vuelvo a los madriles... ya veremos si me establezco o es un espejismo. It´s a mad world :lol
 
http://www.movieweb.com/avatar-sequels-shooting-120-fps

James Cameron May Shoot 'Avatar' Sequels at 120 FPS
Douglas Trumbull's 4K 3D system that films at 120 FPS may be used by James Cameron for his upcoming 'Avatar' sequels.

Director Peter Jackson helped push the envelope of frame rate technology by presenting The Hobbit: An Unexpected Journey and The Hobbit: The Desolation of Smaug in the high frame rate (HFR) of 48 frames per second, double the industry standard of 24 FPS. Now it seems filmmaker James Cameron may go even further with his upcoming Avatar sequels, Avatar 2, Avatar 3 and Avatar 4 by filming at 120 frames per second.

Douglas Trumbull, who developed a 4K 3D system that is shot at 120 FPS dubbed MAGI, revealed in an interview with The Hollywood Reporter that he has spoken with James Cameron's producing partner Jon Landau about using this technology on the Avatar follow-ups. Here's what Douglas Trumbull had to say about setting up a screening of his short film UTOFOG, which showcases the MAGI technology.

"I know that Cameron admired Showscan [Trumbull's earlier invention of a large-format high-frame rate projection system] and that he is a huge advocate of high frame rates [HFRs]. The use of HFRs for Avatar would be very appropriate and very successful. I don't know if Cameron is interested [in using MAGI for the Avatar sequels]. He's in seclusion writing the screenplay for Avatar . I am talking to Jon Landau, and we plan to have a screening [of UFOTOG] soon."


During his keynote address at the IBC Convention in Amsterdam earlier today, Douglas Trumbull revealed that other filmmakers have expressed interest in his MAGI system.

"(There are other directors) who are very interested in this, and this will be driven by the directors. If directors like Cameron, J.J. Abrams, Peter Jackson want this, then I think we'll start getting some traction."


The MAGI system shoots at 60 FPS in 4K 3D with alternate shutter speeds, which means the picture is delivered in sync with the alternating left-eye/right-eye cadence. Here's what Douglas Trumbull had to say about MAGI itself.

"It delivers extreme fluidity of motion and amazing clarity with no strobing, no double flickering and a viewing experience that far exceeds conventional movie quality."


He also joked that MAGI may even change the way Michael Bay's Transformers movies are made.

"Michael Bay is going to make an even worse Transformers movie because there won't be any motion blur."


Would you like to see the Avatar sequels shot at 120 frames per second? Chime in with your thoughts below.
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Hoyte van Hoytema
nuevo DP para James Bond

parece que finalmente es el elegido por Mendes para sustituir a Deakins
 
Enhorabuena por Hoytema pero pienso que inesperadísimo para los seguidores de la dirección de fotografía en general.

Seguro que Interstellar ha tenido mucho que ver en esa decisión y si Sam Mendes le apoya, creo que nos va a mostrar un estilo visual muy interesante y peculiar.

Un saludo.
 
uff, si esta perdidisimo el hombre, no? Le recuerdo cosas en los 80 (ORDINARY PEOPLE, CAT PEOPLE, RACING WITH THE MOON, SILVERADO...) y hace unos años un espanto como WHEN IN ROME.
 
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