Re: LA PUERTA DEL CIELO (Heaven's gate), de Michael Cimino
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Vilmos Zsigmond, ASC - Heaven's Gate
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Vilmos Zsigmond, ASC - Heaven's Gate
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LA PUERTA DEL CIELO / HEAVEN'S GATE de Michael Cimino
- Autor Dussander
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Re: LA PUERTA DEL CIELO (Heaven's gate), de Michael Cimino
Uno más que la ha visto estos días.
No soy tan entusiasta como lo sois la mayoría. A mi la película me parece que combina momentos de grandeza y enorme poesía con otros mucho más flojos y alargados. Se nota aun que el montaje no es el definitivo. El trabajo de dirección de Cimino es tan bueno que a veces es incluso molesto, como si quisiese "sellar" cada plano y cada secuencia.
Lo que más me gusta es la visión desmitificadora de la épica americana y como la comunidad de inmigrantes considerada como un personaje en sí mismo. Lo de la Huppert no tiene nombre, no se puede ser más guapa.
Uno más que la ha visto estos días.
No soy tan entusiasta como lo sois la mayoría. A mi la película me parece que combina momentos de grandeza y enorme poesía con otros mucho más flojos y alargados. Se nota aun que el montaje no es el definitivo. El trabajo de dirección de Cimino es tan bueno que a veces es incluso molesto, como si quisiese "sellar" cada plano y cada secuencia.
Lo que más me gusta es la visión desmitificadora de la épica americana y como la comunidad de inmigrantes considerada como un personaje en sí mismo. Lo de la Huppert no tiene nombre, no se puede ser más guapa.
Re: LA PUERTA DEL CIELO (Heaven's gate), de Michael Cimino
He vuelto a verla, mes y pico después, para ver si repasándola cambiaba de parecer. Y sí, he cambiado. Me parece aún más grande. Pasajes que parecen a primera vista alargados, tomas supérfluas... todo momento del film contiene elementos que merecen la pena y mucho. No es únicamente un festín visual aderezado por una banda sonora de ensueño, sino que contiene una narrativa llena de sentido y atisbos de decadencia Viscontiana. Ya en el anterior visionado me pareció que la escena final evocaba al italiano, pero viéndola de nuevo me parece bastante clara la referencia al autor de "Muerte en Venecia", pero aplicada al Western. No me parece una teoría descabellada, teniendo en cuenta que la boda de "El Cazador" estaba inspirada en la puesta en escena de "El Gatopardo".
Por cierto, que he comparado algunas partes del film íntegro (220 min) con las de la versión cortada (149 min) y el crimen cometido es espantoso. Huid de dicha versión como de la peste.
He vuelto a verla, mes y pico después, para ver si repasándola cambiaba de parecer. Y sí, he cambiado. Me parece aún más grande. Pasajes que parecen a primera vista alargados, tomas supérfluas... todo momento del film contiene elementos que merecen la pena y mucho. No es únicamente un festín visual aderezado por una banda sonora de ensueño, sino que contiene una narrativa llena de sentido y atisbos de decadencia Viscontiana. Ya en el anterior visionado me pareció que la escena final evocaba al italiano, pero viéndola de nuevo me parece bastante clara la referencia al autor de "Muerte en Venecia", pero aplicada al Western. No me parece una teoría descabellada, teniendo en cuenta que la boda de "El Cazador" estaba inspirada en la puesta en escena de "El Gatopardo".
Por cierto, que he comparado algunas partes del film íntegro (220 min) con las de la versión cortada (149 min) y el crimen cometido es espantoso. Huid de dicha versión como de la peste.
Re: LA PUERTA DEL CIELO (Heaven's gate), de Michael Cimino
Desde luego tiene pinta de ser una de esas que en las revisiones crecen y crecen y crecen... la siguiente vez que la vea quiero hacerlo de golpe, no en tres días como la otra vez.
Desde luego tiene pinta de ser una de esas que en las revisiones crecen y crecen y crecen... la siguiente vez que la vea quiero hacerlo de golpe, no en tres días como la otra vez.
Re: LA PUERTA DEL CIELO (Heaven's gate), de Michael Cimino
Con la revisión se hace ENORME, casi perfecta, pero tienes que verla del tirón, dentro de las posibilidades. Total, es como ver dos películas en dos días. El revisionado es como releer uno de esos libros en los que la primera vez tenías que acudir al índice de personajes constatemente para recordar quiénes son, pero una vez que sabes de qué va el tema la cosa mejora sensiblemente. Pues aquí lo mismo. Grande, grande, GRANDE.
Con la revisión se hace ENORME, casi perfecta, pero tienes que verla del tirón, dentro de las posibilidades. Total, es como ver dos películas en dos días. El revisionado es como releer uno de esos libros en los que la primera vez tenías que acudir al índice de personajes constatemente para recordar quiénes son, pero una vez que sabes de qué va el tema la cosa mejora sensiblemente. Pues aquí lo mismo. Grande, grande, GRANDE.
Sailor Ripley
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Re: LA PUERTA DEL CIELO (Heaven's gate), de Michael Cimino
ES UNA OBRA MAESTRA.
La copia de la"edición integra" americana sigue pidiendo una edición más decente y limpia, ya que la calidad sigue dejando mucho que desear. Ese 2:35 en letterbox del dvd es bastante triste para las impresionantes imágenes que muestra.
Sigo preguntándome qué le vieron o qué no le vieron en su día (productores, críticos y público) para hacer de ella un fracaso en taquilla. ¿Tan ciegos eran?
A mi me continúa dando la impresión en varios momentos de que a la película, en su "versión integra" aún le falta más metraje. Hay ciertas escenas que me parece que son resueltas bruscamente (la muerte a tiros de Ella) en las que no se corresponde esa celeridad y brusquedad con el tempo que acompaña, en general, la narración de todo el resto de metraje.
Creo que nos perdimos algo grande con la masacre que sufrió la cinta y la demonización de Cimino tras ella.
ES UNA OBRA MAESTRA.
La copia de la"edición integra" americana sigue pidiendo una edición más decente y limpia, ya que la calidad sigue dejando mucho que desear. Ese 2:35 en letterbox del dvd es bastante triste para las impresionantes imágenes que muestra.
Sigo preguntándome qué le vieron o qué no le vieron en su día (productores, críticos y público) para hacer de ella un fracaso en taquilla. ¿Tan ciegos eran?
A mi me continúa dando la impresión en varios momentos de que a la película, en su "versión integra" aún le falta más metraje. Hay ciertas escenas que me parece que son resueltas bruscamente (la muerte a tiros de Ella) en las que no se corresponde esa celeridad y brusquedad con el tempo que acompaña, en general, la narración de todo el resto de metraje.
Creo que nos perdimos algo grande con la masacre que sufrió la cinta y la demonización de Cimino tras ella.
Ropit
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Re: LA PUERTA DEL CIELO (Heaven's gate), de Michael Cimino
Se nota, se nota que todavía está recortada, leí que una primera versión que el propio Cimino descartó (supongo que él mismo la veía demasiado larga para exhibirla) era de unas 5 horas.
Lo que hace Cimino con esta maravilla y, dos años antes, con El Cazador merece un capítulo propio en la historia del cine. Disfraza de western y de bélico, respectivamente, dos de los dramas más conmovedores que mis ojos han visto. Y como saca la Huppert, la Huppert ...
Se nota, se nota que todavía está recortada, leí que una primera versión que el propio Cimino descartó (supongo que él mismo la veía demasiado larga para exhibirla) era de unas 5 horas.
Lo que hace Cimino con esta maravilla y, dos años antes, con El Cazador merece un capítulo propio en la historia del cine. Disfraza de western y de bélico, respectivamente, dos de los dramas más conmovedores que mis ojos han visto. Y como saca la Huppert, la Huppert ...
Sailor Ripley
Miembro habitual
Re: LA PUERTA DEL CIELO (Heaven's gate), de Michael Cimino
Ya está corregido. Me pierdo...
Ya está corregido. Me pierdo...
Re: LA PUERTA DEL CIELO (Heaven's gate), de Michael Cimino
Vincent Canby - The New York Times
'HEAVEN'S GATE,' A WESTERN BY CIMINO
By VINCENT CANBY
Published: November 19, 1980
''HEAVEN'S GATE,'' Michael Cimino's gigantic new western and his first film since the Oscar-winning ''The Deer Hunter,'' is apparently based on a historical incident that occured in Johnson County, Wyo. in 1890: with the tacit approval of the state government, the county's wealthy cattle barons banded together in a systematic attempt to murder more than 100 German, Bulgarian, Russian and Ukrainian settlers who were encroaching on their lands. If one can say nothing else on behalf of ''Heaven's Gate'' (and I certainly can't), it's probably the first western to celebrate the role played by central and eastern Europeans in the settlement of the American West.
''Heaven's Gate,'' which opens today at the Cinema One, fails so completely that you might suspect Mr. Cimino sold his soul to the Devil to obtain the success of ''The Deer Hunter,'' and the Devil has just come around to collect.
The grandeur of vision of the Vietnam film has turned pretentious. The feeling for character has vanished and Mr. Cimino's approach to his subject is so predictable that watching the film is like a forced, four-hour walking tour of one's own living room.
Mr. Cimino has written his own screenplay, whose awfulness has been considerably inflated by the director's wholly unwarranted respect for it. Though the story really has to do with the contradictory feelings of Jim Averill (Kris Kristofferson), the Federal marshal in Johnson County, toward the land war, toward a coltish, completely unbelievable frontier madam (Isabelle Huppert) and a fellow (Christopher Walken) who was once his best friend, the film's first 20 minutes are devoted entirely to Averill's graduation from Harvard 20 years before. You thought the wedding feast that opened ''The Deer Hunter'' went on too long? Wait till you see ''Heaven's Gate.'' The situation isn't helped by the fact that the university looks not like Harvard but like Oxford, where it was actually photographed.
The narrative line is virtually non-existent, which is not to say there isn't a good deal of activity - fights, shoot-outs, cross words, and lots and lots of sequences in which hundreds of extras are belligerent or dumbfoundingly merry. Though the extras speak in Russian, German, Bulgarian and Ukrainian, all of which is dutifully translated by English subtitles (along with some other dialogue we don't even hear), they act in the mindless fashion of extras in a badly directed, robust Romberg operetta.
The point of ''Heaven's Gate'' is that the rich will murder for the earth they don't inherit, but since this is not enough to carry three hours and 45 minutes of screentime, ''Heaven's Gate'' keeps wandering off to look at scenery, to imitate bad art (my favorite shot in the film is Miss Huppert reenacting ''September Morn'') or to give us footnotes (not of the first freshness) to history, as when we are shown an early baseball game. There's so much mandolin music in the movie you might suspect that there's a musical gondolier anchored just off-screen, which, as it turns out, is not far from the truth.
Nothing in the movie works properly. For all of the time and money that went into it, it's jerry-built, a ship that slides straight to the bottom at its christening.
Vilmos Zsigmond's gritty, golden photography looked better in ''McCabe and Mrs. Miller.'' The aforementioned performers, plus Sam Waterston as the principal villain - each one a talented professional, have no material to work with. In addition they're frequently upstaged by the editing, which sometimes leaves them at the end of a scene with egg on their faces, staring dumbly into a middle distance, at absolutely nothing.
''Heaven's Gate'' is something quite rare in movies these days - an unqualified disaster.
Murder in the West.
Roger Ebert - Chicago Sun-Times
Heaven's Gate
By Roger Ebert / January 1, 1981
I know, I know: He's trying to demystify the West, and all those other things hotshot directors try to do when they don't really want to make a Western. But this movie is a study in wretched excess. It is so smoky, so dusty, so foggy, so unfocused and so brownish yellow that you want to try Windex on the screen. A director is in deep trouble when w do not even enjoy the primary act of looking at his picture.
But Cimino's in deeper trouble still. Heaven's Gate has, of course, become a notorious picture, a boondoggle that cost something like $36 million and was yanked out of its New York opening run after the critics ran gagging from the theater. Its running time, at that point, was more than four hours. Perhaps length was the problem? Cimino went back to the editing room, while a United Artists executive complained that the film had been "destroyed" by an unfairly negative review by New York Times critic Vincent Canby. Brother Canby was only doing his job. If the film was formless at four hours, it was insipid at 140 minutes. At either lengthit is so incompetently photographed and edited that there are times when we are not even sure which character we are looking at. Christopher Walken is in several of the initial Western scenes before he finally gets a close-up and we see who he is. John Hurt wanders through various scenes to no avail. Kris Kristofferson is the star of the movie, and is never allowed to generate enough character for us to miss him, should he disappear.
The opening scenes are set at Harvard (well, they were actually shot in England, but never mind). They show Kristofferson, Hurt, and other idealistic young men graduating in 1870 and setting off to civilize a nation. Kristofferson decides to go West, to help develop the territory. He explains this decision in a narration, and the movie might have benefited if he'd narrated the whole thing, explaining as he went along. Out West, as a lawman, he learns of a plot by the cattlebreeders' association to hire a private army and assassinate 125 newly arrived European immigrants who are, it is claimed, anarchists, killers, and thieves. Most of the movie will be about this plot, Kristofferson's attempts to stop it, Walken's involvement in it, and the involvement of both Kristofferson and Walken in the private life of a young Montana madam (Isabelle Huppert).
In a movie where nothing is handled well, the immigrants are handled very badly. Cimino sees them as a mob. They march onscreen, babble excitedly in foreign tongues, and rush off wildly in all directions. By the movie's end, we can identify only one of them for sure. She is the Widow Kovach, whose husband was shot dead near the beginning of the film. That makes her the emblem of the immigrants' suffering. Every time she steps forward out of the mob,somebody respectfully murmurs "Widow Kovach!" in the subtitles. While the foreigners are hanging onto Widow Kovach's every insight, the cattlemen are holding meetings in private clubs and offering to pay their mercenaries $5 a day plus expenses and $50 for every other foreigner shot or hung. I am sure of those terms because they are repeated endlessly throughout a movie that cares to make almost nothing else clear.
The ridiculous scenes are endless. Samples: Walken, surrounded by gunmen and trapped in a burning cabin, scribbles a farewell note in which he observes that he is trapped in the burning cabin, and then he signs his full name so that there will be no doubt who the note was from. Kristofferson, discovering Huppert being gang-raped by several men, leaps in with six-guns in both hands and shoots all the men, including those aboard Huppert, without injuring her. In a big battle scene, men make armored wagons out of logs and push them forward into the line of fire, even though anyone could ride around behind and shoot them. There is more. There is much more. It all adds up to a great deal less. This movie is $36 million thrown to the winds. It is the most scandalous cinematic waste I have ever seen, and remember, I've seen Paint Your Wagon.
Pues, básicamente, lo que dicen estos dos señores, con los cuales estoy bastante de acuerdo. Lo que yo me pregunto es cómo alguien puede decir que eso es una obra maestra. Go figure.Sailor Ripley dijo:
Vincent Canby - The New York Times
'HEAVEN'S GATE,' A WESTERN BY CIMINO
By VINCENT CANBY
Published: November 19, 1980
''HEAVEN'S GATE,'' Michael Cimino's gigantic new western and his first film since the Oscar-winning ''The Deer Hunter,'' is apparently based on a historical incident that occured in Johnson County, Wyo. in 1890: with the tacit approval of the state government, the county's wealthy cattle barons banded together in a systematic attempt to murder more than 100 German, Bulgarian, Russian and Ukrainian settlers who were encroaching on their lands. If one can say nothing else on behalf of ''Heaven's Gate'' (and I certainly can't), it's probably the first western to celebrate the role played by central and eastern Europeans in the settlement of the American West.
''Heaven's Gate,'' which opens today at the Cinema One, fails so completely that you might suspect Mr. Cimino sold his soul to the Devil to obtain the success of ''The Deer Hunter,'' and the Devil has just come around to collect.
The grandeur of vision of the Vietnam film has turned pretentious. The feeling for character has vanished and Mr. Cimino's approach to his subject is so predictable that watching the film is like a forced, four-hour walking tour of one's own living room.
Mr. Cimino has written his own screenplay, whose awfulness has been considerably inflated by the director's wholly unwarranted respect for it. Though the story really has to do with the contradictory feelings of Jim Averill (Kris Kristofferson), the Federal marshal in Johnson County, toward the land war, toward a coltish, completely unbelievable frontier madam (Isabelle Huppert) and a fellow (Christopher Walken) who was once his best friend, the film's first 20 minutes are devoted entirely to Averill's graduation from Harvard 20 years before. You thought the wedding feast that opened ''The Deer Hunter'' went on too long? Wait till you see ''Heaven's Gate.'' The situation isn't helped by the fact that the university looks not like Harvard but like Oxford, where it was actually photographed.
The narrative line is virtually non-existent, which is not to say there isn't a good deal of activity - fights, shoot-outs, cross words, and lots and lots of sequences in which hundreds of extras are belligerent or dumbfoundingly merry. Though the extras speak in Russian, German, Bulgarian and Ukrainian, all of which is dutifully translated by English subtitles (along with some other dialogue we don't even hear), they act in the mindless fashion of extras in a badly directed, robust Romberg operetta.
The point of ''Heaven's Gate'' is that the rich will murder for the earth they don't inherit, but since this is not enough to carry three hours and 45 minutes of screentime, ''Heaven's Gate'' keeps wandering off to look at scenery, to imitate bad art (my favorite shot in the film is Miss Huppert reenacting ''September Morn'') or to give us footnotes (not of the first freshness) to history, as when we are shown an early baseball game. There's so much mandolin music in the movie you might suspect that there's a musical gondolier anchored just off-screen, which, as it turns out, is not far from the truth.
Nothing in the movie works properly. For all of the time and money that went into it, it's jerry-built, a ship that slides straight to the bottom at its christening.
Vilmos Zsigmond's gritty, golden photography looked better in ''McCabe and Mrs. Miller.'' The aforementioned performers, plus Sam Waterston as the principal villain - each one a talented professional, have no material to work with. In addition they're frequently upstaged by the editing, which sometimes leaves them at the end of a scene with egg on their faces, staring dumbly into a middle distance, at absolutely nothing.
''Heaven's Gate'' is something quite rare in movies these days - an unqualified disaster.
Murder in the West.
Roger Ebert - Chicago Sun-Times
Heaven's Gate
By Roger Ebert / January 1, 1981
I know, I know: He's trying to demystify the West, and all those other things hotshot directors try to do when they don't really want to make a Western. But this movie is a study in wretched excess. It is so smoky, so dusty, so foggy, so unfocused and so brownish yellow that you want to try Windex on the screen. A director is in deep trouble when w do not even enjoy the primary act of looking at his picture.
But Cimino's in deeper trouble still. Heaven's Gate has, of course, become a notorious picture, a boondoggle that cost something like $36 million and was yanked out of its New York opening run after the critics ran gagging from the theater. Its running time, at that point, was more than four hours. Perhaps length was the problem? Cimino went back to the editing room, while a United Artists executive complained that the film had been "destroyed" by an unfairly negative review by New York Times critic Vincent Canby. Brother Canby was only doing his job. If the film was formless at four hours, it was insipid at 140 minutes. At either lengthit is so incompetently photographed and edited that there are times when we are not even sure which character we are looking at. Christopher Walken is in several of the initial Western scenes before he finally gets a close-up and we see who he is. John Hurt wanders through various scenes to no avail. Kris Kristofferson is the star of the movie, and is never allowed to generate enough character for us to miss him, should he disappear.
The opening scenes are set at Harvard (well, they were actually shot in England, but never mind). They show Kristofferson, Hurt, and other idealistic young men graduating in 1870 and setting off to civilize a nation. Kristofferson decides to go West, to help develop the territory. He explains this decision in a narration, and the movie might have benefited if he'd narrated the whole thing, explaining as he went along. Out West, as a lawman, he learns of a plot by the cattlebreeders' association to hire a private army and assassinate 125 newly arrived European immigrants who are, it is claimed, anarchists, killers, and thieves. Most of the movie will be about this plot, Kristofferson's attempts to stop it, Walken's involvement in it, and the involvement of both Kristofferson and Walken in the private life of a young Montana madam (Isabelle Huppert).
In a movie where nothing is handled well, the immigrants are handled very badly. Cimino sees them as a mob. They march onscreen, babble excitedly in foreign tongues, and rush off wildly in all directions. By the movie's end, we can identify only one of them for sure. She is the Widow Kovach, whose husband was shot dead near the beginning of the film. That makes her the emblem of the immigrants' suffering. Every time she steps forward out of the mob,somebody respectfully murmurs "Widow Kovach!" in the subtitles. While the foreigners are hanging onto Widow Kovach's every insight, the cattlemen are holding meetings in private clubs and offering to pay their mercenaries $5 a day plus expenses and $50 for every other foreigner shot or hung. I am sure of those terms because they are repeated endlessly throughout a movie that cares to make almost nothing else clear.
The ridiculous scenes are endless. Samples: Walken, surrounded by gunmen and trapped in a burning cabin, scribbles a farewell note in which he observes that he is trapped in the burning cabin, and then he signs his full name so that there will be no doubt who the note was from. Kristofferson, discovering Huppert being gang-raped by several men, leaps in with six-guns in both hands and shoots all the men, including those aboard Huppert, without injuring her. In a big battle scene, men make armored wagons out of logs and push them forward into the line of fire, even though anyone could ride around behind and shoot them. There is more. There is much more. It all adds up to a great deal less. This movie is $36 million thrown to the winds. It is the most scandalous cinematic waste I have ever seen, and remember, I've seen Paint Your Wagon.
Trelkovsky
Anti-netflix
Re: LA PUERTA DEL CIELO (Heaven's gate), de Michael Cimino
Creo que lo que quiere es bajarse la peli...
Creo que lo que quiere es bajarse la peli...
Trelkovsky
Anti-netflix
Re: LA PUERTA DEL CIELO (Heaven's gate), de Michael Cimino
Pues ahí lo tienes, el primer crítico de cine en ganar el premio Pulitzer.
Pues ahí lo tienes, el primer crítico de cine en ganar el premio Pulitzer.
Elliott
Desconozco
Re: LA PUERTA DEL CIELO (Heaven's gate), de Michael Cimino
pero son criticas del estreno, de hace casi 30 años. Igual les falta cierta perspectiva o con el tiempo han cambiado de opinion.
pero son criticas del estreno, de hace casi 30 años. Igual les falta cierta perspectiva o con el tiempo han cambiado de opinion.
Re: LA PUERTA DEL CIELO (Heaven's gate), de Michael Cimino
A Vincent Canby no le he leído regularmente, pero a Ebert lo he hecho lo suficiente como para no tomarle demasiado en serio. En concreto, esta crítica figura en su libro dedicado a las peores películas (está editado en España y en castellano) y no estoy ni mucho menos de acuerdo con ella.
Yo pienso que "La Puerta del Cielo" fue masacrada por la megalomanía de Cimino, un joven director al que el éxito se le había subido a la cabeza y había rodado un film que costó una fortuna. Pero no más que "Rojos", "Apocalypse Now" o "1941", por aquélla misma época. Y por lo menos la encuentro al nivel de las dos primeras. Los mismos que encumbraron a Cimino fueron a derribarlo, un poco como le ocurrió a David Lean tras el estreno de "La Hija de Ryan" después de haber encadenado los éxitos de "Kwai", "Lawrence" y "Zhivago" (en esta ya le metieron buenos palos, aunque fue un megahit). Simplemente, le estaban esperando. No creo que fuera el diablo el que estaba esperando su ocasión para cobrar sus servicios, sino la crítica por sus positivas reseñas de "El Cazador".
El error de United Artists, en mi humilde opinión, fue no apoyar públicamente el film y retirarlo del cartel, para presentarlo recortado a los seis meses (aunque hay quien asegura que fue idea del propio Cimino, no lo sé). Tampoco contó con el apoyo de la Academia, que hoy en día se presta mucho más a sacar del fango a las grandes producciones de los estudios a golpe de nominaciones, aunque no valgan un pimiento.
El de "La Puerta del Cielo" me parece un caso muy similar al de "Érase una Vez en América" poco después. Y la película de Sergio Leone también me parece enorme, aunque todo sea subjetivo. Curiosamente, una es europea y la otra tiene una sensibilidad mucho más cercana al viejo continente que los Western tradicionales. Por eso ambas fueron masacradas y recortadas en USA y han tardado más de 20 años en ser valoradas de forma más positiva.
A Vincent Canby no le he leído regularmente, pero a Ebert lo he hecho lo suficiente como para no tomarle demasiado en serio. En concreto, esta crítica figura en su libro dedicado a las peores películas (está editado en España y en castellano) y no estoy ni mucho menos de acuerdo con ella.
Yo pienso que "La Puerta del Cielo" fue masacrada por la megalomanía de Cimino, un joven director al que el éxito se le había subido a la cabeza y había rodado un film que costó una fortuna. Pero no más que "Rojos", "Apocalypse Now" o "1941", por aquélla misma época. Y por lo menos la encuentro al nivel de las dos primeras. Los mismos que encumbraron a Cimino fueron a derribarlo, un poco como le ocurrió a David Lean tras el estreno de "La Hija de Ryan" después de haber encadenado los éxitos de "Kwai", "Lawrence" y "Zhivago" (en esta ya le metieron buenos palos, aunque fue un megahit). Simplemente, le estaban esperando. No creo que fuera el diablo el que estaba esperando su ocasión para cobrar sus servicios, sino la crítica por sus positivas reseñas de "El Cazador".
El error de United Artists, en mi humilde opinión, fue no apoyar públicamente el film y retirarlo del cartel, para presentarlo recortado a los seis meses (aunque hay quien asegura que fue idea del propio Cimino, no lo sé). Tampoco contó con el apoyo de la Academia, que hoy en día se presta mucho más a sacar del fango a las grandes producciones de los estudios a golpe de nominaciones, aunque no valgan un pimiento.
El de "La Puerta del Cielo" me parece un caso muy similar al de "Érase una Vez en América" poco después. Y la película de Sergio Leone también me parece enorme, aunque todo sea subjetivo. Curiosamente, una es europea y la otra tiene una sensibilidad mucho más cercana al viejo continente que los Western tradicionales. Por eso ambas fueron masacradas y recortadas en USA y han tardado más de 20 años en ser valoradas de forma más positiva.
Elliott
Desconozco
Re: LA PUERTA DEL CIELO (Heaven's gate), de Michael Cimino
el sr Ebert me parece un critico sin ningun interes, lo poco que le he leido. Y eso de los pulgares, no comment. Desgraciadamente es un estilo de critica que ha abundado muchos años, incluso aun hoy. Afortunadamente, ahora tenemos blogs, foros... donde se pueden leer razonamientos bastante mas interesantes (por no decir "pensados").
el sr Ebert me parece un critico sin ningun interes, lo poco que le he leido. Y eso de los pulgares, no comment. Desgraciadamente es un estilo de critica que ha abundado muchos años, incluso aun hoy. Afortunadamente, ahora tenemos blogs, foros... donde se pueden leer razonamientos bastante mas interesantes (por no decir "pensados").
Re: LA PUERTA DEL CIELO (Heaven's gate), de Michael Cimino
La puerta del cielo, aunque sufrió parecidas mutilaciones (y, en efecto, fueron cometidas por el mismo Cimino), nunca tuvo el apoyo ni de crítica ni de público. Y cuando se publicó el DVD con las casi 4 horas de metraje siguió siendo un film sin ritmo, a base de escenas que quieren ser sublimes pero que guardan poca, cuando no ninguna, relación con las demás. Los personajes deambulan por la pantalla sin un propósito determinado, apareciendo y desapareciendo sin motivo. ¿Dónde fue la belle del baile en Harvard? ¿Qué sucedió con John Hurt, que parece ser un carácter principal para luego esfumarse y volver a saltar en medio de ninguna parte hasta diluirse en la nada? El mismo Kristofferson falla estrepitosamente en dar fuerza a su papel, que es cualquier cosa menos heroico o legendario. Las escenas primera y final parecen añadidas como una idea de última hora. En fin, hay muchos errores clamorosos en la cinta, aunque también haya momentos inspirados. Pero son los menos.
En lo que sí te doy la razón es en los milagros que pueden obrar una campaña de publicidad y una prensa especializada / Academia bien engrasadas. Pero con la versión corta hubiera sido imposible salvar el naufragio, y la de metraje completo hubiera quedado al final como lo que es: una película fallida.
A mí me parecen dos casos muy distintos. Érase una vez en América tuvo una sensacional acogida en Europa y entre la crítica americana que la vió aquí en la versión íntegra, aunque Sergio Leone ya había reducido a la mitad el metraje original (a 3h. 45m.) Los distribuidores americanos pensaron que nadie aguantaría tanto tiempo y dejaron el film en 2h. 15m., con lo cual no te enterabas de nada; así que la película fracasó en los cines de EEUU. Pero cuando se pudo ver completa en video y DVD, todo el mundo reconoció que era un film excelente.Harmonica dijo:
La puerta del cielo, aunque sufrió parecidas mutilaciones (y, en efecto, fueron cometidas por el mismo Cimino), nunca tuvo el apoyo ni de crítica ni de público. Y cuando se publicó el DVD con las casi 4 horas de metraje siguió siendo un film sin ritmo, a base de escenas que quieren ser sublimes pero que guardan poca, cuando no ninguna, relación con las demás. Los personajes deambulan por la pantalla sin un propósito determinado, apareciendo y desapareciendo sin motivo. ¿Dónde fue la belle del baile en Harvard? ¿Qué sucedió con John Hurt, que parece ser un carácter principal para luego esfumarse y volver a saltar en medio de ninguna parte hasta diluirse en la nada? El mismo Kristofferson falla estrepitosamente en dar fuerza a su papel, que es cualquier cosa menos heroico o legendario. Las escenas primera y final parecen añadidas como una idea de última hora. En fin, hay muchos errores clamorosos en la cinta, aunque también haya momentos inspirados. Pero son los menos.
En lo que sí te doy la razón es en los milagros que pueden obrar una campaña de publicidad y una prensa especializada / Academia bien engrasadas. Pero con la versión corta hubiera sido imposible salvar el naufragio, y la de metraje completo hubiera quedado al final como lo que es: una película fallida.