Me seguía obsesionando el suicidio de Lane y, especialmente, la escena en la que encuentran su cadáver. Había algo en ella que me había impactado profundamente pero no sabía a qué atribuirlo exactamente. No podía ser debido a la violencia de la escena en sí, pues soy capaz de tragarme el gore más desagradable sin pestañear.
Dándole vueltas al asunto y analizando los detalles, me di cuenta de que parte del impacto estaba en la conmoción provocada por la pérdida del personaje querido, de tan bien escrito e interpretado, y en la furia del propio suicidio en sí, que es parte desesperación y parte ataque de histeria o castigo a sus compañeros de trabajo, que no le habían tratado con la consideración que él requería (Roger, Pete, Joan y, claro, Don). No todo es inocencia en el suicida. Es un acto violento contra sí mismo. Pero también contra los demás.
Sin embargo, el gran remate de la escena está en el realismo y en la especificidad de los detalles, que se salen de lo formulaico en las escenas de suicidio por ahorcamiento. Es un ahorcamiento con ensañamiento, planeado para dificultar la entrada en el despacho y el descolgamiento de su propio cadáver. Por eso es tan angustioso el momento en el que Don, Roger y Pete deben abrirse paso con gran dificultad, empujando el cadáver.
Me parecía todo un pelín demasiado grotesco y rebuscado… como para ser mentira, como para ser ser una simple invención. Incluso de un genio como Weiner que no tiene miedo de pasarse con la escatología y el humor negro.
Llegué a la conclusión de que tenía que estar basado en hechos reales.
Ayer me puse a buscar por internet entrevistas de Weiner en las que pudiera comentar el suicidio de Lane y los detalles de su planificación y
voilà:
Q. We heard from Jared Harris about how he dealt with his exit from the series. What was it like for you to have to let him go?
A. It’s a terrible thing to have to deal with. You want to make sure that it’s worth it, that they’re going out with a bang and you’re not sacrificing someone who’s a great actor and a great musician in the orchestra. But also I feel like there have to be stakes. This year was filled with foreboding of violence and death, and the connection of that early summer between the riots, which resulted and death, police killing innocent people, and the Richard Speck murders and the guy on the Texas tower [Charles Whitman]. The randomness and the nihilism that was born from that was something that permeated the story. Lane’s story I thought was about someone who has undervalued themselves and that was his only way out, he thought.
Q. His character arc this season sometimes suggested that he was gaining confidence. Was he ultimately someone who couldn’t be allowed to get what he wanted?
A. His rage to Don at the beginning of that scene where he’s caught – everything he says is true. And you look at it and say, it could drive you to it. It’s based on a true story. There was someone I don’t want to – suicide is a very private thing and it’s so very shameful, but there was a story about someone in an ad agency who had hung themselves in their office and they couldn’t get the door open. From the beginning, I was like, we’re probably going to end up using that.
No le quito ningún merito al señor Weiner. Al contrario. El genio no está solo en tener buenas ideas (ya he dicho otras veces que la originalidad no es un valor artístico per se), también en saber reconocerlas y utilizarlas con tanta precisión.
Incluso con una
precisión un tanto maniática:
- Peggy y Don ven en el cine de matinee “Casino Royale”. La acción principal del episodio transcurre cerca de la fiesta de Pascua. La película se estrenó en abril del 67.
- Están rodando el anuncio. Para su preparación han tenido que pasar unas semanas, quizá un par de meses. Suena “You Only Live Twice”. La peli se estrenó en junio.
Más entrevistas con detalles:
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